大家好，今天小编关注到一个比较有意思的话题，就是关于行书字体的基本结构的问题，于是小编就整理了2个相关介绍行书字体的基本结构的解答，让我们一起看看吧。
有什么行书楷书通用的结构规律？
楷书结构是有比较规范的规律的，古人也有很多相关的论述，如欧阳询《结体三十六法》，黄自元《间架结构九十二法》，还有李淳的《大字结构八十四法》等。
其中李淳讲的最为详细明了，其总结楷书主要规律就是以下五点。
一，对称均衡，重心平稳。
二，比例匀称，配搭合体。
三，对比调和，朝揖相让。
四，参差变化，多样统一。
五，顺其自然，取其真态。
行书因为其书写状态活泼，结体更加灵活多变，但不管怎么变化，还是要遵循楷书结构的一般规律，只是行书结构更讲究点画呼应，疏密有致，欹中求正，多样统一。
谢谢，不尽然，楷书有楷书的规律，行书有行书的规律，通用是有的，启功说楷书当行书写，行书当楷书写，还有一点，是没有规律的，是在写的过程当中手的用劲，楷书笔画的停顿，行书的意连笔不连，要我说楷书规律就是横平竖直，端正，行书以是，行书的连惯性，书法都是通的，在写的时候有变化，还要在多年的磨炼中去感悟。
书法结构的法理是相通的。揖让向背，上覆下载的原则，适用于所有书体之中。
孙过庭在《书谱》中，已就此作过论述。体势虽殊，其理相涉。行书是楷书的小伪什么是小伪？楷书稍微的变动，不太真的楷书，就是行书。说通俗点，不认真的书写楷书，就产生了行书。
目前能见到的较早的行书，有王羲之的《兰亭序》。就以《兰亭序》来说吧。开始部分第一行，基本上就是楷书的写法。其后的字随着手腕活动开来，渐渐开始加快了速度，在酒精的摧发下，越来越尽情率性，及至中间部分开始，如天造地设，神飞韵逸。
兰亭序中的字形结构，无一不遵循揖让向背，上覆下载的书写原则。违反了这个原则，该避让的部分不让。该小的地方偏要写长写大，失去了比例，以书道相违，便不成字。
中国汉字，是以象形为根本。它的生成，是以物象为原形。改变了它的结构规律，就不能成为大家共识的字。就拿”文字”二字来说，文”字上面的点横写的又长又重，而把下面的乂写的又短又小。上面如山一般，下面却如棵小草，如何能承载的了！把“字”宀写的很小很小，“子”又非常非常的大。不论是楷书或是行书，是这样写就违反了上覆下载的书写原则。
字体的变动，是书法自然发展的结果。而书法的结构规矩，是不会因结构的变化而改变的。
相较行楷书用笔已有一套明确的法则，结构对于行楷书则也有通用的规律。
行楷书结构是“因时相传”，因人因情、因时期的不同而不同。就像同一处风景、用同样的材料作画，由于构图处理的不同，色彩的比例和对比关系不同，作画时的情趣不同，便能画出不同情趣的画来一样。
然而，不论行书楷书的结构，都有一个否定之否定的过程，都有一个入物之出物、物入我之中的过程。
孙过庭《书谱》中说:“至如初学分布，但求平正;既知平正，务追险绝，复归平正。”
平正，是通过比例对称的方式对结构来进行处理，使之条理井然，平整和谐，匀称舒适，悦目可亲，表现出某种平静和协之美，这是它们的相通之一。
中国汉字基本上呈矩形，笔与笔，部分与部分之间都有一种对应的层次关系(其中对称的趋势占相当比例)，每一笔就像一个建筑材料，从而构成一种类似于建筑的美，有的像古典的亭台楼阁，有的像现代几何型建筑，使人赏心悦目，这是其二。
比例对称作为构成朴素端庄之美最基本的形式，也是险绝变化的母体。即便如此，其本身存在着一个很明显的弱点，就是它的单一性和机械性。
美的结构形式是相通的，在书法中，长与短、正与斜、伸与缩、紧与松，俯与仰等等诸如此类，都是对立和谐的组合，此为其三。
书法中不管任何字体，都是相互排斥的东西结合在一起，这是艺术的共同规律。
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我是这样理解的，行书基于楷书，笔法、字法是塑造结构的关键要素，也是反映技法规律的一个重要现象。
因此说，结构规律实际上就是把书写法则进行变通，比如，楷书慢写，行书快写，但是，书写过程基本都是一致的，例如:
无论写楷书、行书，基本要求是，单个字必须一气呵成，甚至连续写几个字。点画之间顾盼呼应，尤其强调笔断意连，气韵通畅，节奏明显……否则不叫书法。这即是一大规律。
在结字法则方面，主次、匀称、揖让、平衡、收放、疏密……也是相同的。
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米芾书法结构规律是怎样的？
米字的结体，可 谓是随意赋形，奇 正相济，变化非常 丰富，以多姿多态 来激起读者的情 绪。
他的字以强烈的大小、粗细、方圆、聚散、虚实等反差来组合自然生 动的群体，尤其引起我们要注意的是敢于打破常规，出奇制胜， 穿插奇险，妙趣横生。
在整幅行气上，***用局部打破平衡对称， 求得整体的稳定，在横斜逆出、左顾右盼之中求得前后呼应，神 完而气足，书写时随机应变，别开生面，从而大大增强了跌宕之 致，看似不经意，然气局开张而紧密。
而他最让称道的是对虚笔的处理。自汉至唐，书者多尚实笔，而米芾多以虚锋入字，以势取胜，用笔轻灵，运锋飘逸，这就是他的所谓“刷字”。
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结构从属笔法，米书用笔多使绞转，点划含蓄又有张力，故体现在结构上有别于之前的传统书家，源拘于王字，挣艺术对比法则运用到淋漓尽致，粗细、长短、避就、开合、正侧、减省、收放、疏密、参差，无不用之其极，且凡同必变，可以说是艺术感最为突出杰出大家。
小编曾研习过一段时间米芾行书，对其行书结构规律有一些了解，跟大家一起来探讨。在行书当中，米芾的结构变化比较大，独体字、合体字、上下、左右等等结构的规律均有所不同。以最常见的左右结构汉字为例，米芾行书一般有以下几种结构规律：
1、左让右步
如图，米芾 · 苕溪诗帖中的“他”字非常明显，右边特别舒展。
2、右让左步
如图，米芾 · 苕溪诗帖中“辞”字很典型，右边快挤成一根电线杆了。
3、左右均等
这一类较为平正，如图，米芾 · 苕溪诗帖中的“能”字为此结字方法。
到此，以上就是小编对于行书字体的基本结构的问题就介绍到这了，希望介绍关于行书字体的基本结构的2点解答对大家有用。