大家好,今天小编关注到一个比较有意思的话题,就是关于路字行书书法字体的问题,于是小编就整理了3个相关介绍路字行书书法字体的解答,让我们一起看看吧。
我人老不会玩,怎样才能将自己的行书书法发到头条?
酒香不怕巷子深,***如您的书法自我感觉还不错,可以先申请今日头条入网许可,获得网号后可先把您的精选作品拍照。以微头条图片模式发到网上接受行家检验,如果获得好评则可以申请相关领域创作者认证。届时您会拥有更广阔空间与国内外同行交流,互相学习百尺竿头更进一步。入门操作很简单,能走多远却要看您的真正实力,也许默默退出,从此失去自信,也许大放异彩,让世人刮目相看。路在脚下,等您去尝试,不会一帆风顺,却是一路风景。
学习楷书、行书、草书,可以理解为“爬、走、跑”的递进关系吗?为什么?
楷书是书法基础,基础打好了就可以提高一步行走也就是行书。行书提高一步就是草书了。学习草书最难了,首先草字得学会,其次筆法章法放收等各个方面都得运用好,只有撑握书法知识和书***底深厚的书家才能出好的作品。
学习楷书、行书、草书,可以理解为“爬、走、跑”的关系,我认为没有错,但还可更进一步理解。
首先,上面回答中提到“楷如立,行如走,草如奔”的三种字体形态说的极为有理,把楷书的公瑾方正如立,行书的恣意洒脱如走,草书的游刃有余如奔,形容的相当到位,给予大大的赞。
其次,从书者个人角度讲,技法和基础熟练程度,自然也可以用爬、走、跑的进阶关系来表述。引申一下,人之会爬,始于几个月的婴孩,会走始于周岁前后,会跑需要再加成长。
最后,书法亦是学海无涯,恰如漫漫人生路,总会遇到曲折阻碍,走要走得稳,跑要跑得快,不伤身,不畏难,殊为不易,且行且珍惜。无他,惟坚持,惟手熟而。
在书法中不管是楷、行、草,还是其它书体都有相通之处,这与汉字的发展顺序和演变历程是分不开的,都是一脉传承。而这些书体又具有独立的结构、技法、章法,每种书体都完全有“爬、走、跑”的递进关系。
我们在练习书法过程中,每练其中一种书体,都会历经“爬”的阶段,从慢爬平地,到慢爬坑凹地,慢爬小山丘,等等辛苦的过程。行书、草书、隶书等都是走的这种路线,绕不开,躲不了,最需要毅力坚持下来的“爬”行阶段。
所谓“走”到这一步时,已充分证明你的书法已具备了一定的功底。能直立行走、能知道自己要练习的方向、能明白自己的书技上的不足和改进,使自己的书法之路“走”得更稳当。这段路其实最漫长,也是书法人最痛苦、彷徨的过程,因为你不知道这条路要走多久,才能获得初步的成功。也有一部分爱好者遇到瓶颈,无法突破自己,无法超越书法设定的无形门槛,一道又一道难以攻克,书法水平停滞不前。这就是从临帖到自我创作的转变,临得不错,写一幅作品,自己怎么看也不是那回事。
“跑”这个阶段就非常好理解,自由的跑、任意的跳,这证明书法水平已达到随意创作的成熟时期。技法娴熟、取法自如、有自己的灵感,有古人的踪迹、苦尽甘来,作品登上了大雅之堂。这个“跑”的历程,使你走向更高的艺术高峄,也是你永久的财富。
“爬、走、跑”只是练习书过程简短的概括,而书法艺术道路永无止境!
个人觉得不可以认为爬,跑。
如果以书写速度算,可以这样说。
三体书写有很大区别,楷书端庄,行书俊逸,草书狂放。
用笔差别巨大,对书写人要求高。
楷书无论结体,笔划,笔顺,包括章法固定。行书,草书学体变化多端,倒笔顺书写都可以,字型抽象的让你有时无法相认。
书法不单是速度,更美的是它的笔划,结体,章法,文字内容共鸣共一体的美,那种共鸣的玩味。决不是艺术,艺术体。
谢谢邀请,这个提问很有探讨的意义。能把这个问题探究清楚,对学习书法的人来说意义重大。
那么,我先亮明我的观点,学习楷书、行书、草书并不能跟爬、走、跑有一一对应的关系,如果你还坚持这种观点,说明你的书法史、书法批评史都需要进一步加强研究。我的依据论述如下:
一、起源方面
草书起源于西汉,它的产生比楷书早的多。楷书产生于汉末,直到三国钟繇手里才算真正蜕变成功。那么张芝是如何把草书练到草圣水平的?恐怕他靠的不是楷书,而应该是隶书。崔瑗、杜度以及张芝的弟弟张昶,这些草书大家疯狂研习草书的时候,楷书还在钟繇妈妈的肚子里面孕育呢!汉桓灵时期颖川人刘德升创造了行书,张怀璀认为行书乃正书小伪。正书也不是楷书,正书是篆隶楷的统称,恐怕这个行书也是以隶书为基底的,也没楷书什么事!
二、书写速度及楷书与草书关系方面
普遍认为,行书、草书、行草书书写速度比楷书快,这可能是现当代的书法现象。汉末赵壹写了一篇《非草书》的文章反对人们花费大量功夫练习草书,他说,“草本易而速,今反难而迟,失指多矣!”可见写草书在当时又难又慢,大概堪比蜗牛爬行,否则赵壹也不能这样对草书艺术发难!从草书的结构来看,古代人也不会像今人一样随便,孙过庭《书谱》说,
“ 草不兼真,殆于专谨;真不通草,殊非翰札,真以点画为形质,使转为情性;草以点画为情性,使转为形质。草乖使转,不能成字;”
这句话翻译过来就是,写草书不兼有楷法,容易在规范法度方面有伤害;写楷书不旁通草意,那就难以称为佳品。楷书以点画组成形体,靠使转表现情感;草书用点画显露性灵,靠使转构成形体。草书用不好使转笔法,便写不成样子;所以,你看人家说草书必须用好使转笔法,也必须靠使转够成形体。所以草书的结构有偏差很难成字,你写快了能精准吗?再说草书里的生、涩、迟、滞、疾等特质的表现也需要轻重缓急使转绞的变化,怎么能一概而论草书写起来快,楷书写起来慢呢?况且人家孙过庭也说了,写楷书不通草意难以称为佳品,是不是说练楷书之前也应该练一下草书呢?
三、练习书法的真正顺序
现代人当代人一上手就练唐楷,甚至田楷,你一入手就算是鬼吹灯了,还谈什么高度呢?唐楷的法度很容易把你捆绑住,如果你想练成二田兄弟那样的欧楷专业户,你就练吧。从唐楷欧、虞、褚、薛、颜、柳等任选一家,一辈子专攻,你也可能成为某家楷书专业户,但是对书法史来说意义一般般,传承有功创新无益!
练字的顺序应该先从篆隶下手,李斯《峄山碑》篆书直来直去是首选,把线条拉好就像达芬奇画鸡蛋,隶书应该选《祀三公》一类的先入手,再《熹平石经》然后由简到繁。如果玩腻了还可以写一下甲骨文,小孩子练这些东西真能写出那种稚拙的味道来,成年人写往往会受先入为主的审美理念伤害!你玩熟了再慢慢玩一下唐楷,甚至你忘掉唐楷不练唐楷都是一个不错的选择!唐以下的帖子多读多看,观千剑而后识器,这样再把文化的东西厚厚补一下,你不成点气候都难!
行书字体,为什么要大小错落有致才显得好看?
书法来源于生活,大自然中没有大小完全一样的东西,参差错落产生美。
书法,包括楷书,都是要讲究大小错落的,这一点,上面有些人回答是不对的。大小过于整齐划一,古人称状如算子,如算盘珠子串在一起,有何美感?
书法中的避让、参差、浓淡、欹正等原则来源于生活,是历代书家总结出的基本审美原则,这是我们写好书法的基本要求。
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行书的书写自由和自然,打破真书的方正的造型,以字的自然意象和吸收自然意象入笔,通过笔法和字法造型艺术创作,字的笔画本来就是多少不一,多笔画的写大点、少笔画的写小点,左右结构的写得宽一点,上下结构的写长点,自由自在的走路一样再直的路走起来还是有点弯曲的,走路也会时快时慢;像音乐会有不同的韵律和节奏一样;就像我们听交响乐;不同的乐器音色不同感受不同.点和线融合对比。
实现中和之美:大小、疏密、正欹、向背、错落、方圆、曲直、呼应、动静、收放、擒纵、松紧、黑白等等对立统一与险中求稳.这样才有变化万千,生动有趣。
这个问题是观书者的感觉。赵孟頫的字就不是错落有致,一样好看。潘龄皋的字就是这样大小错落。这与书家本人的习性有关。你喜欢谁,说明你的性格接近谁。把握他人的特点,更好上手。山林(李国生)先生,就用错落有致之法写颜体,出新意。
到此,以上就是小编对于路字行书书法字体的问题就介绍到这了,希望介绍关于路字行书书法字体的3点解答对大家有用。