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行草书的笔势
1、谈行草书的笔势 文／王德敏 所谓笔势，指书写点画时，笔在纸上往来运转之势，看一幅书法作品是否气韵生动、神***飞扬，具有艺术魅力，就得看笔势运转是否起承照应、筋脉相连，或笔断意连，含蓄回环。这在行草书来说，尤为讲究。
2、写行字草书好看的技巧：顺势入笔：行书笔法中不再如楷书那样，要求逆入回出，藏头护尾。而是落笔便顺锋而入，行笔中锋行走，收笔多是顺势带出，或牵连下笔，或钩挑出锋。不再回锋作顿。这样很多笔画发生了变异。这样笔画多为露锋。笔势明显地流畅起来。
3、气势贯通蔡邕说：“势来不可止，势去不可遏。”要使静止的字活起来，就必须讲“势”。势是发展的、流动的、变化的，所以蔡邕认为笔势应来去自然，不可遏止。这“势”就是“血脉”、“筋脉”，是章法气势形成的根源，也是草书章法形成的原因之——。
草书的基本笔法图解
1、草书符号的主要特征之一是笔画带钩连，包括上下钩连和左右钩连。隶化笔法的横势倾向，为左右钩连的草化提供了依据。章草数棚笔法用“一”形，今草笔法用“s”形。这是两者的根本区别。运笔放纵、点画狼藉的又称大草或狂草。
2、直中有曲：草书要讲究曲线变化，随意跌宕起伏，腾挪使直中有曲，但切忌一味的缠绕油滑，笔画要有力度。笔画替代：草书是一种符号书法（即绘画中的大写意），可以一个符号代替一字或偏旁（甚至于好几个字旁），以达到简便之效，收到一种抽象的艺术效果。
3、从章草入手，先学章草 有一种字帖是一行楷书，一行是草书，这样可以对照着，便于认字、记字。先学草字的草法也是学草的基础。这个帖很容易帮助我们辨清每个字和每个笔画的来龙去脉。
4、草书的写法如下：章草是隶书的草写，用笔连绵省简，笔法、体势较隶书丰富多变。章草尚存隶意，许多字还变相保留着隶书的横向取势和波挑笔法，各字大小比较均匀，笔画连带较少且仅限于一字之内，故字字独立。
晚明八大草书家比较
傅山，八大和倪元璐三人结体以圆转为主，不过傅山结体纵向取势，倪元璐结体左右取势，八大取势在二人之间。 从以上五个方面可以看出，八家各有特色，皆能自树旗帜。但又有共同之处，就是都把草书当作表达自身悲欢情愁的精神慰藉。
米万钟与宋代米芾同宗，专学米字，笔法沉着浑厚，在北方以书法擅名达40年之久。此外，还有创草篆的赵宦光，专工隶书的宋珏等。但在晚明书坛，影响最大，开一代书风的应推董其昌。 董其昌兼工楷、行、草书。他从17岁开始学颜真卿《多宝塔》，进而师法晋、唐、宋名家。
欧阳询，元之赵孟俯初唐四大家－－虞世南、欧阳询、褚遂良、薛稷钟王――三国魏钟繇、东晋王羲之二张――指东汉张芝、唐代张旭二位善草书之书家赵董――指元代赵孟俯，明之董其昌邢张米董： 指晚明四大家邢侗、张瑞图、米万钟、董其昌四人。
两位草书大家为东汉张芝和唐代张旭，他们分别被称作二张。元代赵孟俯与明之董其昌被誉为赵董。晚明四大家邢侗、张瑞图、米万钟、董其昌合称邢张米董。明代居于苏南的唐伯虎、文徵明、徐祯卿、祝允明并称昊中四才子。明初沈度、沈粲兄弟被誉为二沈，分别以婉丽、遒逸之风著称。
明初书法家有擅行草书的刘基、工小楷的宋潦、精篆隶的宋遂和名满天下的章草名家朱克。明中期吴中四家崛起，书法开始朝尚态方向发展。 祝允明、文征明、唐寅、王宠四子，依赵孟頫而上通晋唐，取法弥高；笔调亦绝代，书法开始迈入倡导个性化的新境域。
八大山人 行草书李攀龙《送耿蠡县之官》诗 立轴 水墨纸本 185×91cm 八大山人，即朱耷（1626-1705）。以别号“八大山人”而着称的朱耷实际上别号绝非只此一个，如雪个、个山等。
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