大家好，今天小编关注到一个比较有意思的话题，就是关于孟繁禧楷书字体的问题，于是小编就整理了1个相关介绍孟繁禧楷书字体的解答，让我们一起看看吧。
孟繁禧才是真正的当代欧楷高手，为何没有田英章卢中南名气大？
现在网上评论田先生的字，只要说田字不好，就会招来一大批围攻者！应该说很多评论者与田先生没有什么爱恨情仇的，只是说了自己的看法而已。田先生在楷书上经营了这么多年，在营销上大获成功，其***肯定超过古代的有3000人的孟先生！但很多业内人士对田先生还是颇有微词，原因还是出自田先生本人：
一是田先生夜郎自大。觉得自己成就斐然，飘飘然，很多时候大放厥词。
二是不在其位不谋其政。中书协没有田先生的位置，但田先生偏要和中书协比个高低；
三是只重视田楷，把书法唯楷书论！在***中灌输写好楷书才是所有书法基础的谬论！
第四……
第五……
所以，网上的一大批喷子，总是叫嚣：中书协，把你们的楷书拿出来亮亮！对批评者说：把你的楷书晾一晾……
殊不知，中国有很多文艺批评家，他们***诗词写不过莫言，画也画不过刘大为，歌也唱不过李双江，字也写不过王羲之，但他们对文艺作品的点评，确实非常到位！楷书写不好就没有点评你田楷的权利了么？何况点评者的楷书不一定写的不好……
殊不知，中国的书法每种体有每种体自己的基本笔画，自己的基本功！我在网上看过田先生的行草书视频，无论是结体还是书写技法真的很一般一般，到现在还没有见过田先生写的甲骨文、篆书、大草、隶书；既然楷书的基础打的这么好，那其他的书体写起来应该是更得心应手了吧？早就应该创造出田隶、田行、田草了……
殊不知，书法的发展史，至少是先有甲骨文、篆书、隶书……然后才有楷书。甲骨文、篆书、隶书形成时，世上还没有楷书的影子呢，那按田先生的说法，这些应该不算书法，因为没有楷书的基础！是吗？
孟繁喜的欧体书法当然有名，但是非要和田英章或卢钟南比较那就没意思了，因为每个人都有自己的发展方向，都有自己的着力点，二田字帖多，学生多，孟繁喜也很有名气，在电视上出镜率也很高。至于卢钟南，到孟繁喜面前也得称一声前辈，因为出道的年代不同。
孟繁禧有一个教学***，讲这个"青"字写的不好，不要学，单个字来着，这个字写的确实有问题
但联想一下，欧阳询在书写九成宫时，青字下面的一竖，写偏了，又不能用橡皮擦了重来，又不能像文稿那样涂抹，欧阳询稍稍调整了一下笔画的位置，整个字又平正了。在快速的书写之中，迅速找到调整办法。
二田的东西就是个车床体美术字，不属于书法，没有审美价值。但是，二田的本事就是忽悠，传销***式包装宣传，让没有辨别能力初学者根本招架不住。
另外，还有一些根本不懂书法的死硬分子，跟着摇旗呐喊，因此，所谓“名气大”也属正常。
孟繁禧虽然名气不如田英章、卢中南的大，但是书法水平并不比他们低，名气大很大一部分并不能代表水平就高。卢中南、田英章之所以名气比较大，是因为他们在书法普及方面做的功课比较多，出版的字帖多，特别是田英章更是如此，除了出版字帖还办了很多书法班，可谓桃李满天下，因此名气比较大。
但说起书法方面的实力，其实三个人相差无几，只不过各有自己的特点而已。田英章的田楷可谓是欧楷的简化版和模式化版，比较容易上手学习，因此作为书法的普及教育还是很适合的。
卢中南虽然也是欧楷起家，但是在他的作品中还融入了很多魏晋的风格，在慢慢形成自己的特点。孟繁禧的欧楷也是这样，虽然是欧楷起家，但并没有抱着欧楷一辈子。而是在欧楷的基础之上又遍临诸家，所以在他的楷书上能发现很多古人的元素融合。
从上图中我们可以看到，孟繁禧的楷书作品，虽然还是欧楷的骨架，但是面貌脱离欧楷已经蛮远了，而更加靠近晋人的楷书风格。在取势上，撇的底部远高于捺的底部。转折处直转而下，并没有刻意的顿笔，形成一个圭角。
上图是王羲之的《乐毅论》，我们可以注意观察一下二者体势上有很多共同之处，孟繁禧在用笔上也更加接近《乐毅论》。有的书友说孟繁禧学虞世南，我说那是因为虞世南是王羲之的传承者。
我们在看看欧阳询的《九成宫》，欧楷虽然有王羲之的影子，但更多的是魏碑的一些用笔及体势，而且可以说是隋楷的风格。欧阳询很多撇捺的写法已经不是撇高捺低了，而是撇低捺高，体势给人感觉就是左低右高。而且，欧阳询中宫收得比较紧，而王羲之的《乐毅论》则相对比较疏朗，因此晋人小楷给人感觉是比较萧散的。这一点在孟繁禧的楷书上表现比较明显。
从这些分析中可以看出，孟繁禧虽然是欧楷起家，但并没有停止对书法的学习、探索，而是取法范围更广了，所以他的楷书更加耐看，变化也比较多一些。
到此，以上就是小编对于孟繁禧楷书字体的问题就介绍到这了，希望介绍关于孟繁禧楷书字体的1点解答对大家有用。