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欧阳询行书《千字文》第一句里的“黄”字,有一个点很特别,这是笔误还是巧妙安排?
欧阳询书唐代的著名书法家,被称为楷书四大家之一,最著名的就是他的楷书,尤其以他的楷书《九成宫醴泉铭》最受广大书法爱好者喜欢,现在欧体楷书也是书法的热门书体。
但其实欧阳询的行书写的也非常好,还有行书的真迹传世,比如他的行书《梦奠帖》、《行书千字文》,《卜商帖》等等。
欧阳询行书《千字文》局部
现在南方不少的书法家学习欧阳询的行书,他们认为欧阳询直接接触过大量的王羲之的真迹,而现在王羲之的真迹全部失传了,只有唐代人的摹本了,而欧阳询作为王羲之的粉丝,又见过大量的王羲之的真迹,他的行书真迹是值得参考的。或许还真能够从欧阳询的行书里找到一些王羲之的痕迹。
关于题主的这个问题:
我仔细看了欧阳询的行书《千字文》,并没有发现第一个“黄”字的点有什么特别的,这个“黄”字一共有两个点,并没有什么特别的地方。并不是笔误,作者也没有刻意的安排。
欧阳询《千字文》里面的黄字
同样,其它地方也出现了很多一样的点,也没有什么特别之处,我觉得可能是题主理解问题的方向不一样。
王羲之《圣教序》里面的黄字
但是,有一点是值得注意的,就是这个黄字和王羲之《圣教序》里的黄字还是很像的,尤其是最后两点,你觉得呢?
谢谢千里马先生邀请!
这个我不是很懂,但既然抽到,就勉强说一说。
我自以为是地认为:颜篆欧隶——即颜真卿后期作品笔法是篆字的笔法,欧阳询的作品笔法是隶字笔法。
一般“黄”字下边的“八”字点,都是从右上逆锋顿笔再转笔往左下撇出,而欧阳询这个点是左上顺锋起笔往右下顿笔再往右上提笔,总体方向是和一般书写相反的。但左右两点的呼应,和一般写法是一致的,只不过欧阳询的写法(是左点收笔遥接右点尖锋起笔)连得实一点,一般写法连得更虚一点(是从空中穿过左点去连的)。
同时,左点的起笔也看得出隶书起笔的动作。
想当然一答,供方家一哂。
欧阳询行书《千字文》第一句里的‘黄’字,有一个点绿特别,这是笔误还是巧妙安排?
我左看右看,上看下看,翻来覆去的看,也没有看出有哪一个很特别的‘点’。十亿里马君,我眼拙,能不能告诉我哪一个‘点’很特别?
里面的左右对应点,也是同样的写法。这种写法,其实就是从王羲之那里继承下来的。在王羲之《兰亭序》中,这样的写法比比皆是。
谢邀。欧阳询笔法属二王系列,有继承也有发展。对古法与书家个别字的书写方法不必深究,也许因为书写习惯而成,也许居于个性化的文字理解。古碑帖有很多碑别字,约定俗成是一种文化习性。可依照不同的场合展现书家的个性文字。但不是所谓的创新,要有法可依。一己之见,谬误请见谅。
欧阳询行书《千字文》中的“黄”字,左边一点看起来特别,其实是对左边一竖写得过长的补救措施,安排得很合理,也很巧妙精彩!见下图:
如上图,很多书友可能认为“黄”字左边一点特别,其实是“田”字左竖较长,这是学习王羲之行书中的写法(见下图),只是欧阳询这一竖有一点过犹不及,他及时发现了这一问题,于是用点来补救。这一点写得很巧妙,凌空起笔,承上启下,与竖画轻轻粘连(但笔画又没有重合),同时与右边相呼应,左右两点有力地托起整个黄字。
可以说欧阳询这一补救措施非常到位:
若是将左点写在竖画之下或者右边,都会显得很局促,若是写在左边与竖画相距太远(如下图黄庭坚《庞居士寒山子诗》中的写法),不是不可以,但与欧阳询整篇“中宫内敛”的风格不符。
总结来说,欧阳询这一点是笔误以后的巧妙安排。
再伟大的书法家也有失误的时候(这一点我们无须为尊者讳),只是笔误以后的补救措施,更能显示一个书家的高超技巧与独具匠心。
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午字最后一笔是垂露竖还是悬针竖?
最后一笔是悬针竖的字,哈哈,其实啥也不是绝对的。为了表达自己的情感,有时哪怕是“楷书”也可能写成【悬针】竖,它与【垂露】相映成趣的。 哈,估计您这是闲得无聊啦? 那就随便说几个吧: 辛,梓,新,斯,晰,浙,折; 算,异,弹,单; 带,汁,滞; 牢,件,耸,解,阶; 军,珲,辉,浑,浑; 部,都,郡; 唉,随便一个新华字典有的是。练习竖笔,要结合前后的字,“瞻前顾后”,才可以“流畅,一气呵成”方能下厨自己的气韵来。就说【到】字,最后一笔按理说应该是“竖钩”,其实,就连电脑上把它最后一笔都写成了长长的一个悬针竖,别说,还真挺好看的。再说一个精力充沛的【沛】,如果按常规是一个悬针竖,然而写成了垂露竖,却更能显出“力道”来。您说是吧?
汉字中的午字是一个笔画少,书写简单的字,最后一笔的竖画应是悬针或垂露,这主要取决于书写的形式与习惯,在楷书中,讲究每个字的工整与结构的稳重,由于书写笔画少,这时应把竖画写成垂露,增强整个字的占比空间,与其它字相互协调。
如果是行书或草书,应考虑与上下字之间起落笔的呼应,以及个人书写习惯和午字在整篇作品中的位置。
到此,以上就是小编对于占字草书字体怎么写的问题就介绍到这了,希望介绍关于占字草书字体怎么写的2点解答对大家有用。