大家好，今天小编关注到一个比较有意思的话题，就是关于俦行书字体设计练习的问题，于是小编就整理了3个相关介绍俦行书字体设计练习的解答，让我们一起看看吧。
行きます的“行”平***名是什么？
1、あ行
あ安 い以 う宇 え衣 お於
2、か行
か加 き畿 く久 け计 こ己
3、さ行
さ左 し之 す寸 せ世 そ曾
4、た行
た太 ち知 つ川 て天 と止
5、な行
な奈 に仁 ぬ奴 ね祢 の乃
“苏黄米蔡”指的是谁？
书法宋四家苏黄米蔡是指：
苏轼：苏轼擅长写行书、楷书，他曾经遍学晋、唐、五代的各位名家之长，再将王僧虔、徐浩、李邕、颜真卿、杨凝式等名家的创作风格融会贯通后自成一家。他曾自称：“我书造意本无法”、“自出新意，不践古人”。
黄庭坚：黄庭坚擅长行书、草书，楷书也自成一家。学书尤为推崇王羲之《兰亭序》。其有一首赞颂杨凝式的诗可以说明他对《兰亭序》习练体会之深：“世人尽学兰亭面，欲换凡骨无金丹。谁知洛阳杨风子，下笔便到乌丝栏。”这其中不能没有其对王羲之书法学习的深悟。
米芾：米芾平书法用功最深，成就以行书为最大。南宋以来的著名汇帖中，多数刻其法书，流播之广泛，影响之深远，在“北宋四大书家”中，实可首屈一指。康有为曾说：“唐言结构，宋尚意趣。”意为宋代书法家讲求意趣和个性，而米芾在这方面尤其突出。
蔡京：蔡京的书法艺术有姿媚豪健、痛快沉着的特点，能体现宋代“尚意”的书法美学情趣。因而在当时已享有盛誉，朝野上庶学其书者甚多。元陶家仪《书史会要》曾引当时评论者的话说；“其字严而不拘，逸而不外规矩，正书如冠剑大人，议于庙堂之上；行书如贵胄公子，意气赫奕，光彩射人；大字冠绝占今，鲜有俦匹。”
ps：也有学者认为“蔡”应为北宋初年的书法家蔡襄。但就古人十分看重的“年齿”排辈而言，“蔡”若为蔡襄，则“蔡”应当排在“苏”之前。“苏、黄、米”皆按年齿排列，作为北宋末年人的蔡京是为“蔡”，应当毫无争议。但蔡京“人品奸恶”，后人硬改成蔡襄也可以理解。
蔡襄：其书法其浑厚端庄，淳淡婉美，自成一体。展卷蔡襄书法，顿觉有一缕春风拂面，充满妍丽温雅气息。其书法在其生前就受时人推崇备至，极负盛誉，最推崇他书艺的人首数苏东坡、欧阳修。苏东坡在《东坡题跋》中指出：“独蔡君谟天资既高，积学深至，心手相应，变态无穷，遂为本朝第一。然行书最胜，小楷次之，草书又次之……又尝出意作飞白，自言有翔龙舞凤之势，识者不以为过。”
为什么说苏轼的十年生死两茫茫是第一悼亡诗词？
谢邀。苏轼的这首《江城子》，完全可以说是第一悼亡词。为什么这么说呢？
首次将悼亡纳入词中，扩大了词的题材。
唐宋出现了一些悼亡诗，脍炙人口的名句有“曾经沧海难为水，除却巫山不是云”，有“贫贱夫妻百事哀”等。却很少有人把悼亡写入词中，苏轼首先把悼亡写入词中，使词由歌妓***之声，向直抒胸臆的言志转变。清人刘熙载称其“无事不可入，无意不可言”。所以，从题材方面说，《江城子》为第一悼亡词。
这首悼亡词写景凄清幽独，感情极为沉痛，读后，催人泪下。
上片言情，十年生死两茫茫，不思量，自难忘。苏轼的结发妻子王弗温良贤淑，两人感情极深。可惜华年早逝，转眼之间，两人阴阳两隔，人世茫茫，已是十年，强忍住不去想，可深深埋在心底的感情怎能消除？
千里孤坟，无处话凄凉。纵使相逢应不识，尘满面，鬓如霜。这时，苏轼正在密州任上，千里之遥，何处话凄凉，如若真能相见，我已枯槁憔悴，恐怕已难以相识。
下片记梦。夜来幽梦忽还乡，小轩窗，正梳妆。相顾无言，唯有泪千行。夜晚，妻子入梦，泪眼婆娑，正是有声当彻天，有泪当彻泉。
料得年年断肠处，明月夜，短松冈。平常的话语，却勾勒出凄清幽独之境，令人魂悸心惊，年年如此，可谓“天长地久有时尽，此恨绵绵无绝期”。
结束语：全词因梦而生，语言质朴，不事雕琢，却情真意切，语极沉痛。这首词历来被尊为悼亡之词中的精品，确乎为千古第一悼亡词。难怪清，陈廷卓说，东坡之词，纯以情胜，情之至着，词已至。
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