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张旭的草书作品？
张旭草书《古诗四帖》，卷横长195.2厘米，纵高29.5厘米，以五色彩笺纸草书古诗四首，人称《古诗四帖》。前两首书写的是梁·庚信的《步虚词》，后两首是谢灵运的《王子晋赞》和《岩下一老公和四五少年赞》，卷后有董其昌等人题跋。《古诗四帖》是历代文人墨客临池学书极其珍贵的实物资料，也是张旭唯一流传于世的墨迹。
沈鹏的草书与唐朝张旭的草书有可比性吗？差别在哪里？
张旭是狂草***，字疾速有；飞流直下三千尺的气势！
而沈***，咋成名俺不知。写一笔迟迟钝钝，弯弯曲曲像曲蛇。写一笔都不知二笔在哪下笔，坑吃蟞肚的，哆哆嗦嗦。怎能写出一丁点气势来呢？赏其作品憋屈得很！常长看会得仰郁症的！
一个现代的书法家和一个古代的书法家相比，我觉得在很多层面上来说是没法比的，虽然拿着作品我们去比较好坏，很多人觉得这很直接，可是作品与作品之间也是有很大的差别，完全不在一个维度上，我们如何去比？
其实我们都知道，怎样去欣赏艺术品，我们透过艺术品可以看到很多潜在性的东西，作者在创作一幅作品的时候是需要融入自己的情感，然而作者的感情与当时社会环境和所处的时代特点都密不可分，所以当代和古代的作品相比较这始终都是一件很困难的事情。
张旭被誉为草书圣手，那么我们来说张旭的草书怎么样呢？其实对于很多人来说，草书是真的看不懂，这就好比西方的印象派画作一样，其实我也不知道该如何恰当的形容这种艺术形式，但是在我看来，草书讲究的更是一种意境吧，通过这种笔走龙蛇的感觉去感受作者在创作时的心情，可能这也就是所谓的意境了。我们可以看到，张旭的草书的确是非常有特色，至少我们感受到了张旭在创作时的那种状态是绝对是超凡的，在加上唐朝时的时代特点，所以张旭的作品也有一种比较大气的感觉。
至于沈鹏，我也不知道该怎么评价，总之如今网络中对于他的作品褒贬不一，甚至还有很多言论就直接说沈鹏压根就不懂书法，所以面对这些评价我们也是相当的迷茫，究竟草书什么才是好的标准？我觉得也没有人能给出一个准确的定位，因此对于沈鹏的作品我们也只能表示无能为力，欣赏不了。
不过抛除作品不说，单说影响力，一个现代的书法家怎么能和开创了这门艺术的艺术家相比呢？而且张旭在历史上的地位也的确摆在那，以至于后世很多名人争相去模仿他的作品，这至少说明张旭得到了艺术界的认可，他也值得我们去推崇，可是对于沈鹏来说，他的作品至今仍被很多人所质疑，因此单从这一点上来看，沈鹏需要走得路还很远很远。
张旭草书如龙蚪腾霄，雄强而不失清雅。千古草圣以其精能之至的笔法和豪放不羁的性情，开创了狂草书风格的典范。您这个问题好尴尬😓，我只能说沈鹏先生再练五十年也达不到其境界。
要说***话可能有人高兴，要说真话肯定有人说你不懂书法。
张旭勤于观察客观事物，善于将客观的自然物象与个人的主观情感结合起来，既继承传统，又勇于创新，在继承前人书法成就并加以创新而使得自身的狂草艺术在盛唐时期达到了一个高峰！
沈鹏老师在说到临帖时曾坦言：说实话，我真没怎么临过帖，也不喜欢临帖。到底临不临帖，怎么临帖，我们不得而知，也不能妄议。
下面是张旭草书《古诗四帖》和沈先生的作品，请对比欣赏！
张旭是唐代的著名书法家，以擅长狂草书著称，它和当时同样擅长狂草的草书***怀素并称为“颠张醉素”，他有一个徒弟我们都知道，就是楷书***颜真卿。张旭有草书真迹流传于世，就是著名的《古诗四帖》，同时还有刻帖《肚痛帖》、《草书千字文》传世。
张旭《古诗四帖》局部
张旭最具代表的作品就是他的《古诗四帖》，这幅作品字势纵长，董其昌说它有“悬崖坠石、急雨旋风之势”，真够作品一气呵成，紧密的大空间和小空间形成鲜明的对比，大开大合，在二王书法的基础上增加了绞转笔法，并且使用枯笔，墨色随着笔画速度的变化而变化，直接影响了就世草书的发展。
沈鹏是当代著名的书法家，也是擅长狂草书，他的书法学习怀素、张旭、王铎，写的十分潇洒，自成风格。
张旭《肚痛帖》
虽然如此，沈鹏和张旭的草书也是没有可比性的，张旭属于狂草的开创者，我们后人都属于学习者，我们当今的人是比不了的。因为根本不在一个维度上。
今人想在书法上有所突破，必须要以古代的书法为基础，结合当代的时代特点，创作出属于我们这个时代的作品，远远谈不上超越。
沈鹏草书作品局部
你觉得呢？
今人到底能不能超越古人呢，欢迎讨论，发表一下你的看法。
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