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写行书的时候，怎样处理好字和字之间的关系？
写行书首先要考虑整篇作品的章法布局及字与字前插后让，对字粗细大小的摆布和呼应，移位，每个字的下笔都会对章法都有影响，所以说行书不但要写出每一个独个字的美，还要顾忌到全局章法！
所以不光字要写，关健还要对己身字外功夫的修炼上要下大功夫，才能使自已的艺术水平突破到一个高新的水平！
行书是比较常用的日常书体，介于楷书之间的工整行书叫行楷，草一些的称行草，特点是书写速度快、自然，便于辨认。
一件优秀的行书作品，要处理好字和字之间的俯仰，倚侧、大小、浓淡、方圆等关系，就像跳集体舞的队员，互相有呼应、交流、互动，变化中有统一，整体中有区别。
看流传至今的“天下三大行书”作品，都是作者的文稿手札，随着感情的起伏变化而出现字的不同面貌。
右军的《兰亭序》，风流倜傥，畅快得意；颜鲁公的《祭侄文稿》凝重、悲怆；苏东坡的《黄州寒食帖》惆怅、沉郁。我们在面对虽隔千年的印刷品时，仍能感受到字里行间的喜怒哀乐。
没有博学的文化艺术修养，没有深入的了解和认识中国传统思想体系，字写的再好，字与字之间的关系处理得再好，也没有生命，没有让人产生共鸣的感情。
行书，近楷近草，笔画连绵，字字独立。它不像楷书那样，笔画和笔画是不连绵的，行书笔画之间有连绵；它也不像草书那样，字和字之间有相连的地方，行书字和字之间保持着相对独立。字与字之间的关系处理起来，比楷书难。
1.注意字与字的呼应。字和字之间形不连但精神上想通。互相照应。
2.要有变化。看行书作品，就像看山一样，不喜欢平，要看它在变化中展现出来的律动美。变化是丰富的，用笔，用墨，结体，等等。
3.书贵自然。不要刻意安排。
4.让内心的情感自然抒发。
写行书如何处理字与字之间的关系，这是一个章法的问题。应该注意以下几点。
一、轻重关系。如果第一行第一字重，那下一字可逐字减轻，直到再一次加重写到最轻。第一行结束，写第二行时，为形成对对比，第一字可轻。第三行第一字则可再轻，以避免机械重复。后面的字也是一样，或形成块面，或形成对比。
二、字势关系。如同轻重关系一样，可以对比，但不可机械重。主要作用是形成作品的开合关系。其他浓淡、虚实、枯湿等关系也一样，形成阴阳对比的关系。
三、穿插原则。形书不同于楷书，一般有列无行，以形成聚气之态，浑一体。所以，第二行的字应当穿插在第一行各字的间距之前之间，以后各行反复，互相咬合，则整体感强，不然就显得零碎，应该重视。
写行书不同于楷书和草书，楷书要一笔一划交代清楚，草书是行书的快写，牵连多，而行书即是介于这两种书体的一种，字与字之间也有笔断意连，写得较快，美观又便于识别，比较实用。
田英章是现代最著名的书法家。请问在行书中有没有人超过或者并肩的书法家？
呵呵，不知道提问者主观为何，客观上这个问题提出来是给田英章先生招黑的。
田是当代著名书法家，请慎用"最"，实在要用就在后面加"之一"。第二句话有歧义，一种是有没有能比肩甚至超过田先生行书水平的书法家，一种是行书领域有没有取得相当于田先生楷书成就的书法家。
第一种可以直接给出回答。田先生的行书，水平不高，实话实说，不得法，还在门外。第二种有点复杂，当今书坛的确楷书凋零，专攻楷书的名家少之又少，原因是楷书（我们说唐楷）最难又最容易。难在越是简单规矩的笔画搭接越需要笨功夫，要想写出神***和个性非常受局限，很多人都在亦步亦趋千人一面，谈风格的开创更是难上加难；容易在于它规律最明显（不明显的才难），最有规律可循，几乎不用动脑，不需悟性和灵感就能写得有模有样，端正好看。这就好比新兵训练走正步，难不难？难。容不容易？容易。可是跟走正步训练比起来，拳击、舞蹈、艺术体操，又是不一样的容易，不一样的难！行草书，就是笔锋在纸面上的舞蹈；是少林拳、太极拳、醉拳；是兵法的布阵；是棋盘上的搏杀；是谁持彩练当空舞...艺术性超过楷书！
这里没有贬低篆隶楷行草五体中任何一体的意思，是说，行草书更符合当代人的艺术审美范式和个性美感追求，从启功开始，就注意到了楷书生动性的重要，即便是楷书，也不能僵硬刻板，也要气韵生动，气韵生动是书法、国画、诗词文章等传统文化形式的核心共性，所以启功说"楷书要当行书写"，这句话是度人金针。
田先生的楷书，点画精美，精工细作，功力深厚，但气韵不到，久看无味。我们看过中小学生楷书写得很好的，与欧虞褚颜柳的原帖一对照，明显味道不足。书法有种东西是少了阅历和体悟就写不出来的，书法家的青年期、中年期、老年期的书风面貌也因阶段而不同，颜真卿多宝塔（44岁）与麻姑仙坛记（63岁）的风貌就明显不同，一代宗师的笔下，楷书也在变法，从中期《郭家庙碑》开始变法，我个人最喜欢他72岁写的《自书告身》（墨迹），精力弥漫，浑朴古拙，大家可以对照来看。田先生的楷书一直处于青年期，端正、俊秀、均匀，中年期的沉雄、老年期的朴拙都还没出现。
田先生的楷书并未臻一流之境，行书里能达到一流之境的书家实在是太多了。
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