大家好，今天小编关注到一个比较有意思的话题，就是关于逢行书书法字体推荐的问题，于是小编就整理了4个相关介绍逢行书书法字体推荐的解答，让我们一起看看吧。
“逢”字怎样写才好看？
为了回答题主提出的问题，我搜集了书法五体的逢字，供参考之！
逢，常用汉字。
古人有诗云：正是江南好风景，花开时节又逢君。
人逢喜事精神爽！就是说，人遇到喜事后，精神就爽歪歪啦！
上图为隶书“逢”字，《华山碑》上逢字写的很好看。《马王堆帛书》中的逢字也很棒！
上图为楷书“逢”字。颜真卿和柳公权写的逢字最符合法度，最好看。
【麓风轩】一字一讲，经验分享
下面依据我平时临帖时的一些经验，谈谈“逢”字楷书、行书、草书的书写要领和心得体会：
点仰头，偏右上，顾右耳启下，与下一笔呼应。横折折撇上紧下松，下撇画入捺里而不出。捺画一波三折，张弛有度。
历史上楷书写得好的，当属唐代唐代柳公权《玄秘塔碑》中的“逢”字，见下图：
在书法楷书中，走之底还有一种异体写法，即首点有两点，如下图唐代颜真卿《多宝塔碑》中的写法，这样写显得结构上更加严密：
1、第一种写法：笔画连写，并省略了右边一横，显得更加简洁，如下图《晋 · 王羲之 · 金刚经》中“逢”字：
书法：篆，隶，楷，行，草，用最简单的话描述这几种书体的特征？
篆书体态质朴，隶书体态华贵，楷书体态端庄，行书体态灵动，草书体态流畅。
文字字体的形成，遵循的是便捷。如果从艺术性来讲，正书之中篆书的形态肯定比隶书和楷书更具有艺术性。篆书更接近物象。所以有“书画同源”之说。最初的文字，就是像绘画一样的线段绘制而成的象形文。
书体之态，千姿百态，岂能以一言而能详尽！项羽说：“书足以记姓名而已，工与拙何损益于数哉”？社会之所以进步，是人类不断的追求完美。饮食由野果生食充腹变化精烹细制，装衣由御寒变成了礼仪时尚。文字乃道之根本，精研细修，穷一生之力尚未必能通解，简单的把五种书体描述出来，谈何容易！
篆书：
铁线润且圆，刚柔一身兼。
装饰匀称美，高挑是主旋。
隶书：
蚕头燕尾妙，方圆互相跳。
提按要夸张，势扁两边翘。
楷书：
方正是主题，规整讲平齐。
点划涵筋骨，端庄君子仪。
行书：
各书体有不同书体，同一书体还有多种不同的体式。各书体的结构特征蕴含着疏密、虚实、展蹙、奇正等对立统一的关系，由此使汉字具备了造型上的艺术特性和美学上的欣赏价值。
窥清尊赵孟頫写什么的？
“窥清尊”是赵孟頫的一幅书法作品，其内容是唐代诗人李白的《清平调词》：“云想衣裳花想容，春风拂槛露华浓。若非群玉山头见，会向瑶台月下逢。”
这幅书法作品是赵孟頫用行书书写的，字体流畅自然，笔画刚健有力，展现了他高超的书法技艺和独特的艺术风格。这幅作品现藏于北京故宫博物院。
张旭酒后乱写乱画，杨凝式装疯卖傻，在你心目中，历史上哪些书法家最有个性？
我偏爱僧人怀素。因为书法，怀素十岁出家，个性十足。其实怀素的传世作品里，唯有自叙帖是他老人家的巅峰之作。试想想，能有几人在这么年幼的时候有如此不同凡响的想法与作为？难道不是个性吗？如果单从自叙帖的内容看，有点自我吹捧之意。但是，从笔迹看，怀素记述之语确实属实（起码我这样认为。）不过有一点我持有质疑，“欲问却不知，”哪来的不知？是不是秘而不宣？不管怎么说，我独爱狂草，更偏爱自叙帖！
以前我们单位有个姓瞿的高工，是个女独身者，单位上科研这一块主要靠她撑着，业务没得说。可她个性很鲜明，敢说敢做敢骂人，行为举止怪异，领导们都怕她，群众也都讨厌她。有人就去领导那里告她的状，领导就安慰告状的人说：别生气了，忍忍吧，她连我都骂呢。这些有本事的人都有点个性！
回到题主的问题，书法家也属于艺术家行列，在我看来，艺术家比起搞科研的人更有个性，因为艺术家必须出类拔萃，他们必须具有先天的表现欲望，他们的行为、个性的确比普通人更鲜明，更出彩！我们还是从题主提到的张旭和杨凝式说起，因为这两位老兄，书法圈子外面的人并不了解，特别是杨凝式，一些舞弄书法的人也未必知晓。
《旧唐书》中记载，张旭，性好酒，每醉后号呼狂走，索笔挥洒，时称张颠。张旭为人豁达，才华横溢，学识渊博，诗写得也是极好，著名的《山中留客》就是张旭的名篇：
山光物态弄春晖，莫为轻阴便拟归。
纵使晴明无雨色，入云深处亦沾衣。
当然让张旭同学流芳千古的还是他的狂草书法，他是有记载的狂草书法奠基人、创始人，作为引导中国书法前进的人必定异于常人，据说他常常喝得酩酊大醉，然后奔走呼号，忽然落笔成书，逢身边无笔，甚至会以头发蘸墨书写，你想想他满脸墨汁的样子该是多癫狂搞笑。
杨凝式装疯卖傻可不同于张旭的癫狂，张旭是率性而为，杨凝式则是迫不得已。杨凝式一生几次三番通过装疯卖傻躲过灾难，甚至因疯升官，传为奇谈。在那个年代，杨凝式不断感受到别人的杀气，除了这个办法，还真想不出别的，后世还有不少人仿效杨凝式装疯躲祸，效果都还不错呢！杨凝式不但在行为举止上装疯，作为横跨唐宋的大书法家，他连书法作品都装疯卖傻，他写的书法内容无一不是鸡毛蒜皮或风花雪月的事情，从不谈论国家大事、时政风评。至今留存于世的《韭花帖》竟然是描写他睡了个好觉，适逢有人送来韭花，味道好极了云云。
曾听说有家餐饮店，生意一向不错，但偶尔也会闭门谢客。问起原因，熟悉他家老板的人会告诉你，这个老板很有意思，他有几个情况可能会不开张。头天晚上打***输了，不开张；跟老婆打架了，不开张；他家狗生病了，不开张。
哈哈，有个性。
历史上的的大人物，有个性的不少，今天我们就要介绍的这一位，他是北宋中期文坛领袖，诗、词、文、书、画各方面成就颇高，是“唐宋八大家”之一，也是“宋四家”之一。不仅如此，他还兴趣爱好广泛，他好美食、好品茗、好山水。史评他生性放达，为人率真，深得道家风范。
（苏轼《治平帖》）
据说向他求字的人，必须遵守他的五条准则：素未谋面的人，不写；限定字体大小，不写；在绫绢上，不写；借他的字扬名，不写；无深意的内容，不写。
苏轼的书法早年学“二王”，中年以后学颜真卿、杨凝式，晚年学李北海，并广泛涉猎晋唐各书家，融各家所长，形成自家深厚朴茂的风貌。
张旭酒后书草书，杨凝式装疯卖傻，心目中谁最有个性？
狂草张旭能成为草圣，就是最为有个性的书家。
对与写草书，皆性情中人，有点个性，癫狂不羁。
据说张旭酒醉，以头发蘸墨而写书。是不是癫狂状态。
从写的楷书，又是法度严谨，既有草书至高境界，又能写一手楷书。
试想唐代崇尚法度，张旭大胆劈开楷则，书墨使转，如龙蛇，张弛有度，可见笔墨掌控能力非常强，用笔变化万千。
成就了史书上的狂草圣名。为后人青睐学习之。
由此我感觉张旭是草书中最具有癫狂的书家。其次诸如王献之，风流倜傥，狂放不羁，宋代的米芾属于疯癫，还有五代之杨凝式的卖傻装疯，是为***借而已。在哪个环境不得已。有意而为之。
想到郑板桥。
看过一些郑板桥故事，想到郑板桥，像印象中的“济公”一样，有点“怪怪的”，这个"怪"中有真诚、幽默、爽快。比如传说当他看到贪官奸民被游街示众时，便画一幅梅兰竹石，挂在***身上作为围屏，以此吸引观众，借以警世醒民。
郑板桥回到扬州卖字画时，身价倍增，收入可观。但他又讨厌附儒风雅的暴发户，就算暴发户出高价，他也懒得理会。如果跟他求墨宝时遇到他心情不好，还会骂人。有一次他为朋友作画时，他特地题字以明志:"终日作字作画，不得休息，便要骂人。三日不动笔，又想一幅纸来，以舒其沉闷之气，此亦吾曹之贱相也。索我画，偏不画，不索我画，偏要画，极是不可解处。然解人于此，但笑而听之。"
郑板桥卖画，很干脆，既然已经迈进市场，他制定了《板桥润格》，成为中国画家明码标价卖画的第一人："大幅6两，中幅4两，小幅2两，条幅对联1两，扇子斗方5钱。凡送礼物食物，总不如白银为妙；公之所送，未必弟之所好也。送现银则心中喜乐，书画皆佳。礼物既属纠缠，赊欠尤为赖账。年老体倦，亦不能陪诸君作无益语言也。"
还在最后附了一首诗:"画竹多于买竹钱，纸高六尺价三千。任渠话旧论交接，只当秋风过耳边。"明明是俗不可耐的事，但出诸板桥，转觉其俗得分外可爱，正因他是出于率真。
到此，以上就是小编对于逢行书书法字体推荐的问题就介绍到这了，希望介绍关于逢行书书法字体推荐的4点解答对大家有用。