大家好，今天小编关注到一个比较有意思的话题，就是关于行字的大草书字体的问题，于是小编就整理了3个相关介绍行字的大草书字体的解答，让我们一起看看吧。
学行草用什么字帖好？
首先瘦金体风格的书体并不存在，仅瘦金体一家别无分号，可以说瘦金体无法个性化，泛化，无法开拓，所以出现之后就是高峰，也是终结。
其次学书法不要卡死在一本字帖上，要在开阔眼界的基础上专精一贴
不论你说的是硬笔还是软笔，我都建议你不要直接学行草。学了两年瘦金体，恐怕一时半会出不来，我建议你写写篆书隶书，缓一缓，要不然很容易尖刻露骨，走上歪路。
行草书当然是二王入手，圣教序是不错的范本，楷行草皆备。原碑字并不大，用来写硬笔也可以的。另外，小草《书谱》，智永千字文（真+小草），二王书札（行草书）等
行草还要注意草***确，不能胡写，写硬笔写久了容易按照连笔字写，是不对的，要格外注意。草法不要看哪些百韵歌之类的，那些说的都不准确，容易被误导。草法的学习可以从章草入手《急就章》，熟悉草法，再转今草（小草+大草，大草不需要学）
学习行草用什么字帖好？
根据我10多年教学实践，我建议从王羲之的字入手，具体从这三个方面去操作：
王羲之的手扎比较少，就那几个行书如《姨母帖》、《快雪时晴帖》、《丧乱帖》、《初月帖》等，专注点比较集中。
具体训练方法，以笔法为目的，可以把这几个手扎复印放大，先描红到临写，整体感知训练；
再精挑20个左右的字，以横画、竖画、撇画、捺画、钩画分类，细心揣摩，起笔时的切、顶、压，转折时的提按、翻转，以及结尾时的提按，顿挫揉回等动作。
第二，结合王羲之集字《圣教序》，练习字法。
用笔和结字是古人学习书法的不二法门，《圣教序》解决了王羲之其他字帖中字量不足的弊端，在具体训练上，***取先局部再整体的方法。
局部训练指把字进行分类：
1、按偏旁部首分类，右边的偏旁反文旁、立刀旁，左边的偏旁如单人旁、绞丝旁、提手旁、土字旁、牛字旁、王子旁等等；
写了一年多，这字越来越“江湖”了，怎么办？
朋友们好！我是杨志勇！
你的字写的不错！很有功夫，字形大小相间，布局参差错落，很难得。
就是“来"字写的不太规范，另外上下呼应较为生硬，墨色变化要再丰富一些。绘画讲墨分五彩，书法又何尝不是。请看王铎的书法，和林散之先生之作墨法运用极妙，请多多留意。
你的字不算江湖体，虽然有的字形失准，再好好的下十几年功，多临经典法帖，会干出一番业绩来的。
选帖时要跟你的秉性，和你现在的风格相接近，这样你会进步更快！最后祝你学有大成！
写了一年多，这字越来越“江湖”了，怎么办？给你三剂“药方”，也许能治：
一剂：“平心静气丸”
【配方】（腚）坐得住、（心）沉得下、（眼）盯得稳。
【适应症】心浮气燥。
【用法】1、从字帖中找出“孔、乙、已”三字，每天坚持练，反复练，手酸了就停一会，再用眼睛盯一会，闭上眼睛回忆一会，用脑记住形状、弯度大小特征。然后脱帖写，写完后原帖对比，进行修正，直到与原无差为止。这三个字不拘限于篆、隶、楷、行、草。行草的花样会更多，不妨试一试。
2、练字时放一段轻音乐。可以边听边练，让心静下来，音乐轻缓，略有起伏，笔画可以随着音乐走，使自已的心融入进去，天长日久，你就会领悟到其中的奥妙。
3、可以点一炷香，闻香而静。要用沉香，不能用卫生香等。沉香香气沉稳，闻之后心自然就静下来了。然后，再开始练。
二剂、“安心丸”
【配方】“一根肋”
【适应症】适用于“站在东山看见西山高,又觉站在西山看见南山高”等症,还适用于今天喜欢张主席、明天喜欢李***、后天又喜欢赵***等“花心病”。
题主用行草书书写的是***《卜算子·咏梅》词，这是与陆游词齐名的***名篇：
风雨送春归，飞雪迎春到。已是悬崖百丈冰，犹有花枝俏。
俏也不争春，只把春来报。待到山花烂漫时，她在丛中笑。
作者的书法悟性其实还是不错的，通篇能营造出一种书法氛围，遗憾的正是作者自己所说的，“江湖”味太浓。具体来说表现在以下四个方面：
一是没有临写古帖，写的是当代人的字，境界不高；二是用笔有硬笔字习气，如“飞”字、“迎”字、“时”字的笔法；三是部分字用笔过重，刻意为之，显得突兀，不够自然协调，如图上红色圈出的字；四是个别字的草书写法不准确，有些狂怪，如“来”字。
提升建议：
整体来看，作者的楷书、行书基本功不牢，一步就入行草，有一些狂怪失理，诸病丛生的感觉。建议最好从楷书开始，好好打几年基础，再入行书。
各位书友们如何看？欢迎留言共同交流。
据书者的作品上面看来，确实有了很多的江湖用笔习气，但基于才学习书法一年，应该要返回到古贴临习来改过习气。这样才能修成正果。判正统书法家和江湖书法家的标准，可以从以下几个方面入手：
第一，正统书法家走的传统的学书之路，他们一开始学习书法就临古人的名碑名帖，而且是坚持取法乎上，从不取法乎中、取法乎下。
第二，正统书法家在继承传统，师法古人的同时，对书法创新有一定的追求，书法创作的基础往往是建立在传统的书法文化之上，而不是胡写乱划，放飞自我。正统书法家创作出的书法作品，高古，高雅，笔法谨严，结字有规律，章法布局科学合理，墨法自然运用，且有变化，无论是哪种书体的书法作品，都是有根有源，出处明显，并有自己的个性融入，已形成自己的书法风格。
第三，江湖书法家不善师古，由于没有传统书法的根基支撑，写的字既无笔法，也无字法，章法混乱，墨法无变。江湖书法家写字时任性十足，“神通”大显，动作举止粗放，写出的字俗不可耐!
第四，关于对正统书法家的评价。正统书法家是中华民族传统书法文化的继承者，传播者，他们“从传统中来到传统中去(碑帖里来，碑帖里去)”学书精神，值得书法爱好者学习，更值得江湖书法家学习。另外，正统书法家在书法创作时所追求的“书法精神”也是值得不正统的书法家学习的!
写作是孤独的绝唱，也是心中的春暖花开🌸。
如果为了写作而写作，其中就没了乐趣，也会固步自封。
看过很多名人自传和一些书籍，他们每个人之所以能够成功，或者是能够在一个行业成为翘楚，几乎都是兴趣使然。
试想，如果让我们去做不感兴趣或不擅长的事情，是不是比较痛苦？
找到自己的兴趣点，并不断从中挖掘，我想，你的金矿就找到了。这个金矿不一定是钱，按照需求心理学上说，成就自己是最好的层次。而把自己最感兴趣的事情做的持之以恒，不断扩大，就一定可以有所成就。
这个兴趣点有时候会花费你一年甚至很长的时间，但一旦你找到了，你的春天也就来了。
别在去做违背自己意愿的事情了，因为爱好和兴趣才是人生的乐趣。
吊桥灯火五更风，好花不一定就属于富家翁。
行草书的速度如何把握？
行草书的书写速度受多种因素影响。
一，作品与作品比较:近楷者慢，如苏轼行楷《赤壁赋》。(见下图第一排左一)。近草者快，如苏轼行书《念奴乔.赤壁怀古.》。(见下图第一排左二)。不疾不徐，速度适中如苏轼行书《归去来辞卷》。(见下图第一排右一)。
二，在一幅书法作品中，行与行比较，随着书者情绪变化，有时书写速度快，有时书写速度慢。如下图第二排中间一张《黄州寒食诗帖》。
三，在一个字当中，笔画起、收笔慢，中段行笔稍快。转笔处圆转快，方折慢，笔画之间牵丝连接处快，有出鋒的笔画稍快。
四，在毛笔含墨多时，用笔快，含墨量少时，用笔慢。
五，在创作时，因人而异，总体节奏有快写，慢写，匀速的写三种方式，我们可以多创尝试，看哪一种书写速度能表达书法风格和书写时的心境，就用哪一种书写节奏写。
(个人浅见，仅供参考)。
谢邀。行草书的速度如何把握?应是专指书写的速度吧。为什么要去把握书写的速度，下意识去把握书写速度，犯下了主观故意的错误，这种有意把握书写速度的技术性操控，势必阻碍书写时情绪的渲泄，不利于书者的表情达意，无法让情感真实真切地溶入书作中，反而使书法游动于章法行气的表面，没了入骨入髓的喜怒哀乐，这样的书法作品是难以打动人的。《兰亭序》，王羲之是一边编文稿一边书写，写错了便随手搽抹掉，那能去杷握书写速度。《祭侄文稿》，颜真卿是一腔的恩怨情仇，写到那便是那，意念动笔墨到，写错了便拉倒，搽抹掉从新起稿，那会去把握书写的速度。別去搭理书写的速度，听我说，先将你要书写的文稿，譬如:要说悄悄话的情书，再有是抄几句或一大篇的诗啊词啊，或者是大部头文摘，还有……，都把文字给读熟，读懂，读出感情来，读出眼泪读出笑声读出捶胸顿足读出欲生欲死……。读进"怒发冲冠"的意境，你的书写速度会自然加快;读进"流泪眼对流泪眼"的凄楚处，你的书写速度会自然放慢的。別跟自己计算速度了，不值。
行草书的书写速度，属书法节奏的一部分，与作者情绪的变化、书写的内容等因素有关。
白居易的《琵琶行》中有一句：大弦嘈嘈如急雨，小弦切切如私语。嘈嘈切切错杂弹，大珠小珠落玉盘。
从音乐和舞蹈中，可以很容易地听出或看出节奏快慢的变化。一阵急促的跳跃过后，总会有一段舒缓的过渡，如此快慢的转换，方显出艺术的魅力。
书法同样有节奏变化，书写的快慢是其中一种。
最能体能这种变化的，莫过于颜真卿的《祭侄文稿》。开篇“维乾元元年”数行，颜真卿情绪尚还抑制，字里行间比较平稳，当写至“父陷子死，巢倾卵覆”时，悲从中来，情绪起伏，笔下速度不由得加快，而当写至最后几行时，已不能自已，落在纸上的已是狂风暴雨般的狂草。
在书法中，篆书、隶书、楷书属静态书体，行书、草书属动态书体，行草书的书写速度本就比篆隶楷稍快。而在一件作品中，影响其快慢的因素有以下几点：
行草书最能表达作者思想，因而其书写速度与情绪变化的关系较大，上面所说的《祭侄文稿》即为一例。
对于这个问题，我是这样看的：行草书的书写速度，必须要有节奏感，且要把握好一个度，做到时慢，时快，时中，用笔要流畅，动作要到位，结字要雅致而优美。
行草书用笔节奏，请各位朋友看上图。
学行草书，可临摹颜真卿《祭侄文稿》和苏轼的《黄州寒食帖》，也可临摹《米芾尺牍》。另外，《怀仁集王羲之书圣教序》和王羲之《[_a***_]序》亦可学之。在以上行书作品中，古人的用笔都是千变万化的，也是老辣流畅的，他们写的行书可称之为行书经典。
如果题主感兴趣的话，也可临摹行书鼻祖刘德升的行书。据说，王羲之学行书就是师法刘德升的字。刘德升的行书用笔，可谓是丰富之极，观之，认为他的书写速度不但快，且有节奏感，还有艺术观赏性。
上图为行书鼻祖刘德升的行书作品，字虽少，但很高雅，用笔也是一绝！
以上为个人观点，一家之言，仅供参考。如果各位网友对此有不同看法，欢迎留言和评论！
到此，以上就是小编对于行字的大草书字体的问题就介绍到这了，希望介绍关于行字的大草书字体的3点解答对大家有用。