大家好，今天小编关注到一个比较有意思的话题，就是关于楷书字体结构规律横竖的问题，于是小编就整理了3个相关介绍楷书字体结构规律横竖的解答，让我们一起看看吧。
大篇幅楷书创造，字与字之间如何处理的横竖笔直，行气通透？
严格意义上说，字与字之间的点画同样点画是不能处理成同样的横竖笔直，也很不容易做到，做到也也就机械的不生动了，点画线条的形、质、神也很难说会存在。故高明的书法家在处理横竖笔直问题上多***取同中有异，和而不同，犯而不违的作法，相邻两个字的横画笔画仍然是同中有异，不能处理成一个模子倒出来的那样。
我们以柳公权楷书中这几个字的横竖笔画的状态情况试做分析。字与字之间和一字之内的点画处理道理是一样的，这里为了节省篇幅以单字为列。
先看“街”字的竖画吧，三个竖画有一样的吗？没有。
看三个竖的起笔一样吗？三画三形异，有方头的，有起笔较圆的，起笔角度也不一样。三竖从整体看并不一样，但仔细分析一下不能发现三竖之中每一点画的中段部分又有和其它竖画互相垂直的部分。
以中竖最竖直直中正，左右二书还有相向势。我们在看柳公权的“柳”字的木部的竖画仍然不是竖直的，若说有，也是视觉上的感觉直。实际上书画中有几个弯，虽然非常微妙，但又是不难发现的。右竖显得比较竖直，
“则”字同样如此，四个竖的笔画处理方式仍然有丰富变化，有相有备，有和有违有方有圆，有区有直，可以想见柳公权对书法技法驾驭之高超。特别是有法复不见法，将法融入自然而然之中的高妙。
在看横画的处理，同样如如“街”、“权”字中的横画，一点一画皆意別。
我仔细分析一下“辅”字的横向笔画包括竖向笔画都能够从中发现许多技法技巧，特别是同样笔画不同变化的技巧。一般情况下，主笔较复杂一些，副笔相对简洁一下，也有***取相反的处理方式。我们看一下辅中横与横画之间的俯仰相背关系处理，以及起笔收笔方圆的对比变化处理，有多么丰富。
无字与字之间亦或一行与一行之间，或一篇的作品的大章法在原理上大同小异。一字之法可以通一切书法之法。
至于行气通透问题，字要处理的疏密得宜，点画有断有连，有粗有细即可，无论一个字笔画多寡都能够处理的通透，气脉畅达贯通，疏可跑马，密不透风，当然也可以反过来说，密可跑马，疏不透风，全在一字或一篇作品之内气疏密得宜也。我们可以通过“辅”字中的短横的处理来分析理解一下这个问题，看左部“田”形部分内部横画的粘连情况，看看柳公权是如何在结构的使得字形的气脉贯通的。田部中短横左粘连右离竖部分。使得右部空间没有完全被中横封死，使得上下两快空白连贯起来气脉也流通起来，如果横画直接和右竖部分粘连一起，两个空间就被完全封死了，形成两个没有关系的两个空白，势必会使得字形僵化。田字的左部的气脉有如何呢，柳公权***取了第一竖画的起笔和横折竖的起笔断开的处理又使得左部两个空白发生了不同的变化。并且中部短横的起笔和左竖的粘连也不是的，直接插入左竖画，这个字只要字的右半部分的最后一画的起笔才***取了横画起笔完全插入左竖画中的处理，可见柳公权的对气脉畅达的处理手段是如何高超。
最大的篇幅作品，全部都是小楷作品。无论从字的数量，还是用纸的长度，都没有哪一种格式的作品比小楷作品的篇幅大。像《道德经》《金刚经》这样动不动五千多字的作品，在小楷作品中，只能算小篇幅。我抄写的《庄子》《陶渊明集》《四书五经》《小窗幽记》，随便一卷几万字。长度最短的《论语》都超过二十公尺。
大篇幅的楷书作品，你完全不必在布局的问题上下功夫。你有能力写二十米长的小楷作品，布局肯定不会存在任何问题。
如果你所说的大幅楷书作品用的是大字，最好的布局，应***用横成行，竖成列的布局方法。楷书的布局，特别是大字，不能零乱。在楷书中去讲行气通透，谁这么评论楷书，他肯定是在说客套话，不是真心话。
至于如何把字写的笔直，非常容易。写在格子里就能解决。空白纸上，教你一招。把纸铺在印有格子的毛毡上，在透过来的印痕中写，问题就解决了。凭手在白纸上写，不借助任何工具***，要写直，起码得有二十年以上的功夫。篇幅越大，书写的难度越大。所以，还是先写一些小幅作品。能力强了以后再去创作大幅作品，才能创作出合格的大幅作品。
颜体楷书与欧体楷书横竖的区别？
颜体楷书与欧体楷书横竖有很大的区别。颜体楷书是颜真卿的正楷书法，他的正楷书法主要特点是，横竖笔画相对来说丰满，圆润，字体浑厚，刚劲有力。
欧体相对来说，横竖字体稍长，笔画稍细，字体突出骨架，字体瘦长漂亮。现在的人们练习正楷，练习颜体和欧体的比较多。
楷书中为什么横细竖粗？
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楷书中的横画，分为长横、短横、左尖横、右尖横等，大多左低右高略显斜势，中间细呈拱状，首尾藏锋。
楷书中的“横平竖直”不能机械的去理解，横画在字体中所处的位置不同，其表现形式也各有要求，从书法意义上讲，横画的笔法求精道，结字求平稳。
楷书中为什么横细竖粗，因为“竖”在字体中起骨干、支柱作用。
“竖”分为垂露竖、悬针竖、短竖。
字体中的长竖就象高楼的立柱，称载着无限的重量，又象树木中的树身，支称着无数的枝和叶，所以“竖”在书写时求粗而劲健挺拔；王羲之说：“竖如深林之乔木”，卫夫人又将其比喻“万岁枯藤，以强调其竖的力度。
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在启功先生的山水画里，(如图)。有一片树林，它们有高低、大小、粗细、斜正、前后的构图安排。使画面显得不呆板，有生气，有变化。
这些对比关系是相辅相成的，低衬托其高，细衬托其粗，后衬托其前，小衬托其大，斜衬托其正。有烘云托月的效果。在画中的任何景物都可作参照物，根据它的高宽比例来推断其它景物的比例关系，这就是美术里强调的多对比。
书法也是这样，以《颜勤礼碑》为例试作分析:此碑横画细，竖画粗，主要是为了形成对比反差，横画细使竖画显得更粗，更厚重。在此碑中撇捺粗细反差也大，往往是撇细捺粗。这些笔画的粗细变化，也使字的内部空间好安排，让笔画之间空白既大而又不失厚重。避免壅塞。
《颜勤礼碑》有哪些风格特征呢？
一，横细竖粗。
二，撇细捺粗。
三，蚕头燕尾捺。
四，两竖并列有时呈弧形。
五，结字外紧内松。
谢谢你的提问和邀请。你说的是颜真卿的书法。横细竖粗的特点非常明显。但是，其他书法家的楷书就不是那样明显了。
所以，我们一定要记住，不是所有的楷书，都是横细竖粗，否则，我们对楷书书法的多样性就太概念化了，最后，就无法真正了解书法的丰富多彩了。
既然我们要谈横细竖粗这样一种楷书。那么。我们就说说他的合理性。
我们从视觉来说，横是一个水平视觉，竖是一个垂直视觉。
如果横细竖粗，给人感觉视觉效果分明，有一种视觉立体感的效果。
从书法的笔画来说，把横画和书画类型化，也有利于对书法的掌握。
我们知道。学习书法是很辛苦的一件事怕。尤其是笔画的安排处理，变化微妙，我们无法控制横竖的粗细怎么才最得当。如果类型化，那么，就会容易一些了。
比如横画统一写细一点。书画统一写粗一点。这样写字是不是更容易记忆？
如果一种书法的横竖粗细没有明显区别，那么，我们对写字的横竖处理，就不容易把握住那个合理的“度”，因此，学习书法，就会有一定的难度。
比如欧阳询的书法，横竖变化很多。有时候竖画粗，有时候竖画细。这就给我们一定的不好把握横竖处理。比如写一个“十”字，到底该横粗还是该竖粗？其实都可以，但是还有很多字，都有横竖笔画，究竟如何处理好粗细关系，真不是简单的书法问题，而是涉及书法 变化统一的问题。
到此，以上就是小编对于楷书字体结构规律横竖的问题就介绍到这了，希望介绍关于楷书字体结构规律横竖的3点解答对大家有用。