大家好，今天小编关注到一个比较有意思的话题，就是关于颜真卿行书字体文案***的问题，于是小编就整理了2个相关介绍颜真卿行书字体文案***的解答，让我们一起看看吧。
颜真卿行书全部作品？
颜真卿行书有《祭侄文稿》、《祭伯父帖》、《述张长史笔法十二意》、《裴将军帖》、《刘中使帖》、《湖州帖》、《与郭仆射书》、《刘太冲贴》、《蔡明远贴》、《鹿脯贴》、《鹿脯后贴》、《朝回贴》、《峡州贴》、《捧袂贴》、《与夫人贴》、《乞米贴》、《守政贴》、《蔡州贴》、《南来贴》、《华严贴》等。
颜真卿是我国著名的书法家之一, 他创作的行书字体被后人称为天下第二行书,有非常高的艺术地位。现如今,颜真卿的行书作品得到人们大量的学习。
颜真卿的行书具有什么特点？
谢谢邀请！在这里就不对颜真卿的生平简介再重复了，大家可以直接去百度科普。颜真卿的书法以雄强为主，曾学法于张旭，但并未得张旭草书的精髓。其中以楷书为主，楷书中的许多法帖也被奉为圭臬，例如《颜勤礼碑》、《麻姑山仙坛记》等。在行书方面，颜鲁公以篆籀入行书，笔画中常有屋漏痕的感觉，但传世作品较少，其中以三稿《祭侄文稿》、《祭伯父稿》、《争座位帖》最具代表性。至于《湖州帖》、《刘中使帖》中无论是用笔、字形都完全和三稿不同，却和南宋米芾的书风有很多契合之处，因此被历代书家鉴为米芾伪托鲁公之名而作。
单论颜真卿三稿之中，又以《祭侄文稿》和《争座位帖》最有特点，《祭伯父稿》在用笔上也有点脱离鲁公的笔法，不推荐作为学习的范本。
《争座位帖》又称《与郭仆射书》，在用笔上有强烈的篆籀笔意，多中锋，笔法劲挺有力，也是非常典型的“屋漏痕”。字数较多，可以作为创作的集字工具。但与《祭侄文稿》相比，其中的笔法变化较少，较为单一，显得整篇字帖都略为平稳，给人的感觉就是厚重。
而《祭侄文稿》被奉为天下第二行书，无论是章法，还是用笔，亦或是字里行间流露出的那种悲痛之情，可以和学习者产生跨时代的共鸣，这也是此稿被推到这个高度的原因。在用笔上变化丰富，顾盼生姿，全是颜鲁公书写时的真情流露，没有刻意，信手拈来，多了一份古朴和自然。而在笔画上，用笔浑强，力透纸背，篆籀笔法也体现的淋漓尽致。章法上变化丰富，虽有删改，都是也正是这种随意的改动，却打破了章法的平齐，显得更为自然，值得我们借鉴学习。
在学习颜体行书的过程中，要注意是藏锋，将笔锋内藏，显得更加含蓄有力，这也是和二王行草不一样的地方。颜体行书对线条质量要求较高，需要找到笔与纸的摩擦点，将笔墨刹入到纸中，如此才能将线条变得更立体、浑厚，这也是篆籀一脉行书比二王行草学习难度大的原因。以上所答希望对大家能有帮助，也希望能和更多的朋友互相交流。
说起颜真卿的书法，很多人对他的印象主要是他的楷书，颜真卿的楷书与柳公权并称“颜筋柳骨”，与欧阳询、柳公权、赵孟頫合称为“楷书四大家”。但在书法史上，其实颜真卿的行书的影响力要大于他的楷书。宋四家之一的米芾就曾经给予颜楷差评，而给到颜氏行书于好评。米芾的原话是这样说的：
米芾对颜真卿的行草书是认可的，而对楷书则是否定态度。虽然米芾对颜楷的评价要客观看待，但颜真卿的行书对后世的影响力确实是很大的。颜真卿的行书主要有以下特点：
魏晋时期，王羲之的书法主要成就还是在于他的行草书，而王羲之的行草书主要笔法是使转。到了唐代之后，特别是欧阳询的楷书开始，便出现了一些笔法上的变革。这时使转不再占有主导地位，再使转的同时增加了提按笔法的运用。特别是欧楷在起笔、收笔、转折明显地运用提按笔法。
颜真卿则把这种提按笔法在他的楷书当中进一步完善，而这种笔法也自然应用到了他的行书作品中。颜真卿行书的代表作是《争座位帖》和《祭侄文稿》，从《争座位帖》中能看到这种提按笔法的运用还是比较多的。
魏晋行草书笔法上是中锋和侧锋兼有，方笔较多。而颜氏行书改变了这种用笔，以中锋用笔为主，用中锋来体现圆劲之势，突出一个“筋”字，即“颜筋”。这样颜真卿的书法就给人一种“力透纸背”的小姑偶，表现出书法艺术的“力量”美。
苏东坡对此评价非常贴切：“鲁公变法出新意,细筋入骨如秋鹰。”
魏晋书法的结体茂密，字形稍长，给人一种娟秀飘逸之风。而颜真卿的行书则是一种开张的体势，大部分字左冲右突、忽正忽斜、变化莫测，颜真卿的行书俯仰变化之大在之前的行书作品中很少看到。点画集结的地方不拥挤，而开阔疏朗的地方也不空泛。字与字之间，上下紧密相连、气势流动，给人动感十足的感觉。
魏晋时期的行草书基本都是些简短手札，篇幅短小，就是亲朋好友之间的书信。因此书写的时候自由挥洒，但毕竟篇幅有限，书家很难淋漓尽致地挥发内心的情感。也并没有刻意作为书法艺术作品来创作或者欣赏。
颜真卿的行书作品，更多地是为了抒情达意，很少刻意工拙。例如《祭侄文稿》开始几行字的大小变化不大，节奏比较缓慢、沉着。到了中间之后，随着书家思绪与文章内容的引导，作者的情绪开始有了较大的起伏。这种情绪、情感上的变化，表现在书法作品上面就是字的大小、轻重对比开始加大，字行开始倾斜，并且有大面积的涂改。
颜体行书是“二王”行书系统以外的风格流派，成就了非常多的书家。学颜真卿行书，就要把握它的风格特征。颜体行书的特征可以总结很多，但最为核心的我认为就是三条，对照千差万别的颜体行书，都脱离不了这三条特征：
王羲之行书多用骨法用笔，切金断玉，起笔收笔多见锋芒（如图《兰亭序》清字）。而颜体行书的用笔多用裹锋，运笔时将笔尖裹藏于笔腹之中，入纸钝而无芒角，行进如推磨，如圆锥体一般在纸面上滚动，笔势潜转，不见笔尖。如下图《祭侄文稿》清字：
再与下图骨法用笔的《从天竺归隐溪之南冈诗》中“清”字相比，则更能说明问题：
在颜体行书的转折当中，更多地化方为圆，而方笔常常只用来作为点缀。如下图《唐 · 颜真卿 · 祭侄文稿》“祭”字、“毒”字，方折笔画全部写成了圆转：
颜体行书沿袭了颜体楷书结体宽博的结构特征，字形不同于王羲之的往内收，也不同于黄庭坚的长枪大戟，而是像“鼓”的形状，往两边凸出。
到此，以上就是小编对于颜真卿行书字体文案***的问题就介绍到这了，希望介绍关于颜真卿行书字体文案***的2点解答对大家有用。