大家好，今天小编关注到一个比较有意思的话题，就是关于忠的草书写法字体的问题，于是小编就整理了1个相关介绍忠的草书写法字体的解答，让我们一起看看吧。
平民书法家张瑞图的书法好在哪里？
谢邀。张瑞图并不是题主说的“平民书法家”，在晚明当时官儿做的很大，历任太子太师中极殿大学士、左柱吏部尚书等职；只不过是在政治斗争中站错了队，跟了当时的大奸臣，才赎罪为民。也正因为这个原因，他的书名没有同时的黄道周、倪元璐的名声大。其实，张瑞图的书法，从艺术审美上说，以其独特的笔法、章法以及别于他人的风骨、韵律，完成了他对书法传统继承后的反叛。这种反叛，启发和激励了后世众多书法家对自我价值的追求。
那么，张瑞图的书法好在那里呢？
好就好在能把钟繇和二王的书法化为己有。他删简二王书法中的一切圆体特征，变圆转为方折；又于用笔上扩张了二王书法中的露锋习性。在布局章法上，紧缩字距，强调横博之势，以疏朗的行距与密不透风的横划排列进行对比，产生强烈的视觉冲击力，从而营造出艺术审美上一写千里、势不可当的书态书势。也由于其大翻大转的侧锋用笔，锐利方刚的顿挫转折特征，以至于后世不识庐山真面目者，错误认为其“书法奇逸，钟王之外，另辟溪径"。
虽然张瑞图与董其昌、邢侗、米万钟并称“晚明四大家“，若不是因政治上的“逆案“牵连，应该说，他在书法史上的地位不亚于董其昌。因为他的流风余绪，不仅影响了后来的黄道周、倪元璐等书坛变革巨匠，而且影响了清初众多书家，王铎、傅山就是其中的突出代表，都以强烈的个性抒发，创造了有清以来大量的惊世骇俗之作。
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高赞大书圣张瑞图
***如你养了一只猫是为了让它抓老鼠，只要它能抓住了老鼠，便是好猫，猫的样子好看不好看无关重要！否则，有违公允，愧对你的良心。
明代的张瑞图，其书法水准远高于董其昌，却因为是该朝代反派人物魏忠贤的幕僚而被否定，这是一种偏见，对艺术缺乏科学客观的严谨理性的态度。
站在历史的立场，一定要忠于统治者才能是正面人物吗？又是何道理呢？天下有能者居之，哪一个改朝换代不是用武力夺取***的呢？无所谓忠，也无谓不忠，只不过是成王败寇罢了。要是魏忠贤当时得手，天下易主，张瑞图是个历史英雄大人物呢！历史上从来没有救世主，而只有霸主！
张瑞图的草书，短捷粗犷，力量强劲，手法简练朴实，笔峰锐利，象是一个健硕的武林高手在舞大刀，风格独树一帜，从笔迹分析，这是快速写成，不是为了好看而慢笔，整体看上去，意气刚毅，性格豪爽，更是豪情万丈，势不可挡！作品浑厚千钧，沉重无比，有力压泰山的雄姿！
本人认为同年代的其他书法家比不上张瑞图的书法，就拿董其昌的跟他比，差了一 大节距离，其他的就更不用说了。
书法***如是为了美感夸张而作，人们不应指责，因为艺术本身就是夸张。但象张瑞图这种朴实简练却达到了这么高的境界的书法，应该得到更高的赞扬。
二王的书法一直是被认为是历史上的最高地位，其实是一些君皇宠爱使其地位提升，传得神乎其神，特别是“兰亭序"，说是书圣喝了两杯酒，半醉半醒，刚好写下，状态绝佳，恰到好处。改天再写，如何也写不回那个样。
***如二王之作与张瑞图之作让我选择，我选后者。
张瑞图（1570—1644）字长公，又字无画，号二水、果亭山人、芥子居士，晚年以白毫庵、杯湖亭作为其斋号，看看张瑞图的这么多字号，可见他也是个文墨气息浓厚的书法家啊，那么平民书法家张瑞图的书法好在哪里呢？
张瑞图书法“一意横撑”，个人特征十分突出，
张瑞图一生经历颇有“戏剧性”，其历任少詹事、礼部右侍郎兼翰林院侍读学士、礼部尚书兼东阁大学士、少师兼太子太师中极殿大学士等职，可算是“一身光环”，因受魏忠贤赏识，于是投靠阉党，崇祯年间被贬为平民，其书法取法褚遂良、颜真卿、“二王”等晋唐书家，
抛开张瑞图的个人身份来说，也算是个有成就的书法家了，他与邢侗、米万钟、董其昌合称为“明末四大家”，物以类聚、人以群分，张瑞图与董其昌两人个性十分相似，书法见解也不谋而合，二人书法都生拙秀雅，融王羲之的秀逸与颜真卿的朴拙于一体，有“楮墨空元透性灵”之誉，又有“姿致中出古淡”之评，
在书法的“篆、隶、楷、行、草”五体中，张瑞图尤擅行草，比如《草书诗卷》用笔尖峭，笔画少圆转而多翻折，喜欢用侧锋疾扫，字距紧而行距疏松，个人特征十分突出，到了晚年之后，书风才逐渐趋于简淡，这和他后来的生活环境有着很大关系，所以说书法风格会随着书法家自身的性格、修养、爱好、心情、志趣、环境不同而变化无穷，便是这个道理。
到此，以上就是小编对于忠的草书写法字体的问题就介绍到这了，希望介绍关于忠的草书写法字体的1点解答对大家有用。