大家好，今天小编关注到一个比较有意思的话题，就是关于草书字体涂鸦泡泡字中文的问题，于是小编就整理了2个相关介绍草书字体涂鸦泡泡字中文的解答，让我们一起看看吧。
你见过在公园里拿大毛笔蘸水写字的老人吗？他们的字如何？
俺这里的糟老头们厉害得狠，一支长毛笔，一小缸水，就着一块块方砖写，一写就小半天，让我看得忘记买菜做饭。感觉比毛主席写的好(***您的字也好，可惜我眼拙，认不了几个字，只能蒙对几句)。老头们有一板一眼的正书，笔走龙蛇的草书，古怪得很的金鼓鸟篆字，籀金石鼓文，行楷隶草魏碑狂，练的颜柳黄米蔡，写的张黑女，神策军，兰亭集序……让人看得目不暇接，击节叫绝，大开眼界。
这时候多想看看他们会使出江湖上***的技法:鼻孔书、咬牙书、翻滚书、倒立书，针管扫帚摇撸技、怪模丑字墨猪体……竟然一个技能都不会?哼，不与时俱进不入流，差评!
高手在民间，各级书协少他们一块证书、奖牌就是了。
我没有亲眼见过，但这种书写视频见过不少，其中有几个老人的字写的很好，还有个小孩子写的也不错。
我是不怎么爱活动的人，不过，通过***了解到，在公园里练字的老人们，他们并不是要练书法，他们应该是在陶野情操。展示自己才华，同时煅练身体。这些老人年纪很大，你看那身板，硬朗着呢。
身命在于运动，我也是常用毛笔的人，深有体会，站着在地上写，长长的笔杆，执在手指间，轻不得，也重不得，用的是巧力，对练臂力很有效。最看重的是他们几乎不用什么材料，清水，泥浆就能玩半天。
说到练字，有些老人的字，比起那些成名的大家，其实也差不了多少，比那个射书表演者強的不是一点半点。现代科技社会，书法虽说被电脑替代了，但着为传统文化的精华，公园书法表演，对青少年学习具有促进作用。
还见到有些乞丐也在马路边表演书写美术字，有的还倒着写，摆的整整齐齐，虽说有些字不是很规范，但就那份认真态度，身残志坚的作风，都令人敬佩。这种乞讨表演，也算靠才华，凭技能用力换钱，比起那些***，传销，直销的人来说，不知高尚多少倍了。我想说，这种人生活在世上，具有很高的生命价值。用身生命创造自己的财富，用坚強活出了自尊。
有好多人问，书法怎么才能练好，也有好多人说，马路上写字叫江湖字，其实他们不董生活，这个社会，书法可能无用，但书法能看出一个人的文化修养，你学的文化也可能无用，但不学文化将会一生愚蠢，更无用，老人们退休后，好多人都很孤独，拿只笔，在公园练练字，有过客培着玩，有路人给他们点赞，身心快乐，身体健康，给子女减少负担，这就是他们的生存价值。
现在很多公园出现了一批老者，只见他们手持一支一米长的毛笔，龙飞凤舞的在地上挥洒着。我好奇地过去看了一下，他们所写的字可以说很有水平，各种字体都有，看着他们的字会让我自惭形愧。
他们所用的笔并不需要不停蘸水，因为他们的笔在笔杆那里可以加水，加一次水可以写几百个字。他们一般都是在下午6点后去公园找一块空地开始写字。
我有一次过去跟他们交谈，问他们为什么字写得这么好，他们对于我这个看客的提问并没有表示出反感，反而很热情的跟我说起了他们的故事。
他们这些人都是一些本地书法协会的会员，不知道是哪个人找来了这样的一种笔后，他们觉得这种笔确实是很好，因为练字不用在纸上写，省了买纸墨的开支，对于他们这些退休人员来说平时的收入只有退休金，因此这种笔很快就在他们这些书法爱好者中传开了。
对于在地上写字，他们最大的感慨就是可以根据自己的喜爱随心书写，写完后他们会利用水字变干的这个过程对自己的字进行领域，一个晚上写几百个字对于他们来说就很不错了，因为这种笔跟平时的毛笔不一样，需要花费的力量很多，对于他们这种年纪的人来说也是够呛的。
其实他们的字是很有笔锋的，而且写的都很好。值得我们年轻人去学习！
有时特意去公园观赏七、八十多岁的老人们写地书，正楷、行书、草书、篆书、隶书，齐活！但见他（她）们单手拽着拖把大小的大笔，或狂草龙飞风舞，或正楷心定气稳，那书法之精妙令观众啧啧称赞驻足忘返，正应验了那句老话：“高手在民间”。当我问及是否是中书协会员时，他（她）们轻描淡写地答道：“没兴趣，锻炼身体自己开心足矣”。此时此景，倘若让中书协的那些所谓国家级“书法家”（二田一卢除外）逐一现身一较高低，想必场面妙趣横生，定将令人捧腹大笑！试想，以上海一个小公园管窥之见，联想及我泱泱大中华天南海北，会有多少这样书法水准远超于中书协会员的民间书法高手！
见过。我本人就是一个地书练习者。可是与他们大部分人不同的是我用的是毛笔，他们大多用的是泡沫筆。
用泡沫笔在地上写字写的应该说都很好看，但是，很少有人能将地书形态过到纸上去。原因是用泡沫笔写字不需要调锋，长期养成了习惯，在纸上写字时就会出现抹的写法，写出来的字与在地上写的字其观感相差甚远。
张海书法当今为什么不被一些人认可？
一件书画艺术晶，要让所有人真正知其所以然，这是永远办不到的。
张海的水平，是有扎实的基本功的，其鲜明的风格，还需时间来证明。感觉还欠缺古人含蓄的劲道，即"筋“力。
张海先生虽是书协的名誉***，但仍饱受争议，无外乎主要是以下两个原因引起的：
一、有个性，缺乏艺术性，有张力，缺法和谐美，有章法，缺文化内涵。在书法落款时藏有端倪的特别之处，时至今日，这篇文章虽然已经过了一个多月，但仍然看到有书友在文末留言，说张海先生的书法算不得是一流的书法作品，甚至其昔日的书协名誉***也算不得是名副其实。张海是个胸无点墨的非文化人，按现代标准，可说是个文盲，就算他掌握了书写的技巧，他也没有什么内涵可通过书法这种形式去表现出来。但是有人捧有人吹，你有什么办法呢？只能说是，萝卜青菜各有所爱。
二、其实，笔者觉得书法水平高低，不是职务的高低所能代表的，书协***就一定比副***水平高？副***就一定比理事水平高？这个是不一定的。首先书协***是一个管理岗位，不能代表书法的最高水平，而当代人们的理解，却与我说的相反。书协***等书协管理职位，并不是由书法水平高低来决定的，是要看综合能力。 如果站在书法的专业角度来讲，张海与书法家的距离还是比较远的。其实，他的书法修养路径，并不是完全的碑帖一路，而是基由地位的变化影响到了书法的名达，也可是说张海的书法是名人书法，不是书法名人。
书法名人与名人书法是两个概念。真正的书法艺术人，应不受纷扰，专心研习书法艺术。
见过张海先生在不少地方有题词。实话实说，名人效应占重大一些。每次题词无变化，无新意。
内行人从其书法中学不到东西，外行人觉得难以识别。所以不受喜欢。
名人效应背后更应有真实水平！
张海之书法，除了个性，已无古意。行草入碑，行草入隶，让他迷失在自我的海洋里出不来了。说白了，就是碑不像碑，隶不像隶，掺和揉杂，忘乎所以。
张海行草欣赏，落款不写楷隶有点看不懂
张海的定位实为书法活动家，原书协***的地位让他“没有时间”继续温习古帖和学习，只是一味的闷头搞创作。
看过张海的***，作品是草书，落款也是草书，这似乎也不合“法度”。作品中过度利用飞白笔法，抑或达到了迷恋的地步，严重影响了整体作品的美感。作品如枯枝，仅剩下苍朴而已。
张海号称四体皆能。其实他的楷书跟隶书没有太大的差异，连跟行草都傻傻分不清了。
不过，张海老先生的字不算太丑，比曾翔沃兴华的漂亮多了。
百度居然找不到张老先生的标准楷书作品，有点遗憾。
张海楷书欣赏
说明：本论有调侃味道，不当之处，愿意接受批评，毕竟本人位卑学浅，权博一笑吧。
张海先生是前任中国书法协会***，他的书法被业内人士评定为“四体皆能"。我却认为他仅仅在小草和隶书方面独具个性。
但他的书法，有些人还是不认可的。
原因何在？
首先有人认为他的落款“张海”中的“海”字就颇受争议，说“海”写成了“流”。就这个话题，有人写出了长篇大论的文章表达了不同的看法。我就这个字，专门查过草书字典，确实古人没有这种写法，或许是张海先生的独创。
其实他的行草挺好的，笔墨灵动、圆润、劲挺和饱满是他的特点。据他本人讲，他的行书来自[_a***_]，草书有怀素和张旭的影子。其实我最感兴趣的是他的“叉笔”，如果不能中锋运笔，没有超强的控笔能力，这一点一般人处理不好的。这也是张海先生的得意之笔。
再说张海先生的隶书。他把草书中的一些技法融入到隶书中，自创命名为“草隶”。有人却认为他的隶书有四大败笔：①点无神；②钩兜底；③折耸肩；④爱画圈。
我们逐一具体来说：他写“点”不厚重，很多点都是轻飘飘一笔带过。其实我认为，这不是错，符合书法轻重搭配的要求。长长的钩兜住字的底部，一点也没违反隶书的特点，更能衬托墨迹的灵动和飘逸，这在我看来恰恰是他的优点。对于“折”的处理，我曾经特意学习过他的笔法：他***用笔锋旋转360度的方法，让肩部产生棱角，笔墨在这里回旋停留时间长，就产生了厚重的效果。这个在书法创作中，笔墨有轻有重，相得益彰，有何不可呢。最后说爱画圈的毛病，隶书的主笔也特讲究藏头护尾，张海先生运笔速度极快，在运笔中有些露出了一点，这也不算毛病，书法中有句术语叫笔到意到，他做到了。另外这在书法中也叫“调锋”，调锋的作用是为了中锋运笔，他在写字中无论如何慌张，至少他没有丢掉传统书法中的这一要求。
我曾经反复观看过张海先生的一个***。那是在一次兰亭奖颁奖大会上，当众用长羊锋笔亲笔书写了“蘭亭風韻”（兰亭风韵）四个大草隶。他事先用笔向上挑了一下墨汁，发现有点浓，就向墨中添点清水，混合均匀后，挥毫而就，不迟疑，不补笔，在行笔过程中非常有韵律。当有服务人员拿出洁白的宣纸，想覆盖墨迹上吸出多余的墨，被先生拒绝了。从这个***，充分展示了张海先生高超的墨法、章法和笔法。这是现在很多所谓的书法***所不能做到的。（这个***在《今日头条》就能搜索得到，可以试试）
一人难称十人意，尤其在艺术上众口难调，每个人都会有自己的看法，这不为错。我认为，张海先生的书法艺术在继承传统的同时，有自己鲜明的艺术特征，做为书法家已足够了。
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