大家好，今天小编关注到一个比较有意思的话题，就是关于侯字体行书的写法的问题，于是小编就整理了4个相关介绍侯字体行书的写法的解答，让我们一起看看吧。
中年人想练字，推荐哪种字帖？
练习行书吧，不想楷书那么小学生，又没有草书那么的张狂。练字，我觉得首先第一个得坚持，特别是已经是中年人了，字体字形都已经成型，很难再改变。需要练字人有足够的毅力加强练习。
推荐张秀的字，她的字端庄严谨，飘逸自然又透露着傲气和风骨，她的行书初看可能平淡无奇，但会让人越看越痴迷于其中的英气，看得越久越会感叹它的结构笔触的合理，感受到书写者的精神。还有田英章，卢中南，邹慕白，也都不错，可以练习。
中年人练字有利之处为其理解能力强，但不足的地方往往是好高骛远。
中年人想练字推荐哪种字帖？这个首先需要确定的是：学习练字的目的所在以及想学习的字体是哪一种。
只有确定这两个前提才能有所针对性的进行学习的建议以及字帖的推荐。
一般来讲，中年人练字大部分是以行书字体为主，而行书字体的学习，楷书则是它的基础。也就是说，有了牢固的楷书基础，你的行书稍作学习就可以学好，但是如果你的楷书基础不是很牢固，那么你行书的学习就有可能花费更多的时间。
因此，从这一个角度出发，每一个想练字的中年人，需要对自己的楷书做一个评估，如果楷书没有问题，那么就可以直接的进行下一步笔画连接的学习，如果楷书还不是那么的牢固，建议重新学习楷书，虽然表面上看楷书的学习可能会花费很多的时间，但是从学习的结果来看，往往是磨刀不误砍柴工。
1、楷书字帖的选择
对于楷书的学习，如果是之前没有学习过书法的人来讲，个人更建议从规范字开始学起，等规范字的学习效果稳定后，再结合自身的情况以及审美进一步的选择字帖来学习。
提问者特意指出“凹槽”的不要推荐，这个说法是对的。
上图这样的凹槽字帖，确实对于书写并不是很好。某种程度上是事倍功半，甚至是错误的路子。
这一点的字帖，并且还不止一种。
不过普遍来说，还是非常接近印刷字体的样子。大部分是选用清末书法家高云塍的小楷，整理编辑而成的印刷字体。
如果是中年人练字，既然提到了凹槽，那么基本上是硬笔字。如果是硬笔字帖，那么庞中华、田英章、吴玉生等等。
庞中华的字有些人觉得好像不是那么特别的好，练习庞中华的字，一定能够把字写“工整”和“清楚”。练习庞中华字，一定会让你的字便于其他人认读。
写一手好的汉字对国人来说，既是中国人身份和内涵的彰显，更是生活的必需，特别是在互联网时代，一手好字，能令你卓尔不群。
常言道，字无百日功。练字是个需要用心和持续积累的过程，但如果做到了这些，效果会突飞猛进。建议中年人练字，从毛笔楷书大字入手，楷书为楷模、标准，一笔一划都是规范;大字便于放大练字过程中的优点和不足，更好体现行笔的轻重缓急。毛笔楷书大字练到一定阶段，你会发现无论硬笔、行书草书都会在原有基础上有脱胎换骨的变化。
练字选贴很重要。唐宋名家楷书是首选，但需要根据个人情况甄选。建议从颜真卿的早期作品《多宝塔》或柳公权的《玄秘塔》练起，基本行笔结构结字规范有度。个人不主张刚开始就练名家的中后期作品如颜真卿《颜勤礼碑》和《家庙碑》，这些中间的变化对初学者很难掌握。
练字贵在坚持。繁忙时每日抽空半小时即可，练习不辍。每日少则写三五字即可，写前须用心审度字的笔画结构变化，争取每次下笔有进步。如此循序渐进，一月即有成就。
楷书过渡到行书的学习方法有什么？有什么好的视频教学？
楷书可以选择自己喜欢的一家一帖临摹，学楷书有了一定基础也可以同时学行书，行书推介王羲之集字圣教序，然后二王尺牍，有了一定基础与感觉才能尝试兰亭序，初学行书就学兰亭序不容易，这是二王一脉，以后可以临赵孟頫，米芾，董其昌等。如果学颜，楷书行书都可以学颜真卿，行书不是楷书的快写，它有自己的节奏，抑扬顿挫！
最后坚持练习，在经典书法作品里获得美的享受，然后自己也在书法练习里获得快乐充实！
凡是录成***发到网上的东西，大多都是为了引起关注而在那里招摇显摆，没有多少实际可用的东西。一个人有真本事真功夫，那都是用了一生的心血研究琢磨出来的，一般是不会平白无故的拿出来轻易示人的。你想得到心仪的东西，你就得向那方面的老师或专家专门请教，才有希望获得指教的机会或是资格。譬如书法，看起来挺简单，谁都会写字，但真正懂写字的人又有几何？现在网上的碑帖推介、笔法研究就如雪花漫天飞舞到处都是不知凡几，但真正是入了门道的而又不误人子弟的东西又有几何？自媒体时代，人不知羞不懂装懂或只知其一不知其二的人和事亦不知凡几。我们学书，就要用心思动脑筋心明眼亮，选好帖跟好师，切莫人云亦云误入歧途。若一旦选错了帖跟错了师，再想纠正过来就很难了。现在市面上那些打着博导、硕导、书法大家旗号的丑书***们就是当年选错了路跟错了人而现在又在误导他人嘴里还振振有词不以为耻反以为荣。我们得引以为戒，不再重蹈覆辙。
感谢悟空邀请！
楷体过渡到行书的***，我也见过很多，如果说推荐一下，我真的可以说没有合适的！！每段***都加入了作者各人的想法和经验，一个***出来并不一定适合每一个人，千人千面，如果想从楷书过渡到行书，那么每个这样的***都可以观看一下，多看多悟，总会找到适合自己的训练方式！！每个人入手的楷书和要过渡的行书都不相同！找到适合自己的方法才是最重要的！
我练字已经有多年了，已花了不少时间，但是有巨大进步却是从前年中段开始的，原因是我偶尔看见了赵孟頫说的“用笔千古不易，结体因时而变”，要想写好字关键在于要会用笔，要会控制行笔的起止，楷书就是要会控制每一笔划的起止，行书和草书就是要会控制每一部首偏旁的起止以及部首和偏旁的衔接，甚至对整个字的控制，练字一定要先识得该字，不认识的字就别练。所以说练字其实就是在练控制感，要想练好字从楷书入书最好，因为楷书最容易练控制感。我把写字比喻成开车，那么楷书就相当于刹车，在你写行书时某个字行不来就可以写一个较楷的字，这样就不会失控了。
若果你把握好楷书，（欧颜柳赵中的一种或两种），可以学二田，卢中南、候保成都任由选择，加深认识欧阳询的各种帖，有楷书执笔之功底后过渡到行书就容易上手了，切忌先学行草再学楷，用笔的习惯形成肌肉记忆很难纠正，行书就选唐摹本《兰亭序》作基础临习，多观看多访临名家作品，取长补短，但是要注意象王冬龄，刘洪彪等有名的怪书丑书虽是名人之手，非等闲之辈，学之会走火入魔！他们能这样，常人不要仿，这个是背景与世俗关注的产物，换个时代也可有变的，经典经典，潮流不一定经典的。
柳公权的行书怎么样？
柳公权的楷书的光芒遮盖了其在行书方面的成就，其实凡成大家者，都是行书楷书甚至草书都极其优异的如二王、颜真卿、黄庭坚、赵孟頫等，因为在笔法上行、楷、草都是一脉相承，不能割裂开来说的。柳公权的楷书的起笔、[_a***_]、收笔虽然复杂多变，方圆转合，但没有一笔不是对行书笔法的楷体演绎，形成一种鲜明的个人风格。今人容易将楷书和行书割裂甚至对立起来，只写楷或只写行草都会流与肤浅甚至俗流，例如所谓二田，涉行草浅弊，其楷亦有形无神韵，毒害颇深！
柳公权的楷书是中国书法史上的巅峰，行书肯定也错不了。唐朝的书法***们，无论是楷书行书草书，样样都精通。柳公权的《蒙诏帖》，是天下第六大行书。它既有王羲之的圆劲流美又有颜真卿的雄强豪迈。
请看全篇的章法。用墨方面有枯有润，书法的前半部线条丰腴，后半部线条刚劲。这样看来，整部书法作品就有了节奏感。整篇作品看来，字字紧密，气势连贯，密不透风。字体的欹侧不太明显，说明柳公心态平和。
柳公的行书作品少之又少。但是能留下这部精品，已经是不易了。
柳体楷书，可谓是钢筋铁骨。
技道双运的书法境界如何实现？
所谓技道双运，乃是两个方面的意思。技是技法，是基础。道是情境，是情趣，是技法与意境、意蕴的融合。书法的创作是有内容的，这个内容是有情感的，不是机械的和没有意境的，如何通过笔墨既能表达娴熟的技法，又与书写的内容的情境相融合，这才是书法的本质。技法是基础，道是上层建筑。
书法的书写，一般是通过手部的技术动作方得以完成，可见技术的重要性。但技术也有高低之别，不是所有技术都是高妙的，也不是所有技术都能写出高妙的书法，只有通过道对技的甄选提炼，才能得到高妙之技，进而得到高妙之书。所以，高技背后一定是有一个高道，这就是技道双运，那另外两种情况就称不上技道双运：一种是低技配低道，因为太低，谈不上；还有一种是低技配高道，有人对道有高深的理解，但或因兴趣，时间原因，缺乏对技的锤炼，还是不能写出高妙的书法，也就谈不上技道双运了。
到此，以上就是小编对于侯字体行书的写法的问题就介绍到这了，希望介绍关于侯字体行书的写法的4点解答对大家有用。