大家好，今天小编关注到一个比较有意思的话题，就是关于明行书字体怎么写的问题，于是小编就整理了3个相关介绍明行书字体怎么写的解答，让我们一起看看吧。
明董其昌的行草书可以学吗？
董其昌的书法，兼有“颜骨赵姿”之美，在赵孟頫妩媚圆熟的“松雪体”称雄书坛数百年后，以其清秀淡雅的风格，独辟蹊径，自立一宗，亦领一时***，以致“片楮单牍，人争宝之”。直到清代中期，康熙、乾隆皆以董书为宗法，可谓风靡一时。
董其昌的书法，以行草书造诣最高。其书承续晋、唐、宋、元诸家风范，飘逸空灵，风华自足。点画圆劲秀逸，平淡古朴，笔法精到，中锋为主，少有偃、滞之笔；章法上，分行布局，疏朗匀称；用墨枯湿浓淡，尽得其妙。其书当时已“名闻外国，尺素短札，流布人间，争购宝之”。
董书能冲出藩篱，打破当时赵孟頫、文徵明一统书坛的局面，领时代风尚，得益于其勇于突破时风侵扰，直追古人，于晋韵、宋意间探得消息，从而形成自己清、淡、雅之风格。此亦启发吾等习书当避开时风，崇古追格，方能别开生面，另辟蹊径。董其昌传世作品很多，代表作有《白居易琵琶行》《袁可立〈海市诗〉》《三世诰命卷》《草书诗册》《烟江叠嶂图跋》《倪宽赞》《前后赤壁赋册》等。
故若学行草书不如直取二王。
以免使结字习惯出现偏差，气息感觉较小气。
四：董在绘画方面的水平相当高，投入精力不少，而
书法还不是他的主要强项。
五：可以作为欣赏和技法补充的内容，少量的临一下
也是可以的。
明唐寅行书落花诗卷的书法赏析？
唐寅的作品，因其秀丽俊俏，流转自如，特别容易被拿来与赵孟頫相类比。其实，唐书清峻潇洒的隐士气与赵书流光溢彩的富贵气还是有一定差别的。唐寅书法柔中带刚、娟秀中见劲峭的特点在苏博藏本和普林斯顿藏本中相对表现得更为突出。这两个藏本面目清秀，书风十分接近，且都是行偏于楷的风貌。字的结体都比较工整，大多是每字独立，很少有连笔牵丝。用笔圆润清雅，点画比较到位。如“一”、 “十”等字，逆锋落笔，回锋收笔，交待得清清楚楚，显示了极好的楷书功底。节奏相当轻松，粗细长短的搭配也极其自然，不显一丝做作的痕迹。单人偏旁的斜撇一笔，果敢快捷，有明显李北海的笔意，骨力清遒。章法安排也一随自然，每律诗占八行的空间，各行宇数并不一致，但中垂线笔直，形式感很强。
而辽博藏本与中国美术馆藏本的落花诗卷，其书风是行偏于草的体貌。用笔、结字和章法都与前两个藏本不同。如辽博藏本的首句“断送”的“送”字，已作了简化，是草体的结法了。用笔上，多露锋侧锋，横画的起笔大多微尖，这样带来了书写的更大自由。辽博藏本和中国美术琯藏本中都有大量的连笔牵丝．书写畅达流转，一片神机流走。如辽博藏本“簇簇双攒出茧眉”一首的末句，几乎是一笔书，七字一气呵成，笔势顺流而下。中国美术馆藏本此句的处理也是这样。这可以说明辽博藏本确系唐寅晚年的作品。此外，辽博藏本中还出现了非常夸张的笔触。如“重到”的“到”字，末笔竖画形态夸张。抒情味极强。“玄”字的末笔，本来可以处理成一点，而唐寅偏偏写成形貌夸张的一竖，给人以强烈的震撼。
这样的纯熟技巧到了其临终前一年所书的中国美术馆藏本中，达到了炉火纯青的地步。此卷的字迹笔画略肥，结体梢扁。与两个早年藏本的疏朗清秀相比，添了几分苍老遒劲。由于书写的快速，出现跳脱和漏宇，随意补在行旁，表明书写过程中完全是情感在驱笔行走奔飞。笔势的流转因此如行云流水，连绵不绝，给人一种雄浑而舒展的气势。其中收录十首漫兴诗，内容较落花诗更为沧桑。尤其是最后一首，“交游零落绨袍冷，风雪飘飖瓦罐冰”，浸透着凄凉，也写得沉郁苍凉。
明唐寅行书落花诗卷的书法赏析？
唐寅的作品，因其秀丽俊俏，流转自如，特别容易被拿来与赵孟頫相类比。其实，唐书清峻潇洒的隐士气与赵书流光溢彩的富贵气还是有一定差别的。唐寅书法柔中带刚、娟秀中见劲峭的特点在苏博藏本和普林斯顿藏本中相对表现得更为突出。这两个藏本面目清秀，书风十分接近，且都是行偏于楷的风貌。字的结体都比较工整，大多是每字独立，很少有连笔牵丝。用笔圆润清雅，点画比较到位。如“一”、 “十”等字，逆锋落笔，回锋收笔，交待得清清楚楚，显示了极好的楷书功底。节奏相当轻松，粗细长短的搭配也极其自然，不显一丝做作的痕迹。单人偏旁的斜撇一笔，果敢快捷，有明显李北海的笔意，骨力清遒。章法安排也一随自然，每律诗占八行的空间，各行宇数并不一致，但中垂线笔直，形式感很强。
而辽博藏本与中国美术馆藏本的落花诗卷，其书风是行偏于草的体貌。用笔、结字和章法都与前两个藏本不同。如辽博藏本的首句“断送”的“送”字，已作了简化，是草体的结法了。用笔上，多露锋侧锋，横画的起笔大多微尖，这样带来了书写的更大自由。辽博藏本和中国美术琯藏本中都有大量的连笔牵丝．书写畅达流转，一片神机流走。如辽博藏本“簇簇双攒出茧眉”一首的末句，几乎是一笔书，七字一气呵成，笔势顺流而下。中国美术馆藏本此句的处理也是这样。这可以说明辽博藏本确系唐寅晚年的作品。此外，辽博藏本中还出现了非常夸张的笔触。如“重到”的“到”字，末笔竖画形态夸张。抒情味极强。“玄”字的末笔，本来可以处理成一点，而唐寅偏偏写成形貌夸张的一竖，给人以强烈的震撼。
这样的纯熟技巧到了其临终前一年所书的中国美术馆藏本中，达到了炉火纯青的地步。此卷的字迹笔画略肥，结体梢扁。与两个早年藏本的疏朗清秀相比，添了几分苍老遒劲。由于书写的快速，出现跳脱和漏宇，随意补在行旁，表明书写过程中完全是情感在驱笔行走奔飞。笔势的流转因此如行云流水，连绵不绝，给人一种雄浑而舒展的气势。其中收录十首漫兴诗，内容较落花诗更为沧桑。尤其是最后一首，“交游零落绨袍冷，风雪飘飖瓦罐冰”，浸透着凄凉，也写得沉郁苍凉。
到此，以上就是小编对于明行书字体怎么写的问题就介绍到这了，希望介绍关于明行书字体怎么写的3点解答对大家有用。