大家好，今天小编关注到一个比较有意思的话题，就是关于猪的楷书书法字体的问题，于是小编就整理了2个相关介绍猪的楷书书法字体的解答，让我们一起看看吧。
写楷书用生宣还是熟宣？
写楷书可用生宣也可用熟宣。
写小楷可用熟宣。
中楷、大楷宜用生宣中的特种净皮或净皮。
生宣洇墨效果好，墨落纸上，能很好地表现墨色的变化。尤其是善用涨墨者，一定要选择生宣。
书画作品一定要用宣纸，而宣纸分为生宣和熟宣，写楷书一定要用生宣。原因有六:
(一)中华书法是世界瑰宝，汉字是象形文字，人们在挥毫泼墨的同时，更加注重文字的外在美，所以写楷书必须用生宣纸。
(二)纸是中国四***明之一，二千多年来享举世界。宣纸原产地是安徽宣城的泾县，所以叫宣纸，也叫著名的徽宣。
(三)，楷书用生宣具有:“恝而能润，光而不滑，洁白稠密，纹理纯洁等特点。
(四)书写楷书中，所谓墨分五色，只能在宣纸中展现。因为楷书书写慢，润笔要适度，笔划不能积水印。五色即:一笔落成、深浅浓淡、纹理可见、墨韵清晰、层次分明。其它纸是无法替代的。
(五)，易折叠，耐老化，不变色，少虫蛀，保存寿命长。有千年寿纸之说。
我初學不久，以前總是不敢去練寫生宣，甚至還有點討厭，為什麼？洇墨啊，當時我還在想，壞了，恐怕生宣紙不會寫了，寫不來。後來，我慢慢用生宣紙練習，每天練寫一些生宣，經過一段時間的練習與研究，現在是越來越喜歡用生宣練楷書了，反而越討厭所謂的半熟或熟宣了，現在我買紙，買生的，或偏生的。偏熟的不買，熟的更不看。現在我越來越喜歡生宣了，喜歡那般暈染力。
當然，對於剛剛開始學習練書法的，我還是建議先用半生熟或偏熟的，經過一定的時日練習後，當有一定的掌握能力與書寫功力的時候就要慢慢去練習偏生的紙或生宣紙。不能老是“靠爹吃飯”吧？最終得去學會成長才行的！
個人經歷與看法！
写楷书用什么纸，没有硬性规定，可分三种情况来定：一是大部分人的常规经验；二是个人使用习惯；三是创作的时候还要考虑纸张的精美程度与书写效果。
1、通常来说，特别是对于初学者，写楷书大都***用半生熟宣纸或者熟宣纸，这类型的宣纸不沁墨，写起来容易掌握。特别是写小楷，能够表现精微细致的笔画，写出来的字很有精神。而生宣适合写行草书或画水墨画。因为生宣的特性是写上去很容易沁墨，而写楷书一般速度比较慢，用生宣就容易出葫芦，甚至成墨猪。这些是常规经验。
2、但也有一部分人习惯使用生宣，即写楷书也能驾轻就熟，而且用生宣写出来的楷书也别有风味。所以用生宣写楷书也未尝不可，适合笔墨功夫十分了得的人。
3、以外，从使用效果来说，还有元书纸、手工毛边纸、粉彩纸、皮纸，效果跟半生熟宣纸差不多，也是写楷书比较理想的用纸。特别推荐现在有一些彩笺，印刷非常精美，书写效果精致入微，写一些小幅的楷书小品非常不错，可以一试。
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写楷书如果是在练习阶段，我建议可以毛边纸上写；等练得差不多了，再用宣纸来写。如果写小楷，适合用熟宣，这样容易把握笔划疏朗和均匀。如果在生宣上写，墨很容易化开，把笔划弄模糊。
写大楷可以选用生宣，但用墨就不能水太多，墨宜用浓墨，否则也会因生宣的性能而化开。
扬州八怪之一金农的书法作品，放到当今书坛你觉得会获奖吗？
金农能在历史上留下痕迹，说明确实有他独到之处。
至于他在现代是否能够获奖，这个不一定的，在现代获奖有很多比较复杂的因素。
如果他在现代那也能有这么大的影响力的话，获不获奖对他来讲无所谓。
如果没有那么大的影响力的话，想获奖也不容易。
获奖是为了增加个人影响力，让作品被更多人认可，对于已经有了影响力的艺术家来讲，获奖只能起到锦上添花的作用，并非雪中送炭。
退一步说，艺术家一旦有了影响力，很多机构大概都会抢着让他获奖吧？
所谓的获奖，已经说不清楚是艺术家在成就机构，还是机构在成就艺术家了。
谢谢你的提问。金农是乾隆时代著名的“扬州八怪”之一，他在“扬州八怪”这个艺术流派之中，是仅次于郑板桥的一位诗书画印俱佳的***。
金农的书法，主攻隶书，在隶书上有很深的造诣。不过，就清代乾隆年的书坛来说，像金农的隶书成就，真的不在前列，也没有什么特别的突出特色。
但是，自从他改造隶书，创造了“漆书”以后，一下子就从默默无闻的书法家，成为一颗引人注目的书法之星了。
他的“漆书”，其实就是隶书，有明显的篆书与隶书的笔意。所以，给人既有古拙，又有酣畅淋漓的感觉。
金农不但用“漆书”创作书法作品，还把漆书体书法，题在自己的绘画作品之上，这就给他的书法绘画，都带来了非常不同凡响的美感。
我们今天欣赏金农真的很难与他的绘画书法分开的。
有人说金农的书法放到当今的书坛能获奖吗？
类似这样问题还真没少问过。例如，今天拿一幅王羲之的《兰亭序》能获得兰亭奖吗？
你说呢？
我说，今天你拿一幅《兰亭序》肯定被耻笑的，太开玩笑了！
到此，以上就是小编对于猪的楷书书法字体的问题就介绍到这了，希望介绍关于猪的楷书书法字体的2点解答对大家有用。