大家好，今天小编关注到一个比较有意思的话题，就是关于写哪种字体容易转向草书的问题，于是小编就整理了4个相关介绍写哪种字体容易转向草书的解答，让我们一起看看吧。
现很多书法家基础都没扎实，就往草书（丑书）发展，难道想飞了？
你的这个提问应该会涉及到一个初心的问题。每一个个体，他的行为一定有他的目的所在，学习书法也是一样的，每一个学习书法的人，他一定会有一个初衷，也就是说他的出发点或者目的所在。
有的人是为了改善目前的书写而去学习书法，有的人是因为纯粹的一种爱好而去学习书法，但是一样米养百样人，不可否认的是有那么一小部分人，他就是想通过书法来获取他想得到的。
那么你所提出的问题就不难以理解了。因为他跟正常人的这种思维不一样，他有很强烈的一种目的。
对于书法的学习，我们一般是从篆书，隶书和楷书这三种正体字，择一进行入门的学习。当我们将入门学习的基础打好后，会按照我们自身的兴趣所在选择一个或者多个字体作为我们学习的主要方向。
比如：有的人从楷书字体做入门学习基础打牢后，他就会转向行书，以及草书的学习。
但你所提问的这个问题现象，就完全违背了这一种学习的规律。草书在历史上是一个比较特殊的一种字体，严格来讲，大草或者叫狂草，它已经脱离了汉字的实用功能，进入了一种抽象、符号化。
草书，我们现在一般把它分为三种：
第二种叫狂草或者叫大草，它实际上可以看作是一种抽象的符号，跟现实中的实用性关联并不大；
题主的意思是问为什么有的人没打好基础就东搞西搞龙飞凤舞，原因很简单。
千里之行，始于足下，古人早有论。
庄子《逍遥游》有“且夫水之积也不厚，则其负大舟也无力。覆杯水于坳堂之上，则芥为之舟；置杯焉则胶，水浅而舟大也。风之积也不厚，则其负大翼也无力。故九万里，则风斯在下矣，而后乃今培风；背负青天而莫之夭阏者，而后乃今将图南。”
什么意思呢?
如果聚集的水不深，那么它就没有负载一艘大船的力量了。在堂前低洼的地方倒上一杯水，一棵小草就能被当作是一艘船，放一个杯子在上面就会被粘住，这是水浅而船却大的原因。如果聚集的风不够强大的话，那么负载一个巨大的翅膀也就没有力量了。因此，鹏在九万里的高空飞行，风就在它的身下了，凭借着风力，背负着青天毫无阻挡，然后才开始朝南飞。
人都是喜欢浅显易懂的东西，不喜欢钻研，不喜欢打破脑袋去求知，所以不只是现代人有这些毛病，古人也有，只不过这些不努力的人被时间冲刷掉了，你才没办法看到那些没有基础的人的作品，毕竟“吹尽黄沙始到金”嘛。所以这些人只能存在于古代寓言故事，或者史书逸闻里，这个想必好多人也不会触及到吧？因为这些东西需要精力去寻找呀。
所以你也就能明白，龙飞凤舞看起来比认真写更潇洒，更容易，而外行看热闹，外行永远比内行多，所以这些“表演的人”有市场，又更加不会去努力了。
另一方面，纵观中国书法史，我们今天奉为“书法基础”的楷书，其实是形成最晚的书体。
是的你没听错，草书比楷书要早出现。
我们今天能当做楷书鼻祖的是钟繇，代表作是魏晋时期的《宣示表》等小楷名帖，
王铎和傅山的草书对后世产生了哪些影响？
王鐸和傅山的草書倍受世人矚目，是五百年書法的一座高峰。"臨盡百帖方覺少，推倒眾山獨為峰"。
王鐸草書氣勢磅礴，筆力雄強，奇詭怪異'，墨剩酣暢淋漓，大起大落，洶湧澎湃，作品表現猙獰，粗獷，陽剛有極強的藝術衝擊力，既醜且美，能制造矛盾又能解決矛盾。難怪啟功先生稱贊王鐸:"破陣聲威四海聞，敢換舊句策殊勢，王侯筆力能扛鼎，五百年來無此君"。王鐸一輩子吃得二王的帖，追求"孤蓬自振，驚沙坐飛"的險絕之境，筆法出神入化，法度嚴謹，一生臨古代經典不止。王鐸說"，書法貴得古人結構，書不思古，便落野俗一路。大草如危峰之石，側懸矗插，勢變其實，與小草異"。
傅山也是開宗立派的大師，他的草書有道家不食人間煙火的氣息。他主張"寧拙勿巧，寧醜勿媚"，對後世的影響極其深遠。雖是醫生但愛國熱而著稱。他的書法也被一部人認為是醜書，但很多人都學不到精髓，只學到一點皮毛。王鐸強化漲墨及枯筆效果，大膽創新，開先河之例，對整個書壇影響之大。
他們的字吸取二王，顏真卿莊嚴凝重擺脫明以來技，規則束縛，注重個性宣泄的特點，追求與發展，從點劃線條章法布局，不受任何制約，大刀闊斧，縱橫牽繞，有強烈的創造欲望和顛狂不羈的人格力量。
王鐸與傅山是晚明書壇領軍人物，前所未有縱橫豪邁一掃前人的書風，以驚世駭俗的面目，縱橫五百年。
我认为大草书在历史上有这么几座高峰，张芝、王献之，张旭、怀素、黄庭坚、祝技山、王铎、傳山。王铎、傅山上承诸家而开啟了自己的新面目：用笔更洒脱，章法更奇倔，所作大条幅，顶天立地，大气磅礴，犹如长江大河，攝人心魄，给后世以巨大影响，（这里只谈艺术，不谈人品。）直至当代。
王铎与董其昌齐名，时称“南董北王”。
晚明初清，书坛受王铎草书影响非常大，傅山等莫不深受影响。傅山其书有王铎之迹。
王铎用笔转折并重，傅山用笔转多折少；王铎结字追求精美中多变，傅山结字基本趋于支离掘丑。在行中轴线的处理，傅山跟王铎一样，左右倚侧，几乎找不到一条固定中轴线。二者书风接近。
王铎的书法受到康有为和吴昌硕的高度肯定，当代受林散之，沙孟海，启功等推崇和仿效，研习者众多，影响巨大。
现每次大展均有大量仿王铎书风的作品出现。效法其“拓而为大”的创作方法，多变的涨墨法，笔势矫健流畅，连绵缠绕之法，是当代书坛作品走向展厅效果的最便利捷径。
傅山创作态度率意任性而为，其作品优劣往往悬殊，劣者之弊病，令人难以置信的丑书。
傅山的“宁拙毋巧，宁丑毋媚，宁支离毋轻滑，宁直率毋安排”成当今丑书的据点。
影响极大，特别是王铎。
书法你要全面去看，谁的书法都没有最后，只有更好。
王铎的虽然线条有些缠绕，但并不影响他书法的美感，也许更增添一些气韵流动之感。
王羲之在《笔阵图》说写书首先要引八分书用篆隶的笔法线条入行草上，其实他自己没有做的很好，在王铎的书法里约显更胜。
（拙作，凑热闹）
王铎的书法对当代的影响很小！
因为难写，加上现在的审美是曲线，唯美，脱俗为主线。而王铎的草书是扛鼎力作，讲究力量美，讲究加大对比的关系。不是那么的讨好，也是很多书家比较难过的一关。
因为难写，学的人不多，自然形成不了大的潮流。
因为是二臣，历史名声不好，对于一些人来讲是有失气节，所以，看不上。
因为，二王是主流，所以，大家都是去学所谓流动，使绞的书法，以符合大众标准。
还有，有些人就是可能审美就没到那个水平。
所以，王铎的草书影响很小。
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练《兰亭集序》对日常硬笔书写有帮助吗？
首先，这个问题本身有点偏面。为什这么说呢？不是写《兰亭集叙》对硬笔字有所影响，而是写所有的精典书法作品对硬笔字都有影响。其次，之所以这么提问，是因为对书法的深层次理解不到位。任何字帖与字体只是载体与符号，就如每一个人的长像与脾气各不相同，但什么是好人呢？并不是以外貌与脾气为依据，而是以品质为依据。只有具备良好学识修养，品性高洁，胸怀宽广的人才是好人。那么字也一样，不是说学王羲之就好，写颜真卿就不好，这样就不对了！而是要在深入理解书法的本质特征的基础上，有了鉴别的能力与标准，写那一家、何种体又有什么区别呢？最后，硬笔字与毛笔字也不能分开讲，或者说分成两个体系。二者只是书写工具不同，书写的对象都是一样的，只不过书写出来的效果有区别，但这豪不影响书法水准。因此，没有必要也不应该分别对待。
兰亭序版本很多，有拓本、摹本、也有许多名家临本，可选冯承素的摹本，因为这是墨迹本，笔法细腻，起承转合清晰可见，不但是学毛笔行书的好帖，也非常适合作为硬笔书法练习法帖。(1)硬笔书法对点画的书写有着严格的规范要求，如图一为顾仲安先生钢笔行楷基本笔法要求，但由于点画小，初学时比较难以把握法则，也难以书写到位，而兰亭序的笔法、笔势非常清楚，如图二中兰亭序二十几个“之”，点的落笔、转折和提按以及收笔,都有笔法上的细微差别，通过练习，可以弥补硬笔书法细微末节处书写不到位的问题；(2)兰亭序的笔势丰富，如图三中的“是”字，点画往来，相互之间的连带呼应，可以很好解决硬笔书法容易写得如算盘珠子一般死板的问题。(3)在字的[_a***_]方面也可以通过临兰亭序，使得字更加具有飘逸美。如图三中“观宇宙之大”,不仅结体非常严谨，而且具有灵动中的姿态美，可以增加硬笔书法具有毛笔书法的美感。
用硬笔来练习《兰亭集序》对硬笔字的提高，答案是肯定的。因为，《兰亭集序》的结字、笔画、速度符合当代的硬笔书法要求，即实用性。
反过来，当代人也可以用硬笔来体会，体验《兰亭集序》的间架结构和笔画变化特点。这种方法也是我在平时练习和教学中的一种尝试。并且，我觉得硬笔的方便携带书写，可以对毛笔的不便之处的补充。
事实上，在汉字的书写学习是完全可以利用一切可以利用的随身之笔纸。如可以用手指当笔，手掌当纸，臂当纸，也可以用脚做笔，地面做纸，还可以用劈空法等方法。以上是我平时练习和教学中的点滴经验，敬请方家斧正。
帮助太大了！笔者亲身体验过，练《兰亭序》对于硬笔行书而言，那是其它任何名帖都不可取代的，用硬笔临写"兰亭"到有些熟练之后，你自已创作就会觉得写出的线条柔顺飘逸多了。不信，你试试。
高中生“栅栏字体”突然走红，你怎么看？
我要是家长，早就揍一顿给板过来了，不是不能有个性，这能看出来字样吗？字本身就像语言一样，起到交流表达的作用，都让人认不出来，还有啥意义?要是高考直接判卷扣分让你开始怀疑人生
谢邀。
还真不明白这个字体是怎么走红的，应该说成，是引起热议吧。
当然，如果放到考试中，这种字肯定会吃点亏，但也不会像有的人说的，卷面分全无什么的。字整体看还算正常，笔画太直，字间距可以说没有，分不清楚，不过也基本能认识。这种字，在我参与过的高考阅卷中，是都会认真看的，比有些字好多了。
可能，走红的另一原因，是这字太过个性，让人能看到和规范划一不一样的东西。似乎，在什么都被限制，个性稀缺的当下，这才是更惹眼的东西。
其实，字还是练一练好，练字，除了考试，好看，等等实用性之外，本身也是对人自己的一种修练，或许，一种好的习惯，乃至性格，都会慢慢养成了。
“栅栏字体”能突然走红，我认为主要是该字体能引起社会大众的共鸣。
一是教育工作者。他们直接参与阅卷，见过各种各样的书写字体，这种字体自然会给阅卷工作造成不小困难。这其中自然有人会指出这种字体的缺点和劣势，引起一部分家长和学生群体的重视。
二是学生家长。尤其是家里孩子书写不认真的家长，见到老师解说书写对阅卷的优势和劣势，自然很容易产生共鸣，引发讨论。
三是学生群体。书***的不是一蹴而就的，而是一个逐渐改变的过程。确实存在部分学生书写符合“栅栏字体”。那么这部分学生同样也会关注与自己相关的内容，找寻解决办法。
四是书法爱好者。书法爱好者自然是追求美感和艺术的一类人群。他们本身书写不错，日常接触的自然是书写比较规整的，猛地见到“栅栏字体”，在视觉上形成冲击，自然引发一场关于书法方面的探讨。
以上四点是我关于“栅栏字体”突然走红的看法，你怎么看？欢迎补充说明。
到此，以上就是小编对于写哪种字体容易转向草书的问题就介绍到这了，希望介绍关于写哪种字体容易转向草书的4点解答对大家有用。