大家好，今天小编关注到一个比较有意思的话题，就是关于什么行书字体苍劲有力的问题，于是小编就整理了2个相关介绍什么行书字体苍劲有力的解答，让我们一起看看吧。
在书法练习中有人认为需捻管，有人认为不需要，对此你怎么看？
会捻管是一种技法。特别在写楷，隶，篆时，不捻管写出的字不好看。写狂草，小草时不需要捻了，来不急捻只有转腕或停笔调锋。捻不捻管依人依字体而定吧。只要自己感觉到书写的愉悦性便可，条条大道通罗马。一己之见，见笑。
书写时需不需要捻管，大概由两方面因素决定。
第一：和书写的字体有关。
完美，楷书的运笔速度比较慢一些，给捻管的动作提供
保证书写的质量，不用通过捻管就更好了。
我比较确定的是新魏碑的书写是一定要使用捻管技术的，
没有捻管的动作新魏碑字体是写不出来的，因为写新魏碑
的所有转折都是外方内圆的特征，靠捻管写出内边锋圆转
捻管是一个高超的书法技巧！
捻管适合于那些手指异常灵活的人，学会捻管对书法的进益帮助特大，但是，对于不适合的人群，学习捻管不但没有帮助反而是被弄得手忙心乱，无所适从。
捻管对于调锋，对于书法的细部，极其转折的厚度都有莫大的帮助，而且在高速行笔时，如果你能够做到捻管与转腕相结合的话，那更是一件相得益彰的事！
有人说捻管适合篆字或是草书，其实写楷书时捻管也会使你的楷书厚实，饱满！
在书法学习中，老师当然教学生捻管，这是运笔的一个最基本动作。至于有人说不捻管也可以，那只能说学到了一部分笔法而不是全部的笔法，许多人写出的字不耐看，或者说刺眼，肯定跟学习基础的宽窄有关，就如同学艺，人家学了七十二种变化，而你只学了三十六种变化，在平时还不显，一到关键时刻就会看出巨大的差距……真正的教师怎么教书法，其实不是仅仅做用毛笔示范，而是手把手的教孩子用笔的方法……这样教书法的教师是谁，四川洪厚田也……
有人说写篆书才用到捻管，有人说为了保持中锋才用到捻管。这是说的其中一种。为了好称呼我们就称它为第一种吧
第一种捻管是，捻动的方向同笔画转向的方向是相同的。目的是保持笔锋的锥面不变。换句话说，就是始终用到了笔锋的同一个锥面。
第二种捻管恰好跟第一种相反。如果笔画以顺时针方向转向，捻管的方向就是递时针。其目的是不断地、频繁地切换笔锋的锥面。操作上是捻管，作用上，则是绞转。如写草书的“可”字最后一笔，用这种绞转笔法来写，就不浮不飘，厚重有弹性。写完一个绞转的笔画，观察笔尖，就好像拧麻花的一般。
总之两种捻管，捻的方向不同，应用到的书写场合也不一样。
当代名家中，哪位书法家写《天道酬勤》写的好？
天道酬勤是书法家常写作品。我特爱李海剑***，用爱关照天下，书写激活性情，汪洋恣野，，亮眼似人，有淡似湖水宁静的心境。但走心脱俗如酒醉心，领悟草书精彩，浓淡挥抹总相宜，师古不泥，大道自然，行云流水的赏心悦目，似一江怒涛，如一池春水，有翰出尘，有儒雅学者风度，大道至简。可惜就没有看到，天道酬勤。当然当代名家中天道酬勤应该数国宾礼书的观山，启功大***的李传波，中国翰墨画院长齐白石书画院长李成连，刘光霞，向月樵（向胜军）上元，杨德东，于国光，刘锴明，张锁平，史诗等等大家为最为魁。但在我认为还是李剑海***是最大气的。上海队协主席周慧环她揎楷书龙精行草功力深个性强风格格突出为人所敬也是没有找到天道酬勤
到此，以上就是小编对于什么行书字体苍劲有力的问题就介绍到这了，希望介绍关于什么行书字体苍劲有力的2点解答对大家有用。