大家好，今天小编关注到一个比较有意思的话题，就是关于君字草书有几种字体的问题，于是小编就整理了4个相关介绍君字草书有几种字体的解答，让我们一起看看吧。
顿新君怎样写好看？
顿姓，较为少见。据说一是源于姬姓，出自春秋时期周族姬弱的封国顿子国，属于以国名为氏；二是源于***。主要分布在山东平度、山西太原、湖南芷江、河北博野等地。
顿字草书，在王羲之手札当中很多优美的造型，小编这个写法取法王羲之，比较张扬大气，尽量写出线条之美。
新字宜***用简洁的写法，不然三个字结合在一起就显得很繁杂。
君字写法来源王羲之《蔡家帖》，比较文雅而有谦谦君子之风。
三个字签名，宜写得有大有小，错落有致，如下图：
王叔钧的这几幅草书有没有古人的影子？
有没有古人的影子不好说，但这几幅字我觉得还是功底相当深厚的书法作品，我得点个赞先！
题主这个题目读起来不温不火，没有丝毫吹嘘的气息，也没有刻意打压同行，就像是山谷里的野百合，乏人问津，空有余香。我估计很少人会回答这个问题。
王淑钧的公开资料显示，他是国际中国书法家协会会员，中国书画家协会理事，中国国画家协会理事，中国硬笔书法家协会会员，全国硬书展赛评审委员，中国书法艺术研究院理事研究员，东方艺术研究院名誉院长，客座教授等等等等，可装满一驾马车。看来王淑钧在书法圈子里已经具备很高的人气和声望了。
王叔均
题主贴出来的这三幅书法作品，书写内容都是五言诗，分别是宋之问的《渡汉江》、张祜的《宫词二首·其一》、崔颢的《长干行·家临九江水》。我还是粘贴一下诗文内容，很多人并不认识草书，会拔腿就跑的。
宋之问的《渡汉江》
岭外音书绝，经冬复历春。
近乡情更怯，不敢问来人。
张祜的《宫词二首·其一》
你觉得这幅隶书有动感吗？
这是那一路书法，初看字字中心团聚，***收放有致，题主说是隶书，着实吓我一跳，竟然百思不得起源，想不起来是那朝那家的隶书，把附图下载了将其截为三段，先来一段看看，才发现此非隶书也。明显有魏碑书法的味道，虽然仍然看不出师承来路。
题主问作品有动感吗？可以说动感十足，不过这种动感，怎么看怎么像把作品扔到了水里，那一环套一环的水波粼粼。总感觉有些一样。想不明白为什么不错的结体和章法，却要被把笔画弄成这个样子，一抖一抖的，感觉不舒服，不理解。
哎哟，还是传统的魏碑书法看着舒服。
仔细分析一下，竟然发现用笔方面笔笔不着调。抖的太厉害了，竟然看不见书法的中锋用笔技法了。
显得太过做作了。这时间想起了一个叫“西
【东】施效颦”的故事。做什么事，不能过头了。过了那个“度”，就会适得其反，书法也是一样。看看我心中的隶书和魏碑书法是什么样的。
为隶书的话，那是你对隶书缺发充分的认识!这幅字严格来讲应是魏碑笔意倒还说得过去，有点像江苏某位所谓书法***的体势，总体来讲也还算是可以，但还是看得出临帖用功不够深入，更多的是体现你的潇洒，没有用法度去约束自己。书法肯定是以有法为主导，不是随心所欲的瞎写一通，不管任何书体不进入深层次临帖终将误入岐途!
谢谢悟空邀请！
既然邀请，我就直言啦！
客观的说，书者还是有一定基础的，只可惜你的路子走偏了，明白？
建议君先老老实实的临五年汉碑，再谈动感不迟！
先前我多次说过，习书，要继承传统，要取法乎上，万不可先学近代、现代、当代人的字！
哇！这字相当有味！隶书、简书、魏碑、的综合体，厉害，不简单，有天赋，来自传统，有所创新。第一；结体是魏碑墓志的结体，还有张猛龙的影子，没有写过魏碑的人是写不出这种结构的。第二；线条粗细的对比变幻是简书的写法，
古代大书法家们如何写“春字”？
春，生机的意思，比如春回大地，一问告诉你，从古到今，春字是如何演变的。
春字在甲骨文里是这样写的，
吴昌硕的大篆里是这样写的，
清代赵之谦的小篆是这样的，
到了汉代的简牍帛书，和现在的春已经很相似了，是这样写的，如下图：
在汉代的隶书里，和现在的春就基本一样了，这是汉代隶书《乙瑛碑》里的春字。
到了南北朝时期，春字和现在一摸一样了，只是那三横有点长，字体浑厚大气。
草书的春，简化了很多，这一张是章草。
这一张是张旭的大草，如走龙蛇，真敢写啊！
行书里，这是兰亭序的春，清新雅致。看着有点歪啊。
下图是蔡襄的，写的挺个性的
下面是楷书，欧颜柳赵的，按着顺序来的
最后一幅是启功先生的楷书
你觉得哪个好看啊？
喜欢的点个赞，关注一下啦。
我是江上人感谢您邀请！其实《春》字最常用的汉字。书法家们要是能把它写美写绝不是易事。楷书还好，因为没什么变化。一幅作品中遇到几个《春》字，还可以写雷同。要是草书作品中《春》字雷同，人家肯定要说话了，每个《春》字要求有变化。才能写出一幅好的草书作品来。楷书作品中出现雷同不显眼，在草书作品中要是出现雷同还是非常显眼的。所以我们平时练习当中要总结，最好能学会写几个不雷同的《春》字。不光是《春》字还有其它的汉字。所以草书学起来，要比楷书复杂一点。
我写的《春华秋实》中的《春》字。字形瘦高与下面的《华》字写的宽，形成对比。注意造型与笔力，才能写出美感来。松紧有度，笔断意连意境十足。《秋》字写的紧凑一点，《实》字写的松一点，宝盖头要写的大一点，就像大房子把下面的东西罩在里面，不被雨淋到。书法看着非常简单，能写好书法绝对不简单。
如我处理《阳春白雪》用了两笔写成。看到没有松紧有度，粗细变化，大小变化。这里的《春》字是承上启下的作用。既要与上面用纤丝连接又要与下面用纤丝连接。一气呵成。看上去舒服不舒服。如果你感觉舒服就已经很美了。写草书要注意方方面面，你看人家写的很快，其实人家有这个功力，完全在法度之内，不会出法度之外。出法度之外就是闭着眼睛瞎画了，那是不行的。
春字啊，楼主好雅兴，哈哈。那就来看看历代各种春字吧！先来看看甲骨文拓片版的春字吧，风姿各异、希望君能大饱眼福！
北魏《元怀墓志》晋《爨宝子碑》
兰亭序（冯承素摹本）
古代书家写春字，不是随便写的，那都是用心在写。
王羲之的“春”在兰亭，“永和九年，岁在癸丑，暮春之初，会于会稽山阴之兰亭，修稧事也。”一群文人在兰亭搞了一次春游，玩了一次聚会，便留下风流千古的兰亭雅集。王羲之用心在这个春天里写了一篇日记，记录当天的聚会，一不小心成了天下第一行书《兰亭序》。
王羲之惜春，感慨时间流逝的太快，而“俯仰之间，已是陈迹”，如今我们在谈论书圣的春，他也早已想到，“后之视今，亦由今之视昔，悲夫。”，时光荏苒，逝者如斯夫，还是活在当下，好好珍惜这个“春”吧。
杜牧的“春”是春情与春愁，“清明时节雨纷纷，路上行人欲断魂”江南的春天总是烟雨朦胧的，连绵不断的细雨总会无来由的让心中充满愁绪，诗人自恃才高八斗，却一生难有抱负，大好的青春就在青楼中虚度。“十年一觉扬州梦，赢得青楼薄幸名”而这个薄名，竟然无法得到心爱的女人“张好好”。
当张好好被迫嫁与他人的时候，为杜牧写下了“孤灯残月伴闲愁，几度凄然几度秋。哪得哀情酬旧约，从今而后谢风流”，从此一入后门深似海，杜牧也只能落花流水空余恨。后来杜牧对[_a***_]的怀念，天天想着“二十四桥明月夜，玉人何处教吹箫”最后抑郁而死，佳人问讯，悲愤不已，瞒着家人去长安祭拜杜牧，想起之前的爱恨离别，竟自尽与坟前。杜牧的“春”有点沉重。
苏轼的“春”孤苦无比，“年年欲惜春，春去不容惜”，苏轼被贬黄州的第三年寒食节，又逢苦雨缠绵，望着漫山啼血的杜鹃花和空中飞舞的白纸，诗人想家了，于是把这份苍凉多情抒发于笔墨之间，挥毫而就写成了天下第三行书《寒食帖》。
从此死了苏轼，活了东坡，“小舟从此逝，江海度余生”。苏轼的“春”在苦雨中焕发了人生的第二春，成就了那个为后人称道的苏东坡。
就奉上这三个春吧，再多脑子就不够用了，我还要去看“春”呢。
到此，以上就是小编对于君字草书有几种字体的问题就介绍到这了，希望介绍关于君字草书有几种字体的4点解答对大家有用。