大家好,今天小编关注到一个比较有意思的话题,就是关于草书字体的优点和缺点的问题,于是小编就整理了4个相关介绍草书字体的优点和缺点的解答,让我们一起看看吧。
学习草书有用吗?
书法者,修身养性也。楷书,行书拘于形,草书在于意,显于气,体于神。简单临摹,不能学之精髓。需有大气度,大风骨,不拘于形,画,才能体现草书之精气神。练草书,能养浩然正气,陶冶情操。
草书
是中国书法的至高精华
是人生态度 的客观映像
是文化学者 修身 之大器
其中有 高度辩证关系
节奏的快慢 徐驰 开张 捭阖 夸张以及高度的符号化 等
无不体现 人的至高境界
1.从自身素养来讲,可以陶冶情操。在练习书法的同事,可以让自己的情绪稳定下来,心静如水的去欣赏书法,体会本书法创作者的情感,利于自己情感升华。
2.书法中蕴含丰富的道理,这是自己书写和在电脑及电子设备上打字完全不一样的体会。正如‘人’字的结构一样,一撇一捺相互支撑没有谁是靠自己就能成功的。
电脑以及电子设备打字,完全不能领悟这种含义。
3.变现价值。现在社会人手至少一部手机,在人们差异化,个性化需求越来越高的时代,可以根据自己的领悟创造一套集自己智慧与感悟的书法,发布在各平台,提供有偿下载使用,这一部分的收入也挺可观。
赵孟頫书法优点与缺点?
赵孟頫善于书写各种类型的书法字体,但是以楷、行书著称于世。他的书法风格独特、笔法圆熟,创立了“赵体”书,与欧阳询、颜真卿、柳公权并称“楷书四大家”。赵孟頫的书法特点:
一是***众家之长,在赵孟頫的书法之中,我们可以看到很多名家的书法特点,这些特点都能很好的出现在赵氏的作品之中。这不是简单的糅合,而是结合这些书法的有点,进行有机的组合,这就像做菜一样,只有将食材做到物尽其用,才能烹调出最美味的菜肴。
二是基础扎实,赵孟頫的书法适合书法爱好者打基础的时候临摹,赵孟頫生在宋朝,宋朝无论是书法还是绘画,都变得有点浮夸,注重技巧,反而丢失了那些基础性的东西。赵孟頫在参照唐朝书法特点的基础之上,进行了改造,变得更加的复古,注重基础的应用。
三是形意结合,赵孟頫书法特点最重要的就是形意的结合,他的书法在形意结合方面做的非常的不错。赵孟頫的书法结合前人的书法优点,注重形意结合,让书法有了自己的意韵。
如果用一句最简单的话来说明赵孟頫的书法成就的话,可以用“集书法之大成,开一代之风气”这十个字来概括之。
至于赵孟頫书法的缺点,我们作为一个在书法上毫无建树的晚辈,是没有资格去评价的!
明代书法家董其昌对于赵孟頫给出的评价是:“赵书因熟而生俗”。
大书法家傅山号称“清初第一写家”,他提出“宁拙毋巧,宁丑毋媚,宁支离毋轻滑,宁直率毋安排”的主张影响了后世书法评论。在这样的审美角度出发,他评价赵孟頫说:“痛恶其书浅俗如无骨”
清末书法家康有为从碑学角度出发,否定赵孟頫的帖学一路,说赵孟頫的书法“怯弱”,如同闺阁中的秀女,只能写出馆阁体那样没有风度气韵的俗书。康有为的学生徐悲鸿也说赵孟頫的书法没有棱角,把个性全部隐藏起来,是“最为媚俗”的。
清代学者包世臣从技法角度出发说出了极为精辟的评价,他说:“常人学赵孟頫只学到了外形,但是赵字在转折处有着精微的处理和变化,这往往是一般人所忽视的”。
草书为什么不能用横写的格式写?
草书并没有规定不能横写的。只是在古代书写公认方式就是从上到下,从右往左书写,这就形成了我国独特的书法魅力,也增加了书法的美感,这是其一。再者,中国汉字的特点是方块字,从上往下的笔顺,因而草书的连笔就十分方便快捷,飞流直下,一气呵成。如果是横写,试想想,是不是写完前一个字,气势本来就是往下落的,结果,横写就得从上面从头开始,就会变得笔断意断,难以形成浑然天成的艺术美感。不信你看……同样的运笔和写法,结果却千差万别了。
中国自古形成了自上而下成列,自右向左成篇的竖式书写格式。怎么形成的呢?没见过这方面的论述,这事儿专家不能靠猜测下结论,不过咱老百姓就可以胡猜瞎蒙一番。我估计跟中国古代丧葬文化有关,自家的长辈去世,入土为安,埋葬处一般要插树枝,插木条做标记,久而久之,木条上要写上自己氏族家族的标志符号,逐渐就形成墓碑文化了,汉字竖写的方式也形成了。当然以上是我瞎蒙,大家不要当真。
人多数是右手执笔,所以汉字发明出来大多从左、上起笔,右、下收笔。随着竹简、纸张的发明,自古以来的书写方式没有过变革,反而固定下来。
现在人们给书法分类,经常分正书和行草书,正书又分为篆书隶书和楷书,好像书法是依照由篆到隶,然后楷、行、草的顺序演化的。其实不然,草书是从篆隶直接草化的,这也就是为什么有些草体字没有经过书法训练的人不能辩识的原因。
“五四”运动以后,中国逐渐接受了西方汉字从左到右排列成行,然后逐行向下排列成篇的横写格式。这样,中国人突然发现老祖宗发明了上千年的草书使用不灵了。草书发明出来主要还是为了提高书写速度,但是随着新中国简化字的推行,草书字形辨认难度加大了,书写方式也发生了方向性问题,因此几乎完全与实用性脱节了。
按说这是书法家的责任,书法家们应该抓住机会,创立一套新的草书字形和笔法,可惜当代书法家天天哭着喊着要创新,却又害羞胆怯,不敢质疑古人,在脱离书法实用性的道路上越走越远。
现在日常书写都是横写的,我们可以***用任何自己喜欢的字体,当然可以用草书,而且还能写得很漂亮。只是书法家们不认可啊!话语权由他们垄断着,普通人只是能发发牢骚罢了。书法:篆,隶,楷,行,草,用最简单的话描述这几种书体的特征?
篆书体态质朴,隶书体态华贵,楷书体态端庄,行书体态灵动,草书体态流畅。
文字字体的形成,遵循的是便捷。如果从艺术性来讲,正书之中篆书的形态肯定比隶书和楷书更具有艺术性。篆书更接近物象。所以有“书画同源”之说。最初的文字,就是像绘画一样的线段绘制而成的象形文。
书体之态,千姿百态,岂能以一言而能详尽!项羽说:“书足以记姓名而已,工与拙何损益于数哉”?社会之所以进步,是人类不断的追求完美。饮食由野果生食充腹变化精烹细制,装衣由御寒变成了礼仪时尚。文字乃道之根本,精研细修,穷一生之力尚未必能通解,简单的把五种书体描述出来,谈何容易!
篆书:高古线条均匀一部分象形一部分抽象,处在文字的转变期;而小篆标准统一规则,意义巨大。
隶书,分三个阶段,第一阶段早期隶书,秦时期已出现隶书
第二阶段隶书的中期,大概文帝时期此时的隶书仍有篆形
第三阶段西汉中晚期这时的隶书已经成熟,尤其点、捺明显变多了。虽然偶见篆意的遗留,基本上和东汉时期的隶书写法上差不多。
楷书:隶书发展到后期的时候,去掉些许夸张的写法,等同楷书。用古词“法度森严”,一句话规矩要求比较多,但是又不能写死了像印刷字。
行书,楷书的快写,但是又不能用楷书的规矩来写,自成一套系统;虽是行书不能一味快,又要求有楷书的庄重感。
草书,江湖人士***必备利器之一、梳着大背头之二、身着唐装之三,颇有古人指点江山气势,云里雾里神秘莫测,也不想一想,古人草书写好的也就那几位,汉末张芝、唐张旭怀素、明王铎,剩下的皆是名家,这还是在社会上以繁体字为主的基础上才有这样的结果。究其原因平常人看不懂,你说是啥就是啥?我无力反驳,虽有疑问击不中要害。
简体:中书协认为是俗体,正统地位的是繁体,就如同秦时期小篆是官方规定文字,而隶书是俗体,谁知隶书不断演化成楷体,而篆书成了古体。可知书法的未来是由下及上,上有太多的资本利益牵扯,下才是最自由的最有生命力的。
不好意思,书法的发展史就是文字的演变史,一两句是说不清楚,你的要求太高了,这都还没有说清楚,以后有机会头条再见,分段详细介绍,真喜欢书法还是自己探索,古人的路已到头,因为繁体已成古体。接力棒在简体,最好的结果是为后人试错,因为书法就是这么来的的!
篆书:
铁线润且圆,刚柔一身兼。
装饰匀称美,高挑是主旋。
隶书:
蚕头燕尾妙,方圆互相跳。
提按要夸张,势扁两边翘。
楷书:
方正是主题,规整讲平齐。
点划涵[_a***_],端庄君子仪。
行书:
各书体有不同书体,同一书体还有多种不同的体式。各书体的结构特征蕴含着疏密、虚实、展蹙、奇正等对立统一的关系,由此使汉字具备了造型上的艺术特性和美学上的欣赏价值。
到此,以上就是小编对于草书字体的优点和缺点的问题就介绍到这了,希望介绍关于草书字体的优点和缺点的4点解答对大家有用。