大家好，今天小编关注到一个比较有意思的话题，就是关于书法宋词行书字体设计的问题，于是小编就整理了4个相关介绍书法宋词行书字体设计的解答，让我们一起看看吧。
那首诗词写行书最漂亮？
首先书者要有深厚的行书功底；其次是诗词要优美，能让书者心情愉悦，有欲书之愿望；其三，书者对此诗词要烂熟于心；再者，就是笔墨纸砚称手、环境优雅、心中欲书。则所书之作定是佳品！
行书的特点是大小相兼。每个字呈现大小不同，存在着一个字的笔与笔相连，字与字之间的连带，既有实连，也有意连，有断有连，顾盼呼应。 收放结合。简直是收放自如，无拘无束。
那么有这种“自由自在，无拘无束”意境的诗词用行书写出来，简直就是回味无穷，令人向往。如：
心似浮云常自在，意如流水任东西。
那首诗词写行书最漂亮？
行书的特点是大小相兼。每个字呈现大小不同，存在着一个字的笔与笔相连，字与字之间的连带，既有实连，也有意连，有断有连，顾盼呼应。 收放结合。简直是收放自如，无拘无束。
那么有这种“自由自在，无拘无束”意境的诗词用行书写出来，简直就是回味无穷，令人向往。如：
心似浮云常自在，意如流水任东西。
首先书者要有深厚的行书功底；其次是诗词要优美，能让书者心情愉悦，有欲书之愿望；其三，书者对此诗词要烂熟于心；再者，就是笔墨纸砚称手、环境优雅、心中欲书。则所书之作定是佳品！
怎么进行行书章法专门训练？是从字组开始吗？
行书的结构和连带运笔使线条构成各种艺术形态，是便于艺术创作的一种书体。充分理解和认识行书的特点，是我们书写的首要课题。章法练习宜从词组和单句开始，注意字的大小组合，笔锋的走势，字的中锋要处在一条平行线上。
感谢邀请！想把行书写好，章法极其重要。因为我们欣赏一幅作品时，首先看它的整体气势，再看局部每个字粗细变化。如果章法不行，就给人感觉散乱、不联贯等等…
所以临帖时就要注意这个问题，(当然刚入门时，以练习单字多主。)平时要多读名作，认真揣摩字与字的相互关联映带，行距间的穿插避让。做到心中有数，要有那种潜意识。当你创作书写时，那种错落有致，疏密有间的意蕴就出来了！
还有选帖也要注意，选章法极精妙那种，别选集字一类的。比如颜真卿《三表真跡》，《刘中使帖》。米芾的《珊瑚帖》等都很精***。还有写行书时可穿插着练草书，因草书对章法的要求更高，草书有了基础，再写行书就更加得心应手。当然这只是我个人的经验，大家不妨试一下。
再就是要多写写书札，给朋友写信时尽量也用毛笔，随意书写。心境平和，伴着茶烟琴韵，任手写心，不经意间，妙手偶得，浑然天成，一幅精品就这样诞生了。
历史上好多大作就是这样来的。
下面是我写的诗稿，请大家品点！
要回答这个问题我们就先了解什么是行书？唐代张怀瓘在《书艺》中说:“夫行书，非草非真，离方遁圆，在乎季孟之间。”
所谓行书章法一般多用纵有行，横无列，或纵无行、横无列两种。字与字之间要有内在联系，行与行之间要有意态呼应，不必故意笔笔相连，贵在气息贯注，笔断意连。通篇字的大小变化、疏密对比、伸缩之宜都要合乎自然，章法要如音乐之有旋律，如诗词之有声律。
章法又称“分间布白”，是研究书法全幅布局的方法。我们学习行书章法如王羲之《兰亭序》，终篇结构，首尾呼应。笔意顾盼，偃仰起伏，似攲反正，血脉相连，一气贯注，章法自然天成。还如苏轼《黄州寒食诗帖》通篇结构随强烈的情感起伏变化，有意无意之中，流露出一种自然的意趣，奔赴腕底，作品表现出豪放雄浑的气势。如果过于工整齐正而无变化、杂乱无章而乏气韵，或过于窒塞局促、疏远神散，就不能给观者美的感觉。
我们进行行书章法训练，如宋代行书大家米芾的章法与他的结字一样能因势生形，旺盛的笔势是交织成攲正相生的章法基调。他常常以下字的重心追随上字的重心，这种既倾侧又紧紧统摄追随的风姿，淋漓尽致地表现了米芾貌似颠逸，实则精警过人的内心世界。我们只需细心观察米芾组成章法的笔势是富有节奏感，如《张长史帖》中有一气呵成六字的连绵，更有笔断意连的上下应接。
我们只有通过多看名家名帖，多做临帖训练，在实际创作中多注重通篇的章法布局，才能有上佳的作品。
你如何评价当代著名书法家吴玉生的《硬笔行书红楼梦诗词》？能代表当今最高水平吗？
值得肯定的是吴玉生先生的硬笔书法写的相当不错，但如果说是最高水平就把话说的太死了。毕竟，能写出好字的人特别多，而且每个人有每个人的写字风格，每个人对于字体形式的喜欢也是因人而异的。
通过对可见图片专业角度来看吴玉生先生对于硬笔书法的理解已经是有一定的文化造诣的，这个是初生牛犊无法达到的境界，这里面包含了经验，技巧，手感，理解等众多因素的积累。可以说，这样水平的字非一日之寒。
我个人觉得他的字清秀俊郎，结构，章法把握的恰到好处，但每个人对于美的认知不同，所以，我觉得好，但有可能别人反而觉得不好，所以，这就说明一个问题，不能轻易草率的对一个人的字作偏激，肯定的评价。
其次，字写的好看不好看也和纸张品质，用笔质量，成品渲染手法等因素息息相关。现代化水平可以把书法的一些瑕疵遮挡起来，也许你看到的只是外表，但实质性的东西你我都没有机会看到。
所以，从表象来看，吴玉生先生的作品还可以，但说成最高水平那就未免有点不负责任的评价了。
吴玉生先生是中国首届文明杯书法比赛唯一获得特等奖的奖主，而且理伦经验丰富，提出了自己独特的教学习字三方法，“田字定位，固字定形，含义引导”三项，无疑是硬笔书法学习的三座灯塔，给人以光明和启示。
就现在来说，吴玉生的《硬笔行书红楼梦诗词》无疑可以算当今的最高水平之一，但是之一，而不是唯一，书法之途不是唯有珠穆郎玛峰一座，全世最高，而是群峰林立，互相争雄的现状。
最后，学习吴玉生的《硬笔行书红楼梦诗词》字帖时，别被内容迷花了眼，先精选一词，再逐渐涉猎求广，初习，切忌贪多！
最后，附吴玉生先生的一幅题字，内容绝好，可细细体味。
对于书法界以名气论资排行的现象，我特别反感。什么谁谁当今第一，当今最高，无人能与其比肩……纯粹是胡说八道! 在人口众多的中国写字好的人多如牛毛，很多人只因淡泊名利没有崭露头角而已。
实事求是的说，吴玉生的行书确实不错，但是，只能代表他自己的水平，不可能是当今书法界最高的。社会上(网上)许多默默无闻的爱好者写的不比吴玉生差，甚至有的比吴玉生写的还要好很多。
吴玉生、田英章、庞中华……都是靠宣传炒作红起来的，书法传销方面倒是名列前茅，并不是书***夫多么深厚，不妨请大家仔细看看他们写硬笔字的视频就知道了，书写过程很难受……我觉得，粉丝们喜欢可以，但不要过份吹捧，况且，他们的硬笔书法，实用性不好、艺术性不高，充其量就是模拟毛笔碑帖刀刻字棱角分明特征的写法，特别注重顿笔、回锋……这样的书写技法属于旁门左道，不值得推广普及。尤其是不适合中小学生
真正的硬笔书法，应该是取法于毛笔小楷那种，书写性非常好，适用性特别强，笔法动作简单明了，行笔节奏婉转流畅，只需适度的提按、停驻，意到为止，没有刻意的顿笔、回锋……可惜，三十多年来直到目前为止，很少有人研究。可以说，适合用于普及写字教育的实用型硬笔书写技法尚属空白项目。
临摹毛笔小楷
以上是我的一点见解，仅供参考。
书写技法、训练方法是永恒的主题，书法实验尤为重要，凡事不要凭空想象
以上是我的教学研究心得。感兴趣的朋友请点赞，想了解更多的练字方法问题，请关注我，翻阅之前[_a***_]的相关信息。我的抖音、火山、西瓜里面有小***，兴许对您有所启发和帮助。谢谢支持!
密切关注书法与写字教育发展动态，潜心专注书写技艺方面的课题研究，努力推广实用型硬笔书写技法，做有良心的书法家 ——潘茂生•寄语
到此，以上就是小编对于书法宋词行书字体设计的问题就介绍到这了，希望介绍关于书法宋词行书字体设计的4点解答对大家有用。