草书字体变形怎么办

大家好，今天小编关注到一个比较有意思的话题，就是关于草书字体变形怎么办的问题，于是小编就整理了4个相关介绍草书字体变形怎么办的解答，让我们一起看看吧。

笔锋偏了，弯了如何处理？

（内附调锋动图）首先，我们先来了解一下毛笔的构造，毛笔的笔头中心一簇长而尖的部分是锋，周围裹着的短一些的毛叫做副毫，形成圆锥体的形状。写字的时候，我们要把毛笔当作圆珠笔一样来用，圆珠笔与钢笔最大的不同是，圆珠笔前面的笔头是可以随意转动的，可以做到米芾所说的”八面用锋”，而钢笔却只能一面用锋。

知道了毛笔写字的原理之后，当毛笔在行走的过程中，笔锋会改变，要想保持住笔锋圆锥体的形状，这时候就需要我们运腕来调整笔锋，其次还有一个关键点，就是每一笔结束的时候（如果是有连笔的情况除外）要收笔，做到米芾所说的“无往不收，无垂不缩”，使被压扁的笔锋重新站立起来，重新回到圆锥体的形状，恢复毛笔的弹性，以便我们继续写下去。

容易出现的误区有二，一是把毛笔当作钢笔来用，把笔锋压下去写一笔，笔锋扁了就转动笔杆用另一个面来写。二是当笔锋扁了之后就在砚台上舔笔。如果养成这种习惯，当你想要一气呵成，沾一次墨写一整幅作品的时候，就非常受阻碍了。运腕调锋示范如下图：

【个人观点。仅供参考】

其实，书法的调锋在前人对笔法的总结中已经给出了答案：提、按、顿、错，这些就是调锋的技巧。而后来，有了捻管、断笔换锋等。就我个人的感受来说，把楷书的基础打扎实，在行书中感受书写中笔锋的走势，慢慢形成自然的调锋习惯。

个人浅见，偏颇之处，敬请雅正。

要写好毛笔书法，必须学会调锋。在介绍调锋方法前，先来了解下笔锋及行笔过程中的各种状态。

一、毛笔的笔锋是指笔毛的尖端部分。

二、笔锋在行笔过程中有多种状态：

1.中锋：执笔时，笔杆竖直；行笔时，笔锋保持在线条的中间位置；写出的笔画***、匀称。

2.侧锋：执笔时，笔杆略有倾斜；行笔时，笔锋在线条的一侧运行，所画出的线条不如中锋来的圆润，但变化丰富。

3.顺锋：执笔时，笔杆倾斜；行笔时，笔锋与行笔方向一致，好像拖行；画出的线条流畅自然，但平淡缺乏立体感。

4.逆锋：执笔时，笔杆倾斜方向与行方向相反；行笔时，笔锋在前，笔杆在后；画出的线条粗糙、苍老。

5.裹锋：行笔时，捻动笔杆或转动手腕形成的；线条会呈现粗细浓淡的变化。常用于花鸟画笔法。

6.散锋：笔锋自然散开，线条松散轻飘。常用于花鸟画笔法。

还有其他形态，这里就不一一列举了。

笔峰在书写过程中会出现各种变化，如果不及时调整，便会出现偏峰，绞峰，散峰等。这样会严重影响下一笔起步乃至整个笔画的准确性和美观性，所以需要及时调整笔峰。

怎么调峰，我觉得我们先应该好好体会一下“永字八法”的发力点，和起笔位置，以及毛笔状态。

测法—如鸟之翻然侧下

勒法—如勒马之用缰

弩法—用力也

ti法—跳貌，与跃同

策法—如策马之用鞭

掠法—如用篦子掠法

啄法—如鸟之啄物

磔法—裂牲为磔，笔峰开张也

我有一件运动服的上面有一些字，请问要如何才能把那些字洗掉？

　　印刷字的去除方法 衣物上沾染了胶类及胶性色素渍，很难去除，只有用适与水的混合液，浸泡衣物上的白乳胶渍，大约浸泡半个小时后，就可以用水搓洗。　　印刷字：图文版面上排列的文字，称为“印刷字”。各种印刷字的大小与形体各有不同，分别用字级（或字号、点数）和 字体表示。常见字体有、仿宋体、楷体 宋体和黑体。除这四种基本字体外，字处理软件还提供许多种印刷字体可供人们选择，如书宋体、报宋体、隶书体、美黑体、广告体、行草体等。‍印刷文字有大小变化，尺寸规格以正方形的汉字为准，对于长或扁的变形字，则要用字的双向尺寸参数。

凸少一横是什么？

这个问题涉及一个汉字的变形，也就是把“凸”字少写了一横。这个字形可以看作是“凸”字的一个简化或者草书形式。在汉字演变和草书书写中，这种变形并不罕见。从字形上看，“凸”字少了中间的一横，整体形状仍然保持了“凸”字的轮廓和结构。这个变形在一定程度上可以看作是对原字的简化或者草书化处理，使其在书写或排版上更为简洁流畅。需要注意的是，这种变形并不影响“凸”字的读音和意义，仍然是一个有效的汉字。

如何看待刘洪彪的草书？

谢谢邀请！

刘洪彪老师现任中书协副主席、草书专业委员会主任，是当今书法界草书的领军人物。他的书法作品富有视角冲击力和震撼力！

时下，有不少人评论他的书法作品，观点不一，颇有争议。

那么，争议的焦点是什么？简单的说，就是丑与美之争！有人说他的字走的是唐代的张旭和怀素一脉，有相当深厚的传统功底；有的人却把他的字称之为“丑书”，但不是“江湖体”，而是展览体。

我以为，刘洪彪老师的字，不能称之为“丑书”。笔墨当随时代。刘洪彪老师的书法，是在传统的基础之上融入了时代精神，并形成了自己的风格。

近几年，就全国的草书现状来看，能够引领和推动草书发展者，非刘洪彪莫属，其他任何人是代替不了的。

草书分为章草和今草，今草又分为小草和狂草，刘洪彪就是写狂草的，狂草有两个特点一个是草，另一个是狂。

下图是王铎草书局部：

大部分朋友其实都不大理解草书，更不理解狂草，草书是一种书写符号，对于大部分人来说，它更像是一门外语，其实很多书法家也不一定懂草书，如果没有专门进行过草书训练是很难理解草书的。

下图是怀素自叙帖局部：

就连历史上学习狂草的人都少，屈指可数，我们知道古代有癫张醉素，指的是张旭和怀素两位狂草***，是狂草的巅峰，后来的黄庭坚算一个，再后来就是王铎和傅山了。

下图是张旭古诗四帖的局部：

草书的书写者首先要背会草法，要熟悉每一个常用汉字的草书写法。而同时，草书的笔法也是5种书体里最复杂的，除了复杂它还变化多端。

而这种变化又是在快速书写中完成的，同时你还要照顾用笔和用墨，对于书写者的功力和才情都是一个很大的挑战。

由于草书的这种艺术性，当今学习狂草的书法家很多。刘洪彪是当今狂草名家，做为中书协的会员，他的狂草本身没有突破时代的局限性。受展览体影响比较大，或者说他自身也是展览体的引领者。

说实在话刘洪彪的作品几乎成了当前草书的风向标。入展好多草书作品多多少少有他的影子在，因为他是[_a***_]书协副***兼草书委员会的主任委员。你不管怎么说他这不行那不行，圈内人还是不否认刘洪彪的草书水平代表着中国现当代书法的一个主要方向。

他曾数十次出任全国、全军书法展览评审委员会委员、副主任、主任。刘洪彪在章法上主张什么，字法上有什么新的动向，总会引起书法界的一定重视，跟风现象比较严重，其影响力是非常大的。提出刘洪彪要把中国的草书带向什么地方还确实是个问题。

我觉得在整体上刘洪彪还是在将草书带上了一个传统基础上创新的路。刘的草书用笔是以中锋为主，同时兼有侧锋，这没有脱离传统的用笔方法。在章法上，刘的草书注重疏密关系，拉开了字与字之间距离，墨色的浓淡枯润走向了极致具有强烈的视觉冲击力和艺术感染力，但也在传统的法度之内，只是走到比较边缘的位置。

尽管刘的草书已经是到了较高水平，但其作品还有少许浮薄燥烈之气，也还不能同历史上的草书大家相比肩，但在当今书法界整体发展上，刘洪彪是走到了草书发展传承前面的，我期待着他能走得更远。

艺术上的美与丑是相对的。所谓丑是指那些有个性但离传统太远的作品。书法也是如此。在一般欣赏者眼里，那些完全脱离传统的书法作品肯定就是丑书了。但是所有丑书只要有欣赏人群就有存在的空间。观众可以评论，而将来的历史定位也不是现在的观众所能决定的。如欧体刚出现的时候，就被当时的人认为是怪书。现在大多数人却认为很美。

刘洪彪先生早期的草书是典型的小草。后期的作品可能出于创作的驱动，是注入了一些奇和怪的因素，离传统远了，招来非议是必然的。但评归评，谁也无权阻止人家走自己的路。在创作阶段是不需要让人牵着拐杖走的。一意孤行，往往能创出个性。至于引领书潮，现在还远未到那样的程度。

以狂草著名的刘洪彪，在当代书坛，确实够得上佼佼者。为他点赞。

点赞之后，把目光放远，放到整个草书（狂草）史上，刘还是差很远。正所谓，时无英雄，使竖子成名。这是时代造成的，非刘洪彪个人之错。我说过，这是一个廖化作先锋的书法整体矮化时代。

刘洪彪差距在哪？

没有比较，就没有鉴别。随便拿出古代一位大家，比如黄庭坚，对比一下。见下图：

这一对比，发现刘洪彪草书起码有“四缺”。

一、线条缺质量。

二、行气缺连贯。

三、意蕴缺内涵。

四、圈子缺诤友。上面三点，读者自己对比判断，这“缺诤友”一点，要特别说明，看书画频道刘洪彪作品品评“雅集”，评说者，都在一味说好，没有一个是诤友，这很可悲。

到此，以上就是小编对于草书字体变形怎么办的问题就介绍到这了，希望介绍关于草书字体变形怎么办的4点解答对大家有用。