大家好，今天小编关注到一个比较有意思的话题，就是关于唐朝楷书字体的变化的问题，于是小编就整理了3个相关介绍唐朝楷书字体的变化的解答，让我们一起看看吧。
楷书的产生时期和特点？
楷书的起源时期是汉代，由隶书演变而来。具有形体方正、笔画平直的特点。楷书的发展主要分为三个阶段，汉代为楷书创始阶段，唐代是楷书的成熟阶段，而宋元时期是楷书的发展阶段。
楷书的起源时期是汉代

楷书的起源时期是汉代，这种书体由隶书演变而来，与隶书相比，楷书会相对比较简化，具有形体方正、笔画平直的特点。据如今保存的书迹来看，是由书法大家钟繇创造的，代表作有《宣示表》、《荐季直表》等。

楷书的发展主要分为三个阶段，其中汉代为发展阶段，这个时期的楷体还带有一定隶书的痕迹。唐代是楷书的成熟阶段，字体结构严谨。而宋元时期是楷书的发展阶段，这个时期的楷书比较有美感。
唐代三大书法家的楷书造诣无比之高，又如何分辨其书法的大小楷？
中国唐代楷书三大书法家：欧阳询、颜真卿、柳公权的楷书以其风格各异，展现了书家的不同的艺术审美特点。其楷书作品以中楷和大楷为主，小楷传世较少。
个人认为分辩唐楷时应该遵循以下几点用笔规律，和大、小楷书写的格式：
1.大楷笔画多为浑厚用笔，如颜真卿的晚年楷书有搏大雄浑之美，笔画丰满圆润，柳公权的楷书用笔方正瘦硬，与颜体并称颜筋柳骨。小楷用笔则以飘逸秀美居多。
2.大楷字占格因其笔画厚重而写得略满，笔画横向申展度要比小楷小。小楷书写时一般线条要干净利落；线条纤细而略显丰腴。笔画因其比大楷书写自由度要高要更灵活，因而占格比例空白要大一些，因其笔画收放的对比度要更强烈一些。
3.大楷笔法一般多为逆锋起笔之势较多，笔画之间留白也比小楷相对要小，中锋用笔铺毫纸上。而小楷用笔更多的是顺势入锋，用笔笔尖蜻蜓点水，与大楷有较明显的区别。
4.风格取向，大楷多以博大雄浑的正大气象而著称，看上去更象是阳刚男人。小楷则多以飘逸浪漫柔美而著称，看着更象是妙龄的女人。
以上只是从总体分析，其实初唐时还有一个著名的楷书大家，他就是褚遂良，其传世楷书《大字阴符经》，虽是大楷但却写出小楷的柔美与妩媚。又不失大楷的厚重古补，堪称书法中的精品典范。褚遂良的中楷《雁塔圣教序》作品中的字如美人婵娟，更象是介于大楷小楷之间的一种全新的楷书。
个人认为撑握以上几个要领就可分辩出大楷和小楷了。其实大楷和小楷有很多共性，是可以相互融合惯通的，可以借鉴创造，书法艺术应该更注重其自由度、广度、和深度，因为“一切存在的都是合理的”并没有什么明显的界限和硬性规定。
如果没有唐代的文化繁荣和文化需要，唐代楷书还会是“欧颜柳”三家独大的局面吗？
有人问我，如果没有唐代的文化繁荣和文化需要，唐代楷书还会是“欧颜柳”三家独大的局面吗？
我认为这个说法是有问题的，而且表述也有问题，但是问题描述中的“唐代对于楷书的贡献有多大”这个问题还是值得讨论的。
简单来说，不管在任何朝代，任何时候，都没有“某某独大”的说法。书法，是一门文化艺术，又不是商业发展过程中的垄断，有着明确的标志。不管从任何角度来看，书法都不会产生某某独大的情况。
从当时当事来看，不管是颜真卿也好、欧阳询也好、柳公权也好，他们的书法在当时人看来，只是出名而已，算不上真正的字成一体。
在唐朝，真正算得上名气很大的书法家是柳公权，据说他的书法是一字难求。而柳公权很多时候他的书法作品都是一些应用性的书法作品，比如给名门望族中过世的人撰写墓志铭换取润笔费。这是柳公权比较好的一个赚外快的方式。
当时柳公权撰写的墓志铭书法炙手可热，很多人认为如果后代子孙没有求得柳公权的书法就是不孝。
但即便是柳公权在那个时候那么炙手可热，也绝不会想到他的书***变成与颜真卿、欧阳询并列的书体之一。
事实上，在唐朝，颜真卿书法受欢迎的程度远远不如柳公权，但是到了如今，我们对于颜真卿书法的推崇程度已经远远超过了柳公权，甚至有了学书当学颜的说法。
我们知道入晋以后二王开創了真草先河变革了魏晋以来的真书古质.二王王羲之.王献之的真书向草过渡之势.而唐太宗又笃好二王书法.唐代的繁荣和文化的进步促进j欧阳询.褚遂良的真书和颜真卿的遒峻之真书体.书法知识深厚.本人所知甚少.见谅.不恰之处.指教.
唐代文化的繁荣，与唐太宗李世民的重文思想密切相关。他在长安设立了弘文馆，汇集招纳天下学士。当时的大书法家虞世南，欧阳询，褚遂良等人皆在弘文馆供职。虞世南是弘文馆馆长。其中还有杜如晦，房玄龄，孔颖达，等一大批学界泰斗。从事于图书编撰，文史收集，还有皇亲国戚，文武重臣的子弟教育。
书法，就是弘文馆授课中的一项。虞世南、欧阳询，为初唐时期的两大书家，史称”欧虞”。褚遂良为后起之秀。太宗皇帝时常与虞世南谈书论道。一次，唐太宗在临写虞世南的字，在写戈钩时，让虞世南补上。然后给魏征看，魏征看了以后，说皇上书得永兴之态，唯其戈钩形神备矣！太宗皇帝大为叹服。虞世南死后，太宗皇帝叹息道：“虞世南死，无以论书者”。魏征给太宗皇帝进举褚遂良，太宗皇帝命为“侍书”。
初唐时期的书法，正是由于皇帝的重视，让虞世南、欧阳询、褚遂良、薛稷等人得到了施展才华的舞台，对唐代整体的兴盛奠定了坚实的基础。中晚唐时期的颜真卿、柳公权，都是在初唐时期的基础上，发展壮大的。
书法的发展固然与文化的兴盛密切相关，而决定书法风格的走向，完全取决于主政的人。他的审美取向，直接决定了学习书法的风格取向。王羲之为历代皇帝所推崇。初唐时期的书法，欧虞褚薛，其书莫不出自于王羲之。王羲之的书法美学观，已经深深的植入了中国人对书法美学的血脉之中。学习书法的人，无论直接的还是间接的，很少有人能够脱离出王羲之所创立起来的书法美学体系。而脱离出去的，非丑既怪。
到此，以上就是小编对于唐朝楷书字体的变化的问题就介绍到这了，希望介绍关于唐朝楷书字体的变化的3点解答对大家有用。