大家好，今天小编关注到一个比较有意思的话题，就是关于楷书和草书的字体特点的问题，于是小编就整理了1个相关介绍楷书和草书的字体特点的解答，让我们一起看看吧。
王羲之与王献之书法各有什么特点？
1、王羲之的字端秀清新，“飘若浮云，矫若惊龙”飘若浮云，像云一样很轻盈；矫若惊龙，表示同盘旋舞动的龙一般敏捷有力。
2、新体行书中锋、侧锋互用，每字即见，运笔速度较为迅疾，有振迅遒劲的风神。由于笔势连贯，笔画之间的呼应关系更加紧密，点画的态势也随之发生相应的变化。
3、草书笔法引入行书，从而使行书体势具备了欹侧遒媚的风格。笔力劲健，速度匀畅，形态丰纤适度、自然含蓄。
4、具有篆隶遗韵，这是王羲之笔法最为重要的特征。篆隶遗韵是篆书和隶书书体所呈现出的高古、朴拙、厚重、苍茫、大气的精神美。
王献之书法特点：
王献之不拘一格的书法风格对后世影响深远，自由独立的价值。王献之的著名书法作品《洛神赋》，传至宋代只存13行，有玉版刻本，世称《玉版十三行》。另外，《鸭头丸帖》、《中秋帖》、《东山帖》等作品，也都是书法艺术的瑰宝。米芾称他“运笔如火箸画灰，连属无端末，如不经意，所谓一笔书”。 王献之学书和他的父亲一样，不局限于学一门一体，而是穷通各家，所以能在“兼众家之长，集诸体之美”的基础上，创造出自己独特的风格，终于取得了与王羲之并列的艺术地位。他说的“从山***上行，山川自相映发，使人应接不暇”，成为历来赞美稽山镜水的名句。王献之幼年随父羲之学书法，兼学张芝。书法众体皆精，尤以行草著名。王羲之有七个儿子，一个女儿。七个儿子都擅长书法，其中，王献之最为突出。 王献之敢于创新，不为其父所囿，从而也为魏晋以来的今楷、今草作出了卓越贡献。他的字在笔势与气韵上要超过其父。 王羲之书艺的哲学思想，主要表现为中和，在多种对立因素之中调和统一。他在书法的形质（如肥瘦、方圆、短长、骨肉等）方而能无过无不及，在书法的神***（如奇正、气度、韵趣等）方面无乖无戾。项穆《书法雅言》云：“逸少一出，揖让礼乐，森严有法，神彩攸焕，正奇混成也。”与突破其父草书模式一样，王献之也是有意识地改变其父的创作思想，他将“中和”转为“失衡”，走向以“奇”、以“险”争胜的新境界。项穆也认为“书至子敬，尚奇之门开矣”。
谢谢邀请，这个问题比较大。评价二王要从他们的楷行草进行比较。从用笔上看，前人评过右军多内擫，大令多外拓。内擫是的右军的书法多含蓄，外拓让大令书法更奔放。从字体上看，右军的楷书脱胎于钟繇一路带隶意的三国和魏晋的楷书，羲之确定了楷书的基本形态，笔力遒媚，结构变化极其丰富，异趣横生。大令在继承家学得基础上，参照先贤和时人，对楷书加以完善，摆脱隶意，楷书更为整饬，有人说六朝碑版起于大令，还是中肯的，看看献之廿九日贴，其中楷书已是北碑先河。唐之前的南北楷书受献之影响更大。从行书上看，右军平淡中富于变化，内敛含蓄，仔细观察才能看得到，以静为主。大令则是长枪大戟，恣意挥洒，变化明显，以动为上。从草书上看，羲之整理章草定型今草，功莫大焉，动中求静，少联属，多独立，书卷气浓重，风格简远恬淡。大令则继承张芝的一笔书，联属众多，雄强畅达，开唐狂草之先河。其二人谓之大小书圣，其言不虚。
到此，以上就是小编对于楷书和草书的字体特点的问题就介绍到这了，希望介绍关于楷书和草书的字体特点的1点解答对大家有用。