大家好，今天小编关注到一个比较有意思的话题，就是关于很厚重的楷书字体的问题，于是小编就整理了3个相关介绍很厚重的楷书字体的解答，让我们一起看看吧。
楷书字体当中，哪些是以中锋法为主？哪些是以侧锋法为主的? ？
谢谢邀请。
其次，楷书本身就是一种书体，无分哪些。任何人任何时期所写的楷书均叫楷书体。
其三，书法之道，无论何体，均以中锋运笔书写为主，因为只有中锋书写的线条才饱满流畅，墨色如漆，着于宣纸之上方显坚实厚重，并能千百年而不褪色变形。
这是老祖宗的伟***明，是实践总结的经验，也是岁月验证的结论。
【根据题意理解为“楷书的一点一画中，那个地方用中锋，那个地方用侧锋？”】
临摹学习书法和读帖必须了解中锋和侧锋技法，并且一定要弄清楚在书法点画线条中哪些地方使用中锋，那些地方使用侧锋 ，这是无论学习书法或书法家一生的创作字都必须要坚持和清楚、坚持的问题。
中锋和侧锋不仅楷书而是在任何书法书体中都必须掌握的技法，包括篆隶楷行草。
这里以楷书和以“永字八法”为例试做一下说明。（无论如何楷书都适用）
先说“点”画。这个点这么小，怎么有中锋用笔，有的，只不过中锋运笔过程短而已。米芾说点虽然细若米粒也要得笔。这个得笔一是起笔行笔收笔的过程，二就是中锋运笔。点的中锋运笔就在起笔后至顿笔回锋收笔之前。这个问题在柳公权的书法如“其”字的下点中看就非常明显。
再说横画和竖画，中锋在起笔调锋之后到提笔略下顿行回锋收笔之前。侧锋则在横画的起笔和收笔的时候。在行草书中，点画线条的中部也有以侧锋书写的。一般来说，侧锋用笔在书写中基本上在起笔收笔和转折的地方。
下面在谈谈横折撇，这个点画中，中锋行笔的地方在横至折前的笔画中，以及折后的调锋行笔之收笔之前。
再提按笔调锋时毛笔的笔锋也是处于中锋状态的，但在提按顿挫调锋之锋调正之间有一个侧锋动作，极其细微，只可意会难以目见。
在撇和捺中，起笔以后至收笔以前，都是中锋用笔。
小学生初学毛笔，练颜真卿的《多宝塔》好还是练《麻姑仙坛记》好？
既然学习书法，我们就要考虑到书法的学习者和碑帖之间的对应关系。
因为是小学生，而且是初次学习，对她就不能要求太严格。手没有力量，腕子的劲儿也用不上，一只小手拿着一支大笔，有多费劲可想而知。 
小孩子正是童心未泯的阶段，调皮放纵一些是正常的，小孩子的这种性格正与《多宝塔碑》不谋而合。另外多宝塔碑的在结体上有左低右高之势，动感强烈，特别吸引小学生。
《麻姑仙坛记》用笔雄强豪迈，结体宽博平稳，缺乏动感，不会引起小学生的兴趣。另外，此碑帖的笔力雄强，初学者不宜。
我的观点是，小学生初学（毛笔字）书法，可从颜真卿的《多宝塔碑》入手，也可以从颜真卿的《麻姑仙坛记》入门，这两个碑帖都是颜真卿的楷书代表作，都可学之。
虽然以上两个碑帖都是传世的经典之作，但我还是侧重题主选择《麻姑仙坛记》。
颜真卿的楷书《麻姑仙坛记》雄健厚重，大气磅礴，且字字彰显大唐盛世的景象，是初学楷书者学习的最佳范本之一。
小学生初学毛笔字，把自己喜欢的书体的碑帖选择好之后，先学会执笔方式，再作基本笔画训练（建议备“永”字），尔后进行摹临，三个月后进入对临阶段。
对临，在有天赋，有悟性的情况下，用上三到五年功夫就能达到五六像。
对临，可选字临，可一页一页的临，也可以通临，这个要视学书者喜好而定。
在对临一个阶段后，还要把读帖列入学习书法的***，做到边临帖，边读帖，边领悟颜真卿《麻姑仙坛记》的书法精神。
《麻姑仙坛记》，对于初学书法的人来说，是最容易上手的。不论是成年人，还是小学生，都一样。
《麻姑仙坛记》虽然是颜真卿晚期的作品，却把早期复杂的笔法精简除去。质朴到了不做任何的修饰。这对于初学者练习来讲非常有利于掌握。
通过《麻姑仙坛记》的临习，使手的控笔能力有了一定的基础后，再从《多宝塔》开始学习精工的笔法练习。在颜真卿所有的字帖中，《多宝塔》的笔法是最工最精的。要得到他古拙的意韵，掌握他精工的笔法是必须的。要明白他的质朴古拙，是建立在有精深纯熟的笔法基础上的。
颜真卿二十多岁即考中进士，加之家学渊源，在青年时期，做武部员外郎时，其书法便和初唐时期的虞世南、欧阳询不相上下。《多宝塔》是他四十多岁时的作品，还保留着精工的笔法。对全面的学习颜体笔法，精雕细琢的提按顿挫，是学习书法的人所应掌握的基本功。
当《多宝塔》的临习到了能够形似以后，又折过头来重新学习《麻姑仙坛记》，这时对质朴古拙，就会有新的认识。小学生给他们讲这些东西，他们还不能够理解。要针对他们的进行指导。多讲实际的笔法书写要领，少说理论上的气韵、趣味、神意之类的东西。讲了也是白费口舌。直接了当的告诉他点怎么下笔，怎么收笔，横、竖、撇捺怎么起，怎么收，手把手的进行辅导。多鼓励，错误的地方不要批评，而要进行指导。让他们保持浓厚的学习兴趣。小孩子都喜欢被夸奖。批评会让他们丧失学习的热情。
在他们练习时，拍视频让他们获得成就感。对提升兴趣也是一个不错的鼓励方法。兴趣是产生学习欲望的最好动力。
建议从《多宝塔》学起。我们选将这两幅作品的局部比较一下。
仅从字的点画的清晰度看，《多宝塔》就比《麻姑仙坛记》要清楚许多。《麻姑仙坛记》书法还有一个问题就是有些跌宕起伏变化大些，这一点也不适合初学，再者就是《麻姑仙坛记》是颜真卿书法风格已经成熟和定型以后的作品，已经具有鲜明的特色，而《多宝塔》则不同，是颜真卿早期作品，楷法严谨，笔笔不苟，结构规矩森严。一点一画，横平竖直，非常适合初学临摹。还有就是学习《多宝塔》以后，如果想改学其他书法家的字，如王羲之、柳公权、欧阳询等的字，也比较容易过度。学习《麻姑仙坛记》就不一样了，因为作品的个性特征太明显了，在学习其它书法家的作品，可能需要“从头再来”。
在者，如果确实喜欢《麻姑仙坛记》这路风格的书法，到不如从颜真卿墨迹本书法《自书告身》学起。
初学多宝塔，无论你多用功，是不是发现写不好？因为多宝塔是其类似馆阁体的标准字，颜真卿当年年青时，也是给整个书法界显示基本功的！超难理解里面的笔意！建议从勤礼碑入，麻姑碑中段，把颜筋理解到位。再把所有颜贴写过去，大概三到五年吧，最后多宝塔才写得好。但没有高手点拨，颜字靠自己练，出不来的。
欧楷名家卢中南的小楷水准如何？
卢中南的楷书取法主要以欧阳询楷书为主，这主要得意与欧阳中石的指点。卢中南的楷书前几年的楷书欧阳询可以说几乎不涉他家，但近几年多有意的融入了其他的经典的楷书技法。小楷书仍然具有这个特点。卢中南的小楷由于取法走的是专精一家便阅百家的过程，所以，卢中南的小楷的笔法字形比较丰富，没有那种同字同形的情况。在用笔的削弱了刻历的笔法，多了些敦厚艳美之气。结构还汲取了启功的黄金分割的元素。
我们看卢中南的楷书，点画与结构要灵活生动许多。卢中南的小楷下欧阳询的峻拔的结构特色上有意突出了主笔。如作品中的长横和撇捺，也可以说几乎每一个字中都有一笔做了略有些夸张的加长处理。
在疏密处理上也有所突出。加强了疏密的对比处理。不够临摹的作品还是特别忠实与原原帖的。颇有古雅仆茂之气韵。
可见卢中南对楷书是下了非常大的功夫的。对经典楷书多有涉猎研习。
到此，以上就是小编对于很厚重的楷书字体的问题就介绍到这了，希望介绍关于很厚重的楷书字体的3点解答对大家有用。