大家好，今天小编关注到一个比较有意思的话题，就是关于厐中华的字体楷书的问题，于是小编就整理了2个相关介绍厐中华的字体楷书的解答，让我们一起看看吧。
庞中华、田英章、司马彦三人谁的楷书成就最高？
感谢邀请！
庞中华先生是硬笔书法的开拓者，引领者，使硬笔书法得以流行，这一点无可厚非，但是庞中华先生的字，缺少古意，少变化。书法讲究传承，这也是现在大多数人诟病庞字的原因。
田英章先生的硬笔书法源于其毛笔书法。田英章先生从欧楷中获得精华，精于这一家，自幼习书，因此基础功力深厚，形成其特色，硬笔书法得益于此。
至于司马彦先生的硬笔书法，不太了解。
本人非常喜欢顾仲安先生的风格，各位书友有兴趣也可以关注一下。
中文很严肃，老外great常常挂在嘴边，但我们说一个人一件事伟大应该是非常慎重的。成就也差不多了，一般很少用。是不是呢？
问问他们自己，回答或许也是这样，如果三日比大小，实话实说，差不多就这样了。
从对硬笔楷书书法的创新程度看，庞中华的成就最高。我们先看阅读一些他们三人的作品。
庞中华的硬笔书法。
田英章的硬笔书法
司马彦的硬笔书法。
我们看庞中华的楷书整体造型的处理，没有沿用传统的楷书就是方块字的传统观点，而是***取隶书的处理方式，这种楷书结构压扁一些的做法，古代只有苏东坡，所谓纸压蛤蟆，而在硬笔书法的创新性方面，或者说***取如此的处理，于近现代恐怕之有庞中华***取了如此的结构布置方案，而顾中安和江鸟则***取了竖长的比例架构。其他多以方块字为基本模式。可见庞中华的硬笔楷书有创新性的。在就是庞中华的楷书重心处理方面也是独树一帜的。
在重心处理方面，庞中华没有借鉴隶书的技法，而是吸取了楷书的重心处理方式，甚至汲取了黄金分割理论，所以庞中华的楷书，虽然整体显得扁些，但精气神 去没有一点畏畏缩缩的寒碜气，反而端正大方，英气逼人。之所以如此，就在于庞中华将楷书的重心往上提了一点。甚至高于黄金分割率的视觉重心这种个性非常鲜明，而其他硬笔书法家的楷书，虽然也有重心处理不同变化 但都恪守传统原则，没有新的突破。庞中华无疑是大胆的智慧的也说明去硬笔书法的造诣超越一般。在看点画线条的形质，仍然是庞中华的最有，庞中华的楷书点画筋骨血肉俱全，见下图:点画非常有味道，并且运笔老道既有
点画自然大方，就硬笔书法的一些特点，同时还有毛笔书法的一些特点。这种功夫和风格特点，明显有颜真卿《多宝塔碑》遗韵，包括近扁的结构特点。
我觉得硬笔楷书庞中华写的最好，行楷荆霄鹏写的最好，你们觉得呢？
对于艺术品来说，谁好谁不好是带有强烈的主管因素的。所以我理解题主的观点，因为你前面加了个“我觉得”或者“我认为”。
由你这个话题可以派生出一个关于美学的学术话题---美是客观存在的还是主观存在的。
你决得庞中华楷书最美，而有些朋友认为庞的楷书不美，误人子弟。那么问题来了：庞的楷书之美是客观存在的还是主观存在的？就是说，庞的美或者说庞的丑是不是客观存在的，是不是不管你认可不认可，他都在那里。
我认为美这个词是相对主观的东西，既然你觉得庞中华的楷书最美，而且也从中得到了美的享受，那他就是美的，至少对你来说。但对别人来说，无法从庞的书法中得到美的享受，那么庞就是丑的，至少是不美的。同样，你20岁的时候认为他是美的他就是美的，到了40岁你阅历增加，又觉得他是丑的，那么他就是丑的。这就是美和丑因主观存在而存在。
这里不做其他书法家作品推荐，因为推荐了题主也不一定觉得美，同样即便一些有共识有定论的书法家的作品你无法从中体会到他的艺术魅力，那么他对你来说就不是美的，因为你的审美趣味和他不能形成共鸣，不能从中得到美的享受。人云亦云是可悲的，所以题主的坦率和真诚值得肯定，没有因为在大家在当前都去否定一个人的时候而坚持自己的观点！为你点赞！
还有要知道的就是：“文无第一，武无第二”艺术品没有最好，只有更好！
附本人硬笔字，朋友们多指教！谢谢！
到此，以上就是小编对于厐中华的字体楷书的问题就介绍到这了，希望介绍关于厐中华的字体楷书的2点解答对大家有用。