大家好，今天小编关注到一个比较有意思的话题，就是关于欧阳询字体行书的问题，于是小编就整理了4个相关介绍欧阳询字体行书的解答，让我们一起看看吧。
大家见过欧阳询的行书吗？感觉如何？
欧阳询行书，千字文，仲尼梦奠帖，张翰帖，卜商帖，其中千字文很大程度上非欧公亲笔书写，张翰帖和卜商帖为双钩填墨。真迹也只有梦奠帖，虽然其他三件并非真迹，但对于学欧者来说，学习他的楷书同时，如果能学习他的行书，对于欧体的认识会更加完善。另外还有人说敦煌残卷，现藏于法国国家博物馆，也很类似欧公风格，又为欧公行书带来新鲜血液，为学习者多了一份选择。
欧阳询的行书与楷书一样，都是书法爱好者临摹的对象，倍受喜爱，其行书解体取法二王一脉，与颜真卿、米芾等书法家的字形有所不同，欧阳询行书代表作《千字文》笔画刚劲有力，字形秀气，既有行书的洒脱又有楷书的严谨，是初学行书者不错的临帖选择，虽取法二王，但用笔较二王简单易懂，更能让学习者理解增加其信心，行书的学习同时又能对楷书的认知上有所帮助，达到楷书与行书的共同进步，对书法爱好者来说何乐而不为呢。所以我对欧阳询行书抱有一种欣赏同时又要努力去学习的态度，欣赏它的美，努力去达到它的境界，我想这也是看过欧阳询行书的朋友们共同的感觉吧，奔放又不失严谨，清秀又不失刚劲。
歐陽詢的書法在唐四家中佔有重要的地位，特別是他的楷書《九成宮》名氣最大，成為後人學習的經典法書。他自創的歐體學派與顏體、柳體和褚體皆不同，他是初唐時期最著名的書家，尤其㕥楷書傳世。縱觀他的行書同樣不失一代大家的風范，他的行書也不是真正意義上的行為，應該介於亦行亦楷二者之間，我認為有㕥下個特點：1、布字謀篇舒朗。有云“密不透風，疏可走馬””說的就是字與字之間、行與行之間都留有一定的空間，而歐陽詢的行書正好契合上面的“疏可走馬”之詞。2、字的橫畫要比他的楷書《九成宮》裏字勢向右上傾斜更甚，就是右肩提高在3一6度之間，而不是一般說的橫斜2一5度，他敢於打破固有橫斜的模式和窠臼，與同代人有不一樣的思維。3、他的行書可以說不是真正意義上的行書，應該是“兼行兼楷”更准磪些。4、從行書的字裏行間處處顯示歐字的結字特點和用筆轉換的風格，不用注名，一看字就知道是歐字書法。以上是自己的看法，歡迎大家評論。
欧阳询的行书：欧阳询曾记述古人逸传数种，被后人汇为一集，总称史事帖。据资料记载，《史事帖》原有十余帖，后逐渐散失。现存《张翰帖》、《梦奠帖》、《卜商帖》三种墨迹。称为《史事三帖》。这些都是行书。当然，除此之外还有别的。
这些帖，都是学习行书的珍贵资料。
提起欧阳询，学书法的都熟悉他是楷书四大家之一。欧阳询的楷书写得好，这是没有争议的。古往今来很多练习书法的人都拿他的楷书做入门碑帖。 但是欧阳询的行书少有人热衷，这是为何？
我们来根据他的碑帖一探究竟，据目前我们所留下的欧阳询行书真迹共有四种，也就是“史事四帖”：《卜商帖》、《张翰帖》、《仲尼梦奠帖》、《行书千字文》。
欧阳询行书《张瀚帖》
四帖中，《卜商帖》是欧阳询手稿，行书中楷书味道偏重，字中折笔较多，同时又有草隶风味，由于廓填而显得有点写意不足，不过整体的风格还是比较厚重的。
相反，《张翰帖》中廓填比较精彩，行书味较浓，略有王羲之行书的遗风，有些许北朝碑刻的风味。《仲尼梦奠帖》是四帖中难度最大的，起笔、运笔、收笔都有许多动作，多自然流露，能充分表现欧阳询所创造的新笔法和新形势。
欧阳询行书《卜商帖》
《行书千字文》虽是墨迹但不能确定是不是欧亲笔书写，略有争议，但也可作为学习的范本。
欧阳询行书《仲尼梦奠帖》
不过现在南方很多的书法家都在学习欧阳询的行书，主要的原因是欧阳询是王羲之的忠实粉丝，而他肯定是见过王羲之的真迹的，现在王羲之的真迹都没有了，他们希望从欧阳询的行书里面找到一点王羲之的笔法。
欧阳询行书的十大特点？
欧阳询行书有十大特点，具体如下:一是字形瘦长，二是字势险峻，三是左缩右伸，四是左低右高(左右结构)，五是上下错位(上下结构)，六是中收外放，七是方笔居多，八是大小相间，九是欹侧取胜，十是以楷入行。以上十个方面也就是欧阳询行书的十大特征。
欧阳询书法特点：严谨工整、平正峭动，字形虽稍长，但分间布日、整齐严谨，中宫紧密主笔伸长，显得气势奔放，有疏能，四面俱备，八面玲珑，气韵生动，恰到好处。
<用笔论>中欧阳询认为：用笔之体会，须<1，钩粘才把、缓绁徐收。>梯不虚发，斫必有由。天下第七行书＜张翰帖＞为欧阳询所写。此帖的书法特点：<2，笔法险劲，猛锐长驱。>
《丘尼梦奠帖》最为精彩，<3，转折自如，>无一笔不妥，无一笔凝滞，上下映带清晰，结构稳重沉实；这<4，运笔从容，气韵流畅，><5，体方笔圆，妩媚刚动。>作品充满自信。
《卜商帖》<6笔意首层强化方折，利如斩钉截铁，<7，又有碑帖精神，以笔作力，圆畅方挺；>清人吴升评＂<8，笔力峭劲，墨气鲜润＂>。
他的高超运笔驾驭能力，9<点画上细瘦而峭硬，件件精品。>行书始终一股豪迈之气，书风一直<10，游走在质和文之间将两者交融>在内涵、厚道、精准独到。
后世如何评价欧阳询的《行书千字文》？
在唐书家中，欧阳询最谨遵古法，笔笔严谨、丝丝入扣，毫发不爽，无懈可击。他既具北碑方正峻利、强悍旷迈之势，又有南帖文质彬彬、风姿秀雅之韵，形成其骨硬肉丰，俭劲平和、健而不野的独特风格。翁方纲曾在《复初斋文集》中说：『千门万户，规矩方圆之至者矣。斯所以范围诸家，程式百代也。』这是他在看了欧阳询一系列碑帖后得出的结论。
这通《行书千字文》是欧阳询根据周兴嗣本所书，千字文传本共有三种，一为王羲之临钟繇所书的古千字文，一为萧子范所撰千字文，一为周兴嗣撰千字文，前二种已不传。而欧阳询所书千字文见于著录的共有三本，但存世的仅此一本，可见弥是珍贵。此《行书千字文》风格儒雅俊秀，风神清朗；结字颀长娟秀，精神独具；用笔来往有法，书写自如；点画无懈可击，笔笔精绝。其风格面貌与《张翰帖》极为接近，当是欧阳询中年时精力弥满时的精品之作。应该说，这通风骨清峻的《千字文》已臻达人们向往的『古淡』的境界，它更少了一分欧书早期作品那种剑拔弩张的火气，已臻老境，也臻化境，出神入妙，难以言表。杨仁恺认为它达到了『上称下载，东映西带，气宇融合，精神洒落的要求。用墨极浓，却没有绝浓必滞锋毫』的毛病。此可谓的论。
欣赏此幅作品，我们可以充分感觉到欧阳询在书写时，点画勾邏，谨严有致，他将个别的点画和结构加以夸张，为一捺（反捺）的舒朗洒脱，宝盖头的取下抑平横之势，以及弯钩的二王笔法等等，都让人感觉到畅达处尽舒其势，含蓄处尽敛其趣，一张一弛，一收一放，方才体现出欧阳询在处理手法上的高超的美学理念。欧阳询早年取法以北碑为主，故其作品大抵雄强刚健，到了中晚年，其竭尽所能地汲纳魏晋风韵，将之糅合，方能出现像《行书千字文》这样亦雄亦秀、亦刚亦柔的作品O
据说欧阳询作书时恭谨严肃，一笔不苟，故而能在用笔时做到随势抽锋，无施不可，让人感觉到其作品高华浑穆、气象万千，有大家风范，令人叹为观止。
后世如何评价欧阳询的《行书千字文》？
在唐书家中，欧阳询最谨遵古法，笔笔严谨、丝丝入扣，毫发不爽，无懈可击。他既具北碑方正峻利、强悍旷迈之势，又有南帖文质彬彬、风姿秀雅之韵，形成其骨硬肉丰，俭劲平和、健而不野的独特风格。翁方纲曾在《复初斋文集》中说：『千门万户，规矩方圆之至者矣。斯所以范围诸家，程式百代也。』这是他在看了欧阳询一系列碑帖后得出的结论。
这通《行书千字文》是欧阳询根据周兴嗣本所书，千字文传本共有三种，一为王羲之临钟繇所书的古千字文，一为萧子范所撰千字文，一为周兴嗣撰千字文，前二种已不传。而欧阳询所书千字文见于著录的共有三本，但存世的仅此一本，可见弥是珍贵。此《行书千字文》风格儒雅俊秀，风神清朗；结字颀长娟秀，精神独具；用笔来往有法，书写自如；点画无懈可击，笔笔精绝。其风格面貌与《张翰帖》极为接近，当是欧阳询中年时精力弥满时的精品之作。应该说，这通风骨清峻的《千字文》已臻达人们向往的『古淡』的境界，它更少了一分欧书早期作品那种剑拔弩张的火气，已臻老境，也臻化境，出神入妙，难以言表。杨仁恺认为它达到了『上称下载，东映西带，气宇融合，精神洒落的要求。用墨极浓，却没有绝浓必滞锋毫』的毛病。此可谓的论。
欣赏此幅作品，我们可以充分感觉到欧阳询在书写时，点画勾邏，谨严有致，他将个别的点画和结构加以夸张，为一捺（反捺）的舒朗洒脱，宝盖头的取下抑平横之势，以及弯钩的二王笔法等等，都让人感觉到畅达处尽舒其势，含蓄处尽敛其趣，一张一弛，一收一放，方才体现出欧阳询在处理手法上的高超的美学理念。欧阳询早年取法以北碑为主，故其作品大抵雄强刚健，到了中晚年，其竭尽所能地汲纳魏晋风韵，将之糅合，方能出现像《行书千字文》这样亦雄亦秀、亦刚亦柔的作品O
据说欧阳询作书时恭谨严肃，一笔不苟，故而能在用笔时做到随势抽锋，无施不可，让人感觉到其作品高华浑穆、气象万千，有大家风范，令人叹为观止。
到此，以上就是小编对于欧阳询字体行书的问题就介绍到这了，希望介绍关于欧阳询字体行书的4点解答对大家有用。