大家好,今天小编关注到一个比较有意思的话题,就是关于草书字体文案有趣头像女的问题,于是小编就整理了2个相关介绍草书字体文案有趣头像女的解答,让我们一起看看吧。
这幅草书的水平究竟如何?为什么?
恕我直言,这幅字真的不怎么样!好些字草法错误,线条没有质量更无美感,章法就更别提了。如果作者是初学者,建议先下几年苦功,再考虑创作,否则以这样的作品示人,存心要给中国书法抹黑吗?
这幅草书,总体可以看出,作书者具有一定驾驭笔墨的能力,也试图在章法上打破僵局,产生灵动,这些豆很好。我觉得,缺点也有一些,比如,具有驾驭笔墨的能力,却有力无处使,不知改如何驾驭,从作品可以看出,其笔墨的确是在受控状态下,但其墨宝中却看不出要表现什么,反倒觉得有些做作,扭捏,既没有变现出力量感,也没有足够的节奏感,韵律感,,部分字甚至近乎缪误。
首先,多谢这位朋友的邀请!在此我想说说书法审美的几种表现形式,仅供参考!
书法之审美主要有以下几点:线条、墨色、结构及节奏等。
一:线条——主要是基本功的训练,不是自己爱怎么写怎么写,我们首先得临古,另外还得多看关于书法理论方面的典籍!线质的具体表现方式可参考卫夫人笔阵图之“横如千里阵云,点如高山坠石,撇如陆断犀象,折如百钧弩发,竖如万岁枯藤,捺如崩浪雷奔,横折钩如劲弩筋节”等;另,黄宾虹有云“平、圆、留、重、变”如此种种,说的大概都是一个意思,即线条不可如蝌蚪般忽粗忽细、用力要稳,不可轻飘、要厚重,不可油滑、要有滞涩感、要留得住,不可死板、要有变化……
二:墨色——墨分五色,干、湿、浓、淡、枯,一幅完整的作品(或者说好的作品)这些条件皆需具备!
三:结构——即字形的间架(也就是空间布白),如人一样,处理好了千姿百态,处理不当千篇一律(即单字处理要有变化,如兰亭序里所有的“之”都不一样)。草书虽然看似放纵,实则极其严谨,甚至一笔长一点短一点就变为另外一个字了(“长短分知去”,即写法差不多,最后一笔长一点为“知”、短一点就成“去”了,草书里这种例子比比皆是),所以草书不等于乱书。
四:节奏——节奏关系到整体,是一篇作品成败的关键,可分为时间节奏(书写的快慢)、空间节奏(疏密、大小及墨色的对比)以及情绪节奏(或可归于空间节奏内)。草书尤其重视节奏的把握!
个人以为,达不到以上几点,都不能称为好作品,并非针对哪一个人。不当之处还请海涵,共勉!
能不写草书就不写!有时间多练练楷书,练到了一定程度,回头再看看自己曾经写过的草书,是好是坏也不需要他人评说了!草书只有在掌握了用笔、用墨、用纸、用情的基础上偶尔为之!常写草书者必气躁,气躁又影响发挥,发挥不好又影响水平,到了最后还是一塌糊涂!还是那句话,能不写就不写吧!!!
书法作品中能夹杂***数字吗?
谢邀
目前来看很少见到或者几乎没有见过书法中加入阿拉布数字的。
最主要的的原因是阿拉布数字传入中国的时间比较晚,根据考证大概在18世纪末19世纪初开始在我国使用推广。所以在书法中出现基本是不可能的,就算有也是很晚的时候或者现代的一些书家会用到吧。
目前书法界用的最多的数字还是以我们自己的文字为主:一二三四五六七八九十,壹贰叁肆伍陆柒捌玖拾
问这个问题,本身很奇怪,严格意义上,书法只能是汉字。夹杂任何不属于汉字符号的,都属于书写者自己任性的表现。
数字从0到9,是数字。然而换成是“一”到“九”,书法作品中写“一二三四……”等,本身就很正常。这些数字都是汉字。换成“12345……”,就不太成立了。因为数字表现不出汉字线条的特殊美。
如果你想写书法,还是要遵从传统书法来写,连传统书法都没写的怎样,就自大的任性夹杂,那就是根基不稳,已脱离书法之路了。
除了汉字,很多人用毛笔来写少数民族的语言文字,还有用毛笔来写日文,韩文,蒙古文等等,全都不应该叫“书法”。而只是叫“拿毛笔写日文”。因为这些文字,全都无法表现书法的美。别自作聪明的大谈“创新和革变”,这些东西,有些激进的前人或许早就尝试过了,你的那点聪明,就是增添了历史尘埃的一毫灰尘。
这有点像中国的丝绸,中国的陶瓷等特殊门类艺术一样,把技术全都交给外国人,让外国人在本国生产实践,无论如何也制造不出中国陶瓷。这就是一方水土养一方人的道理。换了地方,换了人群,真的就只能是失败了。
因此,书法还是要循规蹈矩的学习。保持着敬畏之心来学习与创作,才有收获。当然,有其他书法家,甚至有名气的人搞创新,那是人家的事,又没有犯法,何故理睬哉……
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