大家好，今天小编关注到一个比较有意思的话题，就是关于丹字正楷书字体的问题，于是小编就整理了1个相关介绍丹字正楷书字体的解答，让我们一起看看吧。
《九成宫》中的“丹”字为什么没有写出勾画而是一个垂露？
《九成宫》中的丹字为何未写成勾画而是垂露？
分析垂露的特征：
是永字八法“努”法异势之一，此名顿笔，以摧挫为工，实为古笔法，钟元常守而不失，由垂针改为垂露。
垂露，首抢上，尾抢下，分四停，各半之，如露之欲垂而复缩，（元陈绎曾翰林要诀·直法）
宋《翰林密论二十四条用笔法》云：“垂露法，锋管齐下，势尽杀笔缩锋，又始笔而极力，而驻锋而作弩。又，无垂不缩，此言顿笔以摧挫为功，右军云，坚如笋抽寒谷，临池诀云：垂露本篆脚，名玉筋，如古钗倚物也。”
从而分析欧阳询的笔意，很多笔画取势，杀笔缩锋，故勾画尽蓄势待发状，显险绝之笔势，统观九成宫，其垂曳笔也很多，皆取垂者左，曳右，达及一笔疏宕，不拘挛，其笔画一般左缩右垂，右缩左曳，实为一种究底字体之势。欧楷书写具有垂者皆为蓄势劲力，而达到意笔驻停而待发之势，如矢挂弓意境，险劲。其所有钩都具有此势，如戈钩，有的未上挑，即使上挑钩也是劲健之势。体现了外若***，中实刚劲的特点。
纵观欧楷，结体用笔，多从古隶出，九成宫，汉之分隶，与魏晋之楷合一酝酿而成。而写出了浑朴且骨气劲峭之书。后人追慕。
谢谢：
首先不得不说题主对《九成宫》各字研究精细，就丹字的用笔微妙变化而言，如不提及人们很容易忽略它小小的用笔，也就没有这一问题了。
欧阳询本精善楷书兼隶、行、草。又学二王为基础，参六朝碑版取众家之长，融会贯通而形成自已的风格。
《九成宫》整篇作品中有几个丹字，惟一一个丹字没写钩画而垂露回锋收笔，关于一问题：我想：①许是上带竖勾的字体较多，故特意造“势”而为之，力求缓解气纷，增添意趣。②为避免整篇几个丹字中的雷同，以求“丹”字似楷似隶，法意两全。
③丹字的竖笔不带钩用隶书用笔，这在楷法中是允许的(没毛病)，但是，如隶书有楷书的用笔这就有问题了。
楷书的竖分为垂露和悬针两种，***如丹字竖笔用悬针竖，那就不是欧阳询了。
《九成宫》里的“丹”字，竖钓的钩写为垂露，原因有三：一是继承隶的写法，叫有出处；二是避开相同笔划的重复出现，叫书法视觉多变；三是阴阳调合，左为曲，右为直，曲直相处，合理合情，与自然法则相通；四是为什么写垂露，而不写悬针？是因为不是“丹"字的最后一个笔划。总之，在书法里，这种书写手法，还有好多字例。题主是个有心人，观察细致，用心在总结中国书法的法，中国书法的规律。
欧阳询《九成宫》里的“丹”字为什么没有写出勾而是写成了垂露？
确实是这样。为什么不写出钩呢？《九成宫》里一共有三个“丹”。第一个“丹”，见上图，很明显，欧阳询写的是垂露而不是钩。这个字十分完整，并没有磨损的痕迹。明明这个字应该有钩，欧阳询为什么不写钩？他不想写，就没有写。他想写出钩，就写出钩。在后面的两个“丹”字中，都写出了钩。
欧阳询大部分的生活年代，是在隋朝和更远的南陈时期。他的书法成熟斯是左隋朝。进入到唐代已经是晚年了。在他的书法作品中，带隶意的写法很正常。
在书法作品中，不能用现在标准的印刷字去看待古代书法作品中的写法。在古代书法中，为了让字形平衡，还专门有增减法。有的字多一笔，有的字少一笔，是很正常的。
谢谢邀请！
这个问题，比较复杂，说明题主非常专心书法。
欧阳询的书法风格总体一致，对于竖钩的写法，虽有多种写法，但不外乎三种：一是典型的“欧钩”，与竖笔似一体，几乎不出锋，非常含蓄，但力势满满。如图一。二是竖至出沟处稍往左下斜，然后出锋，形如竖画上按了一个三角状的钩，如同图二。三是出锋钩，这种竖钩为欧体个别现象，如图三。
欧阳询写“丹”的竖钩，究竟有没有钩，或者究竟用哪种钩法。试作如下分析：
一、在“九成宫”里有几处“丹”，但只有一处“丹”没见钩，其余“丹”字都有钩。这有两种可能，一是欧阳询没写钩，因为，我们发现，他在写竖钩的时候，也有不带钩的现象，如图四。二是欧阳询写了钩，但是，刻石以及拓本致使走形，这种情况也是存在，如图五，我们可以看到钩的痕迹依然存在。
二、在张翰帖里，我们发现欧阳询有些竖钩就没有写的习惯。如图六。
三、欧阳询精书法，通文字，传承古法，时有隶意写法参入其中。同时也受唐代的时代之风影响，时有一些别字出现。因为“丹”的古法及隶书写法，就不带钩。“丹”不写钩也似合情理。
此问题究竟是何缘故，因为我们没见原刻碑石，就是被后世誉为最佳的北宋拓本真迹也难以见到，故难以明辨。
到此，以上就是小编对于丹字正楷书字体的问题就介绍到这了，希望介绍关于丹字正楷书字体的1点解答对大家有用。