大家好，今天小编关注到一个比较有意思的话题，就是关于物字颜真卿楷书字体的问题，于是小编就整理了2个相关介绍物字颜真卿楷书字体的解答，让我们一起看看吧。
对楷书书法柳体，有哪些好的见解？
有以下3个粗浅的认识，仅作笑谈：
一、剔除颜筋，则为柳骨
柳公权和颜真卿的书法其实在本质上并无明显区别，仅仅为风格和形态的不同。如果我们有一把手术刀，将颜筋剔除，那么剩下 的骨则为柳骨了。
二、柳公权和颜真卿以及欧阳询风格的内在统一性
其实，不管是柳公权还是颜真卿还是欧阳询，他们内在的书法本质都是继承了二王一派的风格。
只不过颜真卿在继承基础上，吸收了更多篆、碑石的写法，风格上创新更多，欧阳询则从南北书风中，以王羲之书法精神为参照，将南北书法融合成欧体。
柳公权则是站在巨人——欧阳询、颜真卿——的肩膀上，将两者书法融合一起，形成了别具面目的柳体。
三、正笔者先正心
关于柳公权“笔谏”的美谈，历来被人称颂，但是笔谏的传说难免有史官规劝以及后来者历史道德的解说之嫌。
所以，不管怎样，柳公权的笔谏在剔除了历史演义的成分之外，更多的可以看做书法学习以及书法创作的一个箴言、经验。这里绝非仅仅有说教和规劝的意味，而是融合了柳公权一生的书法艺术的主张。
我是学书帝。我学柳体也有几年时间了。现在除了写柳，我还欧，赵，褚，嗯，个人认为柳体确实比较难。他难在下面几点。
第一点。是笔画难。它的笔画，比如方头点，风头起笔。特别特别难写。初学者。面对这个笔画，可以说是无从入手。甚至可以误入歧途。
第二点。是结构难。流体的结构，可以说是。非常的精妙。嗯，可以说是达到了楷书结构的顶峰。他和其他的书体相比。它的笔画之间的长短，比例，粗细等等，变化非常之大。一般书体他都是等比例的，柳体笔画的距离是千差万别，粗细变化非常之大。
第三点是，他的谋篇。柳体特别适合现代人的艺术审美。他和现在的艺术特点非常相符。他不同物欧体，颜体，状如棋子。他的这个排列，它是完全是属于大的大小的，小粗的粗细的细。非常变化非常之多。
第四点是，柳体难在入门难出贴更难，入了门会写是一方面，会创作又是另外一方面。特别的不容易，学了流体的楷书。额，因为流体的特点是它的笔画结构。很特别，相当多的修饰的东西在里面，所以说直接入行书，就比较难，但是我觉得你如果在写楷书的同事时，加入行书的学习，比如米芾，慢慢的会克服这些。
问题说这么多，流体确实是难，但是。她对于喜欢柳体的人来说，都不是问题。嗯。但是我建议在学体的同事。不要仅仅拘泥于柳体。应该以流体为主的情况下，多学一学，比如。欧，赵，甚至，褚遂良，等等。他对你的这个笔画的灵活，以及用笔的这种丰富会有非常帮助，否则你会写的跟刀切的一样，没有书写性，没有笔写出来的那种质感，弹性。那就是那就是真的是照猫画虎。那种。
学习柳体楷书，并不是十分好学的。因为柳楷字它的形体，结构，框架与其他书法楷书比较都有所不同。柳体楷书先入笔划，待熟练以后逐字安顿试写，直到写至像柳的风格，放近致远细微观查它的特别之处。每天不宜练多，十致十五个字就可以了。
柳早年书法二王，遍览历朝书迹，尤喜颜、欧。专心研习，取而融之，自成一体。与欧、颜、赵并称楷书四大家。 其人境界高远，作书斩钉截铁，骨力内含，得“颜筋柳骨”之美誉，流传广远。
柳体中宫收紧，四肢开张，有些结体宽绰开阔，学习柳字，不可胆小、拘谨、刻板，否则英气全无。
以柳公权《玄秘塔碑》为例，此帖大小错落有致，顾盼生姿，临摹时不宜整齐划一。
柳体结体遒劲，刚劲有力，骨含其中，临摹时要点画爽利，用笔要干净利落。方起圆收是柳体横画的特征，短横粗壮，笔势向上略带弧行，长横瘦长。一长一短、一粗一细，对比明显，线条切忌均匀，缺少对比。
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我是初学者，临习柳楷八个月。玄秘塔按顺序从头临，每天至少两小时，平均能到三小时，每日两字，不贪多。认为单字写的像了，就通临一段复习，有时从左至右，有时从左至右，有时还从上到下，通临的时候就当是创作了。我始终认为通临能解决章法的问题。期间临过二十天神策军碑，感觉风格不一致，后来继续玄秘塔，逐字过关，逐帖过关，笨人，别无他法。
我现在也有很多问题，如：书写速度的问题，笔画不细致的问题，字大小的问题。我觉得我现在不能再自学了，困惑太多，如果现在存在错误，还这样练习，那就是在强化错误。
书法是实践性很强的艺术门类，得先练起来才能有体会，才有困惑。昨天看了一个关于“中宫紧缩”的文章，才明白“故”的写法，感觉一下子就会写这些个字了。“故”可是玄秘塔碑的第二个字，可能我都写过几百遍了，理论不通，字就是不像。
可能文不对题，就是絮叨一下，见谅。
《九成宫》中的“丹”字为什么没有写出勾画而是一个垂露？
谢谢邀请！
这个问题，比较复杂，说明题主非常专心书法。
欧阳询的书法风格总体一致，对于竖钩的写法，虽有多种写法，但不外乎三种：一是典型的“欧钩”，与竖笔似一体，几乎不出锋，非常含蓄，但力势满满。如图一。二是竖至出沟处稍往左下斜，然后出锋，形如竖画上按了一个三角状的钩，如同图二。三是出锋钩，这种竖钩为欧体个别现象，如图三。
欧阳询写“丹”的竖钩，究竟有没有钩，或者究竟用哪种钩法。试作如下分析：
一、在“九成宫”里有几处“丹”，但只有一处“丹”没见钩，其余“丹”字都有钩。这有两种可能，一是欧阳询没写钩，因为，我们发现，他在写竖钩的时候，也有不带钩的现象，如图四。二是欧阳询写了钩，但是，刻石以及拓本致使走形，这种情况也是存在，如图五，我们可以看到钩的痕迹依然存在。
二、在张翰帖里，我们发现欧阳询有些竖钩就没有写的习惯。如图六。
三、欧阳询精书法，通文字，传承古法，时有隶意写法参入其中。同时也受唐代的时代之风影响，时有一些别字出现。因为“丹”的古法及隶书写法，就不带钩。“丹”不写钩也似合情理。
此问题究竟是何缘故，因为我们没见原刻碑石，就是被后世誉为最佳的北宋拓本真迹也难以见到，故难以明辨。
到此，以上就是小编对于物字颜真卿楷书字体的问题就介绍到这了，希望介绍关于物字颜真卿楷书字体的2点解答对大家有用。