大家好，今天小编关注到一个比较有意思的话题，就是关于学海无涯字体楷书的问题，于是小编就整理了3个相关介绍学海无涯字体楷书的解答，让我们一起看看吧。
田英章楷书算不算古时候的馆阁体？
馆阁体有个基本的书法练习套路，首先是先练柳体得筋骨，再练欧体得间架，再练颜体得宽博，最后练赵体增流美。所以馆阁体练成也是筋力充沛的黑又亮，而不是田英章化了几十年，勤勤恳恳的练了一手“死鱼眼”，看着眉目俊秀，就是死鱼一条，没有活力。也是给学书法的提供了一个工艺美感，也是给书法爱好者敲了警钟。
历史上的馆阁体其实就是一种规范化标准化的书法形式。关于比较标准的定义是这样说的：“馆阁体，又称台阁体，是一种方正、光洁、乌黑而大小齐平的官场用书体。清代人写的小楷，基本都属于馆阁体。另外在古代科举考试中，当然要求以这种书体应考书写。”
根据这个通用定义，馆阁体就相当天今天国家颁布的简体规范字。
在笔者看来，新中国颁布的规范汉字就是对馆阁体的一种继承。只不过已变成了印刷体的“馆阁体”了。这种现代馆阁体为了适应机械的操作，绝对的标准化，因此也可以说成"机械化的馆阁体"，“机械化的美术字”。
图：田英章楷书作品《书法有路勤为径 学海无涯苦作舟》
现在田英章先生推广的欧楷，更多使用了方笔与直笔。与现代规范汉字相比，有些人不怀好意地将田楷称为"现代馆阁体""手写美术字"。但是与清代留下的纸墨版的馆阁体来看，在技术特点上与田楷也有极多不同。
田英章楷书更多承担了“规范简体汉字”的书法发展与“工笔楷书”发展任务。
排除这些说法的"偏执一面"，那些业内人士的总结也算体现了田楷的某些技术特点与流行特征。此如流行程度高，比如群众基础良好。技术更大众化，书写自然性提高等等。
田英章楷书不算明清馆阁体，但他们的内在精神有一些相似。今人看馆阁体也不能一棒子打死。
一、所谓“馆阁体”，明代称“台阁体”，是指因科举制度而形成考场通用字体，早在宋代即已出现，是一种方正、光洁、乌黑而大小齐平为特点的官场用书体，以明清两代最为盛行。明朝永乐年间，翰林院学士沈度的书法秀润华美，正雅圆融，深受成祖朱棣皇帝的赏识，因而名重朝野，乃至片纸千金。于是士人争相仿效，逐渐成为标准书体。
二、二田楷书（包括田蕴章、田英章楷书），主要取法唐代欧阳询《九成宫》一类法帖，继承了欧阳询的衣钵。取法不是馆阁体，目的也不是科举考试或官场用书，从取法和应用的环境来说与馆阁体相去甚远，二者不能相提并论。
三、但二田书法和馆阁体在内在精神上有一些相似之处。如强调楷书的共性，即规范、美观、整洁、大方，并不强调如今所谓的个性（笔者曾看过田老师对取法魏碑一类的楷书阔有微词）；从实用写字的角度上看都很美观、适用，比如馆阁体可以说在当时印刷不发达的情况下，取到了电脑打字的作用；但从书法的角度上来看，馆阁体不强调艺术个性，艺术的美是各种各样的，如果都是整齐划一，那也就没有艺术可言。
四、当今人们看馆阁体，似乎都有些偏见，其实在当时的历史条件下还是有很多的积极意义，当时士人，馆阁体作为安身立命的入门功夫，因此对官场和士人群体的汉字书写水平提高起到很大的推动作用。仅仅从写字的角度来看的话，馆阁体与二田的毛笔字都写得非常精到，难能可贵。
首先看一下什么是馆阁体。
馆阁体，是指因科举制度而形成考场通用字体，其特点是乌、方、光。
乌，就是黑，黑的发亮，古人说墨淡伤神，黑了之后字就显着精神，也能给人更强的力量感。但是书法将就墨分五色，讲究浓淡干湿，只浓黑就会单调、千篇一律。
方，把字写方正，大小一致，这样确实有利于考试、增加卷面分，整体看着整齐。但是汉字之所以成为艺术，正是因为汉字结构的特殊性，千姿百态、因势造型、丰富多彩，全都写成方正的必然看着少了点趣味。
光，光滑，流畅、流丽，这种写法看起来美观、雍容，对于纸、笔、墨的要求也很高，和民间书风的随意、自然不同、它要求笔笔到位，缺少笔法的丰富性和趣味性。
从这些特点上看，田氏的字确实有馆阁体的嫌疑，但不管是不是馆阁，有一点是肯定的，他和馆阁体都有一个共同的特征就是俗。
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严格来说，二田的字没有明清士子的馆阁体好，顶多算工艺手写美术字。因为:
一、明清士子馆阁体虽然呆板，但不失法度。二田离古法已远。连明清的意韵格调都保留很少。
二、明清士子的楷书虽然不主張变化，但他的的行书多取董其昌一路。香光是二王正路，很有高韵。但二田行书不但放不开，且格调低俗。
三、明清士子楷书的笔法是正确的。用腕将笔调随时调整，每一笔都有发力点，是书写状态。二田楷书，笔锋不调，行笔如拖，呆滞无神。
四、馆阁体虽然大小一致，但结体还是传统的。二田呢，大字写小、小字扩大、长字压方、扁字拉长，追求视觉上的大小小致，这其实是美术字书写的普遍规律。
虽然馆阁体不好，艺术性差，但至少还在书法花畴。而二田正经不是书法，只是美术字，距明清馆阁体亦相去几千里也。
“书山有路勤为径，学海无涯苦作舟”全诗是什么？
出自《古今贤文·劝学篇》韩愈
枯木逢春犹再发，人无两度再少年。不患老而无成，只怕幼儿不学。长江后浪推前浪，世上今人胜古人。若使年华虚度过，到老空留后悔心。有志不在年高，无志空长百岁。少壮不努力，老大徒伤悲。好好学习，天天向上。坚持不懈，久炼成钢。三百六十行，行行出状元。冰生于水而寒于水，青出于蓝而胜于蓝。书到用时方恨少，事非经过不知难。
身怕不动，脑怕不用。手越用越巧，脑越用越灵。三天打鱼，两天晒网，三心二意，一事无成。一日练，一日功，一日不练十日空。拳不离手，曲不离口。刀不磨要生锈，人不学要落后。书山有路勤为径，学海无涯苦作舟。师傅领进门，修行在自身。熟能生巧，业精于勤。
“书山有路勤为径，学海无涯苦作舟”全诗是什么？
出自《古今贤文·劝学篇》韩愈
枯木逢春犹再发，人无两度再少年。不患老而无成，只怕幼儿不学。长江后浪推前浪，世上今人胜古人。若使年华虚度过，到老空留后悔心。有志不在年高，无志空长百岁。少壮不努力，老大徒伤悲。好好学习，天天向上。坚持不懈，久炼成钢。三百六十行，行行出状元。冰生于水而寒于水，青出于蓝而胜于蓝。书到用时方恨少，事非经过不知难。
身怕不动，脑怕不用。手越用越巧，脑越用越灵。三天打鱼，两天晒网，三心二意，一事无成。一日练，一日功，一日不练十日空。拳不离手，曲不离口。刀不磨要生锈，人不学要落后。书山有路勤为径，学海无涯苦作舟。师傅领进门，修行在自身。熟能生巧，业精于勤。
到此，以上就是小编对于学海无涯字体楷书的问题就介绍到这了，希望介绍关于学海无涯字体楷书的3点解答对大家有用。