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苏轼的行书风格特点
用笔有轻重，字体有大小，几乎是很多名家书法的一大特点。但同一幅作品中，字体大小悬殊之大者，苏轼书法可谓独树一帜。如《寒食帖》中“哭涂穷”三字。这三字所占比例，比前一行中五个字所占的比例还大。这种字形大小悬殊给人视觉上极强的冲击力，实际上也表达了当时书写过程中的一种强烈的情绪。
苏轼、黄庭坚、米芾、蔡襄四人的书法对我国书法产生了重要的影响。一般认为所谓蔡是指蔡襄（君谟），蔡襄的书法取法晋唐，讲究古意与法度。正楷端庄沉着，行书淳淡婉美，草书参用飞白法，谓之“散草”，自成一体，非常精妙。
宋代，苏轼，《赤壁赋》，绢本，257cm×251cm 从书法造型上看，苏轼书法有以下特点：一是丰腴饱满，遒劲姿媚；二是字型偏扁，取欹侧之势；三是用笔上的偃卧手法。以上三点，构成了苏轼书法的独特风格。苏轼书法诸体皆善，然对后世影响最大的，也是最能体现宋人“尚意”书风特色的，便是他的行书。
的特点。这是一篇辞赋，是苏轼在仕途不顺，心中苦闷的情况下写作而成。从中可看出苏轼的行书虽然乍一看，好像平平无奇。但是细细观摩一番，你能够感受出其中的浩荡之气。每一道笔锋都透着一股雄劲之气。因为他下笔的时候习惯侧着写，所以写出来的字不管是行书还是楷书都会呈现出扁肥的特点。
判杭时的《钱塘帖》知密时的《气超然台诗帖》知徐时的《黄楼帖》知湖时的《次韵秦太虚见戏耳诗帖》等都是任情纵意，字字断还欲连的小行书，真正的兰亭风格。在黄州以前，苏轼的书法主要是继承二王，继承传统，典型的晋人风格。
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