大家好，今天小编关注到一个比较有意思的话题，就是关于瘦金行书字体转换的问题，于是小编就整理了4个相关介绍瘦金行书字体转换的解答，让我们一起看看吧。
是行书好看还是瘦金体好看呢？（对于字帖来说）？
瘦金体是一个字体的体系，其中包含类似于瘦金楷书，行书及草书！楼主所说的行书是书法的一种体系，其根源大于瘦金体，切瘦金体又有行书的写法，所以行书和瘦金体不是一个层面的东西！所以无法对比，如说：瘦金体与欧体，是可以作比较的，但如果说欧体与行书就牵强了，以上同为一理！
就字帖而言，我认为行书比瘦金体好看。
1：行书是介于楷书和草书之间的一种书体，可楷可草，书写便捷，行书不但实用性高，而且变化多端，艺术性也高。
其字体结构大小相兼，单字的高矮、宽窄、面积不尽相同，甚至悬殊很大，给人以姿态之美。比如米芾的《蜀素帖》。
其用墨可浓可淡，浓淡相融，给人以变化之美。比如颜真卿《祭侄文稿》
其用笔有牵丝，笔断意连，给人以含蓄之美。比如苏轼《寒食帖》。
其章法错落有致，疏密得体，上下贯穿，气运想通，给人以和谐之美。比如王羲之《兰亭序》。
2：瘦金体是宋徽宗赵佶所创的一种个性独特的字体，笔画相对瘦硬外露，所谓"如屈铁断金"。中国传统书法美讲究中庸含蓄，瘦金体笔法太过凌厉，太过锋芒，没有那种圆润柔和及内敛，不符合我们传统意义上的审美。瘦金体字体结构是也比较单一，有如馆阁体，状若算子，好比现在的美术字，缺乏变化。瘦金体属于楷书，其章法也显得比较单调，缺乏艺术性。
所以说，从艺术性来说，行书比瘦金体好看。
是行书好看，还是瘦金体好看?
真不知道为什么要问这种问题?!
既无聊，也为难被问者。
要不，你先回答一下我的问题:
是你妈好看，还是你媳妇好看?
难吧？！
还是不要回答的好!
是行书好看还是瘦金体好看呢？（对于字帖来说）？
瘦金体是一个字体的体系，其中包含类似于瘦金楷书，行书及草书！楼主所说的行书是书法的一种体系，其根源大于瘦金体，切瘦金体又有行书的写法，所以行书和瘦金体不是一个层面的东西！所以无法对比，如说：瘦金体与欧体，是可以作比较的，但如果说欧体与行书就牵强了，以上同为一理！
就字帖而言，我认为行书比瘦金体好看。
1：行书是介于楷书和草书之间的一种书体，可楷可草，书写便捷，行书不但实用性高，而且变化多端，艺术性也高。
其字体结构大小相兼，单字的高矮、宽窄、面积不尽相同，甚至悬殊很大，给人以姿态之美。比如米芾的《蜀素帖》。
其用墨可浓可淡，浓淡相融，给人以变化之美。比如颜真卿《祭侄文稿》
其用笔有牵丝，笔断意连，给人以含蓄之美。比如苏轼《寒食帖》。
其章法错落有致，疏密得体，上下贯穿，气运想通，给人以和谐之美。比如王羲之《兰亭序》。
2：瘦金体是宋徽宗赵佶所创的一种个性独特的字体，笔画相对瘦硬外露，所谓"如屈铁断金"。中国传统书法美讲究中庸含蓄，瘦金体笔法太过凌厉，太过锋芒，没有那种圆润柔和及内敛，不符合我们传统意义上的审美。瘦金体字体结构是也比较单一，有如馆阁体，状若算子，好比现在的美术字，缺乏变化。瘦金体属于楷书，其章法也显得比较单调，缺乏艺术性。
所以说，从艺术性来说，行书比瘦金体好看。
是行书好看，还是瘦金体好看?
真不知道为什么要问这种问题?!
既无聊，也为难被问者。
要不，你先回答一下我的问题:
是你妈好看，还是你媳妇好看?
你会怎么选择呢？
难吧？！
还是不要回答的好!
为何有书法高手说三年行书六年楷，瘦金十年未入门，得其形而不得其味？
此视点，验证多久能造行、楷之魅力，实为因人而异，而瘦金体，其形能著，其意难进，说的有至理。
凡是古人之字，都有其形，而都难入意情，其一历史背景之墙，已无法逾越，而古人之情感更是无法克隆。
历史为过往云烟，其真象，只能通过遗留的文字记录而达及，文字记录不可概全之。且有不同叙述人有不同的意性，局限性大，甚而以***传***，真***难辨。
故，今人只能凭着慧性而研究古人之作。作为赵佶，宋代首长，玩书画不爱江山。
瘦金体，灵动快捷，笔迹瘦劲，瘦不失肉，风姿绰约。因瘦硬，法外露，运转提顿明显，
赵孟頫这样评价宋徽宗的瘦金体：“所谓瘦金体，天骨遒美，逸趣蔼然。”
可见，今人怎能有徽宗赵佶玩墨之逸，也无其墨情鬼才。更不可能临出真神。
没有听说过这种观点，这个不应该成为共识的观点，但是，楷书相对其它书体要学的时间较长这个是必须的，五年的，十年的，二十年的，甚至终生的都有，这是因为它是基础，它要求用笔正确，结构合理，脱帖能形真神似，甚至有个性的发挥，楷书写好了写行书就很自然些，用笔结构变化不是特别大，瘦体字它也有楷、行，只是线条细瘦，应该不是很难练。
说这话是有道理的，我对今人仿古人书法有点兴趣，发现行楷辩别较难，而仿宋金体一眼就可以看出真***，形象神不似，要写出古人金书神韵似乎是不可能的，这就是中国书法的奥妙。
书法需按一定步骤练习，有的可以颠倒，有的颠倒了，一生都不可能有成就。
如果你喜欢宋徽宗的瘦金体，开始就矢志不渝，积年沉淫，可以负责任地说，你今生休矣！为什么？瘦金体乃精妙绝伦之作！就如徽宗的花鸟一样每一笔都是精雕细琢，完美无瑕，而且笔笔线条如金丝铁线一般，刚劲韧强，无与伦比。试想没有坚实功底之人如何能达到此等效果。
初练楷书，小有所成间习行草，正规的学习方法，然而先习行书后练楷书，也不失为年龄稍大些人练书法的路径。但是，只练行草不练楷书，其书就容易犯笔划不够饱满，或是重心不稳的毛病！
首先，能提出这种观点的肯定不是什么书法高手。简直是个笑话。
其次，瘦金体是一家之体，也不足以和楷行体并列而论。就好比论证苹果与水果孰甜，你觉得能得出有价值的结论么?
瘦金体是画家字，作为历代书法风格的一枝，个性鲜明，但是不值得专门效法，不必去放大推广，学起来很容易匠气，庸俗，类美术字。
至于楷书与行书，楷书的高峰在唐代，唐之后也就赵孟頫一人而已，直至清代碑学兴起，楷书才打破唐楷笼罩的局面。楷书相对易学，但是难出个性，当代楷书能与古人较量的，仅孙伯翔几人而已。
行书相对于楷书，还是比较容易推陈出新的，宋元明清以及当代，行书创作百花齐放。艺术贵在继承，更贵在个性。所以，历代书家，艺术成就多体现在行书方面。
无论何种书体，都要一生追求的。每个人天分、工夫、学问、门径都不相同，怎么可能用几年之类的时间标准去衡量呢?学习三年比学三十年写得好的社会上比比皆是，这点没什么可争议的。
瘦金体是***字体吗？
大家好，我是翰墨今香。瘦金体是***字体吗？借用流行语：世界上没有无缘无故的爱，也没有无缘无故的恨。这个道理放在书法上最合适不过了，我们可以说：“没有一种书体是无缘无故地出现的。”宋徽宗赵佶的“瘦金书”也有它的前世今生。
宋徽宗书法初学黄庭坚，从他的结体中能看到黄氏的影子，中宫收紧，横画、撇捺有时较长，这都是黄庭坚书法的风格。但主要的学习对象还是唐代的薛稷，明代陶宗仪《书史会要》云：
薛稷书法
所以瘦金书出于薛稷是达成共识的。但是还有一种说法，说宋徽宗其实学的主要是薛稷的堂兄弟薛曜的书法。因为在书法上薛曜不如薛稷有名，因为薛稷毕竟号称也是“初唐四大家”之一，所以为了宋徽宗脸上贴金，才换成了赵佶学薛稷的说法。
薛曜书法
这种说法其实蛮可靠的，因为从今存的薛曜的作品《夏日游石淙诗》中看出，瘦硬有神,用笔细劲,结体疏朗，比薛稷书更险劲，更纤细。薛曜与薛稷同一师承，书学褚遂良，在当时享有大名，因此也被后人评为“瘦金体之祖”。
瘦金书原来称作瘦筋书，意思是瘦的没有肉了，只剩下筋骨了。瘦金书绝对算是今古奇书了，长横收笔重顿，中间瘦弱游丝，竖笔收笔呈倒钩，很少用悬针竖。转折处侧锋用笔，长撇写成弯头，捺脚长而呈纺锤形，很像现在的硬笔书法的处理，打破了一贯以来的刀型。
清代陈邦彦曾跋赵佶瘦金书《秾芳诗帖》：
既是对这一诗帖的评赞，也是对“瘦金书”的艺术效果的很好概括。历代很多文人都是书画皆通的，但是大多数都是以书法用笔入画，而宋徽宗赵佶却能以画法入书，这也证明了他在艺术上的天分。
到此，以上就是小编对于瘦金行书字体转换的问题就介绍到这了，希望介绍关于瘦金行书字体转换的4点解答对大家有用。