大家好，今天小编关注到一个比较有意思的话题，就是关于写莲花的行书字体的问题，于是小编就整理了2个相关介绍写莲花的行书字体的解答，让我们一起看看吧。
高人洗桐树君子爱莲花出处？
“高人洗桐树君子爱莲花”出处：《明清名家楹联书法集粹》。
陈曼生，喜好书法、篆刻、绘画是著名的“西泠八家”之一。其于艺术涉猎广泛，而且造诣极高，他的书法以隶书和行书最为知名。
贺铸笔下的荷塘，一株荷花在思考，写花是在写词人自己的命运吗？
承蒙楼主抬爱！某虽不才，自当竭力应答！
但凡古诗、词，大多都有托物言志之处，尤其词作！
贺铸的《踏莎行——杨柳回塘》中的“红衣脱尽芳心苦”，拟人手法除了将荷花比喻成美女外，又恰当好处写出莲籽的苦涩，突出一个苦字，言物亦言情！
“当年不肯嫁春风，无端却被秋风误”咏叹莲花不随波逐流，又恰似作者自己刚直不呵的性格，咏物而寄志，可谓绝妙之佳句！此之所以古风能源远流长之妙处！
诗言志，诗人往往借助描写物景，来抒发内心的思想感情，或表达怀才不遇，一线抒怀仕途不顺。贺铸的词也盖莫能外。贺铸是北宋末年颇有成就的词作家，他出身贵族，为人尚义使性，纵酒阔论，这是为官者大忌，在官场中难免会得罪一部分人。况且北宋未年，官场黑暗，党争激烈，因此贺铸官场生活并不顺利，这种处境，必定会造成心理阴影，这心绪也会表现于诗词歌赋中。阅读贺铸的踏莎行.杨柳回塘，首先看到一幅景像：池塘岸边广植杨柳，鸳鸯在水里尽情嬉戏，水中浮萍漫生，就连船儿进湖***莲也无法驶进。岸上杨柳有依，水中鸳鸯有伴，而莲却独自开放，无人***摘，无人欣赏，只有一任让莲老去，长出一颗颗莲篷。两相对比，更显得莲花的孤独和无奈。给景之后，接着借景抒情：日落而潮涨，天云而布雨，这些都是自然之理，顺势而成。但生长在秋天里的荷，而不是生在春天里的花，即使莲开得再美，生不逢时，无人赏识，反而要遭到秋风的摧残，霜剑的砍杀，这处境，就连莲花生出莲籽，也倍感苦涩。贺铸的词境之高，就是借莲花的遭遇，来抒发自已仕途的不顺，内心的悲苦。看似写花，实乃写人。
《踏莎行•杨柳回塘》
宋•贺铸
杨柳回塘，鸳鸯别浦。绿萍涨断莲舟路。断无蜂蝶慕幽香，红衣脱尽芳心苦。
返照迎潮，行云带雨。依依似与骚人语。当年不肯嫁春风，无端却被秋风误。
【赏析】
词的前两句写荷花身处的环境，“回塘”、“别浦”，都是不容易被人发现之地，但荷花有杨柳与鸳鸯的陪伴。第三句转入写荷花不幸的命运。生长在回塘、别浦，它已经够默默无闻了，然而还生在绿萍纵横之处，以至于***莲女无法荡舟来此。词可能借此表达出作者不被人赏识的苦闷。荷花既生长于回塘、别浦，不能被人***摘，然而“断无蜂蝶慕幽香”，就连可以飞翔的蜂与蝶都不来，这依旧是说自己品格高尚却不被人欣赏既然这样，荷花只有自开自落，“红衣脱尽芳心苦”，它心中之苦有谁得知。
“返照迎潮，行云带雨”，落日潮水，流云微雨，荷花都已看尽，就像一个人经历过各种风霜雨雪，遭遇过了多少世事沧桑、人情冷暖。“依依似与骚人语”，它似乎要把满腹心事告诉诗人，曾经不是有一位爱慕自己的诗人屈原吗？他“制芰荷以为衣兮，集芙蓉以为裳”，世上懂得欣赏自己的人不多了。
“当年不肯嫁春风，无端却被秋风误”这两句是荷花的心事，它终于还是向诗人倾诉了。当然这是作者的想象，因词中的荷花既是人，人与花合二为一，所以诗人才发此感慨。荷花开在夏季，而夏天却不是百花争妍的春天。春天万紫千红，百花最终选择“嫁与”春风，就连飘落都是风风光光的。可是荷花却不懂也不屑如此，她开在烈日炎炎的夏日，于回塘、别浦中开放，她不愿与群花争艳争宠，那种孤芳自赏的个性与梅花相仿。这是写荷花的性格，也是写作者的品格修养，表达了作者不与世俗同流的高雅志趣。但反过来讲，正是由于荷花当年不解嫁春风，才落得“红衣脱尽芳心苦”的凄凉晚景，这就又反映了作者由于性格与社会风习相冲突，以致仕路坎坷，沉沦下僚的感叹，流露出美人迟暮的悲叹对自己早年过于孤高自傲的一种悔恨。
到此，以上就是小编对于写莲花的行书字体的问题就介绍到这了，希望介绍关于写莲花的行书字体的2点解答对大家有用。