大家好，今天小编关注到一个比较有意思的话题，就是关于颜体字帖行书字体***的问题，于是小编就整理了2个相关介绍颜体字帖行书字体***的解答，让我们一起看看吧。
颜真卿行书全部作品？
颜真卿行书有《祭侄文稿》、《祭伯父帖》、《述张长史笔法十二意》、《裴将军帖》、《刘中使帖》、《湖州帖》、《与郭仆射书》、《刘太冲贴》、《蔡明远贴》、《鹿脯贴》、《鹿脯后贴》、《朝回贴》、《峡州贴》、《捧袂贴》、《与夫人贴》、《乞米贴》、《守政贴》、《蔡州贴》、《南来贴》、《华严贴》等。
颜真卿是我国著名的书法家之一, 他创作的行书字体被后人称为天下第二行书,有非常高的艺术地位。现如今,颜真卿的行书作品得到人们大量的学习。
颜真卿的行书具有什么特点？
颜体行书是“二王”行书系统以外的风格流派，成就了非常多的书家。学颜真卿行书，就要把握它的风格特征。颜体行书的特征可以总结很多，但最为核心的我认为就是三条，对照千差万别的颜体行书，都脱离不了这三条特征：
王羲之行书多用骨法用笔，切金断玉，起笔收笔多见锋芒（如图《兰亭序》清字）。而颜体行书的用笔多用裹锋，运笔时将笔尖裹藏于笔腹之中，入纸钝而无芒角，行进如推磨，如圆锥体一般在纸面上滚动，笔势潜转，不见笔尖。如下图《祭侄文稿》清字：
再与下图骨法用笔的《从天竺归隐溪之南冈诗》中“清”字相比，则更能说明问题：
在颜体行书的转折当中，更多地化方为圆，而方笔常常只用来作为点缀。如下图《唐 · 颜真卿 · 祭侄文稿》“祭”字、“毒”字，方折笔画全部写成了圆转：
颜体行书沿袭了颜体楷书结体宽博的结构特征，字形不同于王羲之的往内收，也不同于黄庭坚的长枪大戟，而是像“鼓”的形状，往两边凸出。
王羲之与颜真卿，中国书法史上的两座高峰，他们共同创造了行书发展的两条主线。
如果说王羲之开创了妍美秀雅、俊朗飘逸的行书创作潮流，那么，颜真卿则开创了雄强沉厚、宽博端庄的行书创作格局。
颜真卿在书法史上能够与王羲之分庭抗礼，甚至从某种意义上说，颜真卿实现了对王羲之的超越，在于他早年深受“二王”影响，后深悟大令外拓笔法，同时大量借鉴民间书法的“自然形态”，更重要的是唐代审美风尚与其书法特点相融合，形成了独特的颜体行书体系。
颜的《祭侄文稿》也好，《争座位帖》也罢，其特点在于：
一、将篆隶笔法融入行书，用笔圆劲雄媚，突破二王流畅丶灵丽丶洒脱的特点。
二、吸收民间书法的特点，去媚增雄，朴茂厚重，完全不同于二王的飘逸温雅。
与王羲之比较，王书纤瘦而妍媚，颜书肥腴且雄强；王书墨色温润，颜书墨色苍涩。
颜真卿的这两件行书，自然随意，毫不做作，具有强烈的节奏感和震撼力。
书之妙道，神***为上，形质次之，通俗的说，古人学书，笔法技术是一脉相承的，然而能做到寄情于书，就完全超越了单纯的技术层面了，王羲之的兰亭集序是欢畅悠闲之余慨叹人生的，纯属闲情雅致。颜真卿的书法大多是悲愤激昂，一腔热血，充满庙堂之气。苏东坡的寒食帖又是凄凉寂寞的。虽说文以载道道有异，然而寄情于书亦相通，能从古人书法作品中寻情探道，才是现代人传承艺术的意义所在，而单纯的探讨书家的技法未免狭隘。
谢谢邀请。颜真卿的行书，总体上的感觉，是大气厚重，，用笔沉稳，富有思想，充满感情。祭侄文稿被誉为天下第二行书，在悲愤之下，焦墨渴笔，如泣似诉，声音都沙哑了，还在控诉安禄山的罪行。、圆转遒劲的篆籀笔法。即以圆笔中锋为主，藏锋出之。此稿厚重处浑朴苍穆，如黄钟大吕；细劲处筋骨凝练，如金风秋鹰；转折处，或化繁为简、遒丽自然，或杀笔狠重，戛然而止；连绵处，笔圆意赅，痛快淋漓，似大河直下，一泻千里。颜真卿争座位碑同样在用笔、结体、布局上率意自然而富于变化的，加上用笔具有篆书的特点，以中锋、藏锋为主，很少露锋，线条圆转遒劲，在浑厚雄伟中又带有灵巧，显出一种“沉郁顿挫”的郁勃之气来。湖州贴虽然有人说是米黼所作，从湖字，常字看的确与米黼特点相似，但从凑字，年字等看，米书中似乎找不到类似的笔意，因此我还是觉得属于颜真卿所作，米黼中的一些笔法或许正是出自鲁公。这幅字如大江奔流，气势磅礴，用笔仍然是以中锋为主，在环绕的笔画里调锋自然生动，不激不厉，富有揉劲，趣味横生。总之颜真卿的行书以沉稳厚重，朴拙大方为主基调，具有篆籀味。结体布局自然富有变化。
到此，以上就是小编对于颜体字帖行书字体***的问题就介绍到这了，希望介绍关于颜体字帖行书字体***的2点解答对大家有用。