大家好，今天小编关注到一个比较有意思的话题，就是关于人间不值得草书字体的问题，于是小编就整理了2个相关介绍人间不值得草书字体的解答，让我们一起看看吧。
草书体有些字写法完全和字本身形态脱离，导致多数人辨认困难，能够给以更改吗？
谢谢邀请！这个问题说：＂草书有些字的写法和字本身形态脱离，能更改吗？＂回答是不能。因为草书已经约定俗成，为历代懂书法的人认可的写法。我们当代人没有能力，更没有资格去修改经历代书法家研究好的草书写法。
草书的难以辨认，古人早有定论，并不是现在人才有的想法。所以才有了＂草圣最为难，龙蛇竞笔端，毫厘虽欲辩，体式更欲完。＂
有句话叫＂只知其一，不知其二＂，用到草书发展史，也是适用的，我们只知道草书脱离容易辨认的楷书形态，但不知道，它的脱离，就是为了实现草书的简化，书写流利，由历代***们总结改良，归纳，而逐步走到今天的草书形态的。
其实草书发展到今天，已经达到了非常完善的标准，我们之所以不好辨认，是因为它和楷书有一定的距离，但草书本身时有很多规律性的字根，偏旁部首的统一标准，如下图＂贝＂还有＂车＂字旁写法都是有规律性的，把握住规矩，一切都会迎刃而解。
所以，如果要想学草书，辨认草书，只要认认真真学习一段时间，把握草书的规律，是完全可以达到熟练书写，容易辨认的程度。我们不能因为自己不好辨认，就要推到从来，搞得天翻地覆底朝天，原来的都不认识，改了之后岂不更不可能认了？
再说，篆书自古有之，也不好辨认，也不好再把篆书改变一下？
其二修改简化汉字不太成功的先例，也给我们一个启示。就在上世纪七八十年代，为了辨认方便，书写方便，我国进行了一次简化汉字的改革，最后的结果是虎头蛇尾，用了一段时间。反映很不理想。于是不了了之，草草收场，取消了改革字体方案，还按原来的汉字书写字体。简化字都如此寸步难行，更何况纷繁复杂的，根深业茂，博大精深的草书字体？
还是那句最得人心的话＂不折腾＂，现在的书法创新改革开放，已经把书坛搞得鱼龙混杂；还有好好的字体，整的歪七扭八，丑不可认。只剩下草书这一片净土，由于要求书法家的书写要有很深的基础功力，才能驾驭，所以，目前还没人敢在草书上进行改革，来个草书丑写，如果打开这个闸门，进行上面说的草书更改，那么估计就更乱了。群龙无首，不但改不好，还会整体毁了草书的规范书写格式。
最后想有个建议：＂太阳底下没有新鲜事＂。所说的改变，古今许多有识之士，书法家都已经做了多次探索，也得到了大家的认可，如王羲之的《草诀歌》，明代韩道亨《草诀百韵歌》，于右任的《标准草书》，还有近代大家王世镗编的《稿诀集字》《章草歌诀》，当代人乔兆奇发明的《草字符号祖根释义》，于右任秘书任汉平编的《草字符号基本研究》等等书籍，如果有兴趣草书辨认和学习，建议任选前人为我们总结的学习草书的方法，规律，＂有志者事竟成＂。要比＂更改草书＂更合理，更科学，更具可操作性的。
你如何看待“草书即随便连笔”这个观点？
肯定的说持这种观点者是完全错误的，要想把这个问题说清楚，我们首先要了解书法史，认识什么是真正的草书？
纵观整个中国书法艺术的发展历史，就可发现草书的兴起意义重大，这是因为草书极大丰富了书法艺术本身的表现形式和发展空间，也是书法艺术百花园中的奇芭。
晋代卫恒在《四体书势》中说:“汉兴而有草书”，明确指出了草书的兴起年代。草书在书法史上经过一定的演变，形成三个阶段:(一)章草，亦称“急就草”。它的特点是字字独立，不相连属，行笔波磔显著，犹带隶意。存世最早的章草纸本墨迹是西晋时期陆机的《平复帖》，现存于北京故宫博物馆，被列为国宝。
(二)今草，欧阳询说:“张芝草圣，***八绝，并是章草，西晋悉然，迢乎东晋王逸少与从弟洽变章草为今草，韵媚婉转大行世，章草几将绝矣。”了解了章草和今草，那么两者的区别何在呢?两者的区别主要在于有无隶法。今草已完全脱离了隶法，变为今草，它是连点为画，以点画为性情，笔势流畅险峻，纵任牵逸，韵美婉转，使转有楷法，取纵势。时有牵丝萦带，血脉不断。(三)大草即狂草，因其书体极其放纵姿肆，有如颠狂而得名。唐代张旭可谓“狂草”开山鼻祖，他的草书独树一帜，其书任性达情，挥毫直下如流星，并且首尾连绵，有时数字相连。飞动的笔势如笔走龙蛇，气势奇宕，有极强的艺术感染力。
草书不是潦草的写法，而是一种规范写法的独立的书写形式，更不是随便连笔。草书以有高情逸韵为上，潦草粗俗为下。草书是典型的线条艺术，不论中锋、侧锋、方笔、圆笔，都要内含情致，外具形质。
草书看似龙飞凤舞、自由奔放，其实暗含法度。没有法度的草书是真的潦草书写，不是真草书。而草书法则在使转上，使转随意了，可能字就写错了，至于点画，可以自由一些。没有法度，自己都认不出来，何况别人。可见草书法度的重要性，千万不要以为草书就是随意自由写，那就大错特错了。
草书不宜连笔太多，多则缭乱，有刻意造***病。草书宜笔断而后起，转换的位置重筋节。蔡希综说:"始下笔须藏锋转腕，前缓后急，字体形势，状如虫蛇相连，意莫令断，仍须简略为上，不贵繁冗。至如棱侧起伏，随势所立，大抵之意，圆规最妙，其有误发，不可再模，恐失其笔势，犹高峰坠石，从天而下，笔意如放箭，箭不欲迟。″
草书结字宜险，多欹侧之势，草书形态变化虽然多，质是不变的，追求笔力、韵律、气势、意蕴。草书宜刚柔相济，刚健含婀娜，内含清雅刚正气息，兼临楷书可得其骨力，兼临篆隶得其朴茂。
草书的章法，宜叁差变化，错落有致，妙合自然。
(个人浅见，仅供参考。不当之处，敬请包涵。上图草书作品《王昌龄诗》为王宠所书。)
书法的定义有很多种，有一个比较直白的定义就是“汉字书写的法度”，草书不是潦草的书写，草书是中国书法五种书体之一，是中国书法的重要组成部分，既然是书法，就有着固定的书法方法和法度，所以说“草书就是随便连笔”这种观点肯定是不正确的。
草书有着固定的发展历史
书法中的草书就是一种书体，不是草写，古人为了书写简单方便，把隶书进行了简化，由汉代的隶书发展而来，到王羲之时期发展成熟，后来又经历历代书法家的完善，才有了现在的草书，它有着固定的发展历史，并不是随便就可以写出来的。
草书有着固定的类别
草书按照大的分类可以分为两大类章草和今草，章草由隶书直接发展而来，受隶书的影响比较大，有着隶书标志性的燕尾，字和字之间的连带也很少，基本字字独立，十分古朴，代表作有皇象的《急就章》、陆机的《平复帖》等等。
今草又可以分为两大类，小草和大草，大草又叫狂草，小草代表作有王羲之的《十七帖》、孙过庭《书谱》、怀素《小草千字文》，狂草的代表作有张旭《古诗四帖》、怀素《自叙帖》、黄庭坚《诸上座帖》等等。
草书经过近2000年的发展，出现了多种多样的风格，从秀美到古朴，从大气到内敛，同时也涌现出很多代表性的书法家和代表作，如皇象、张芝、王羲之、王献之、张芝、怀素、张旭、黄庭坚、文征明、王铎、林散之等等。还有像《平复帖》、《急就章》、《古诗四帖》、《自叙帖》、《诸上座帖》、《书谱》、《小草千字文》等等之类的代表作品。
草书有着成熟的技法和理论体系
草书有着完善的技法和理论体系，这些技法体系正是基于上述的代表作品只上的，我们今天学习草书的技法，就要练习以上这些经典的草书作品，同时草书还有固定的写法，几乎每一个汉字都对应着一个草书的写法，它是固定的，不是随便的乱写。
草书理论就更多了，崔瑗《草书势》、卫恒《四体书势》、赵一《非草书》、索靖《草书势》、杨泉《草书赋》、萧衍《草书状》、蔡希综《法书论》、米芾《论草书帖》，等等，还有很多的草书理论分布于其它各大书论里，共同组成草书完善的理论体系。这些理论正是草书技法和规律的总结。
由以上这些特点，我们就可以知道，草书是有规范的，这些规范都是在书法史上通过很多幅书法作品、很多位书法家共同总结完成了，它有固定的笔法、字法、章法，并不是随便的连笔，甚至每一笔每一画都有着具体的技法要求，不是把字写潦草就是草书。
所以我们学习草书书法，就是要去学习古代的书法经典，就要去临摹古代***的书法字帖，通过古代的草书经典训练我们对于草书的书写和欣赏能力，学习古人的草书经验，练习熟练并为我所用才是问题的关键，而不是靠自己的想象去理解和书写草书。
你觉得草书是随便连笔吗？谈谈你对草书的看法。
到此，以上就是小编对于人间不值得草书字体的问题就介绍到这了，希望介绍关于人间不值得草书字体的2点解答对大家有用。