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蔡京的书法真的能和蔡襄相媲美吗？
二人都不错，艺术上的其实不要争高下，到了一定层面只是风格差异，艺术水平无***高低。
从艺术角度评论，蔡襄守成忠正，纯朴厚道，但缺乏独立艺术品格即鲜明风格不像苏黄米那样，难以成为效法的楷模。而蔡京则吸收徐浩沈传师欧阳询王羲之而用自己的强烈个性融合之并不露痕迹，形成极为独特的个人风格。从皇帝、士大夫、民间都“人争宝焉”，“价不减王羲之六角葵扇”，其书法“海内所宗”，米芾也推其为第一。内府藏其精品73件。这不能说所有人都是趋炎附势之徒。北宋亡国必须有人负责，这个人只能是皇帝以外官最大的人 ，蔡京被打倒后郁闷而死，其实研究史料，蔡京人格不崇高比较圆滑世故，但并没有做什么两党斗争以外出格的诬陷害人的事情，相反做过很多利于国计民生的事，比如中国最早的养老院、***院和托儿机构。但中国人一般喜欢墙倒众人推，贴上标签万世不得翻身。其实三十年后宋孝宗的时候就为蔡京岳飞两个人***恢复名誉了。蔡京名声再次变坏是南宋末年面临与靖康相同的国际环境之时，到元人修宋史的时候就列入了奸臣传。到明清人们都出于“政治正确”而毁弃蔡京书法，极少的数量更影响了客观评鉴。
所以撇开政治因素的话，单从艺术层面，蔡京书法和宋徽宗一样，是高于苏黄米蔡（蔡襄）之上的、极为独特的存在，是北宋文人尚意书风的终结者。
二蔡书法之论甚众，各执一词，莫衷一是，人品书品之争，众说纷纭，前人备述。二者书都是颠峰成就，唯有高山仰止，不敢妄言置评。但人有喜好憎恶，撇开人品之争，单论书美，我爱蔡襄书端庄秀丽之美，更喜蔡京之雄强沉健之风。实在说来，二者书功，难分伯仲，于时于后，确属巨擘之流。
蔡襄 1012一1067,1030年中进士,走上仕途,为官清正.多善政.学识渊博,书法独步当世。 蔡京为蔡襄族堂弟,天资聰颖,熟读经书过目不忘,练就一手好书法,23岁高中甲科第9名进士,徽宗在位25年间.他5次出任首相之职.徽宗七次親临蔡府,赏赐无数,赏他"千里江山图"就不奇怪了。就书法来说,他的字豪健.飘逸.沉着.自成一格。 对他俩书法的成就,一直说法不一.欧阳修说.君漠(蔡襄)独步当世.黄庭坚称蔡襄为翰墨之豪杰,近代启功说:蔡襄欧阳修诸家为一宗,有继承而无发展,苏黄为一宗,不受旧格牢宠.大出新意而不违古法,二蔡(蔡京.蔡卞兄弟)米芾为一宗.体势在开张中有聚散,用笔遒劲中见姿媚,此一宗在宋人中实属巨擘。 一直以来有代表宋书法成就的苏黄米蔡之说＇苏轼.黄庭坚.米芾均无疑义.蔡是蔡襄还是蔡京争论较大.有人认为古人看重年齿排辈.若是蔡襄.则应排为蔡苏黄米,而把蔡排最后,应是蔡京无疑.许多人不接受蔡京是因宋史中把他列为宋十八大奸臣之一.名声差,还有人认为苏黄米蔡不是按年齿排辈.而可能是按四声排法,读着顺口。其实我觉得既看法不同各有道理.不必强求.就是五个人又怎么样.宋时字写得好的人很多.当时没有四家之称.最早也是明朝才有此一说,有了四家一说.四家受关注.其他的忽略了,元四家.明四家,清四王.海上四家.民国四家.四大名旦,都喜欢用四.其实不是峰顶上正好四个人.峰上还有很多人.在关注四个的同时,不忘关注其他人。
蔡襄书法两幅
蔡京书法两幅。
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