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蔡京的书法真的能和蔡襄相媲美吗？
蔡京官居太师，六次拜相，可代宋徽宗批奏章。书法造诣胜过蔡襄。但古人评论名人，先看人品。故此，把持朝致多年，四奸之首的蔡京落选宋四家，被蔡襄取而代之。宋徽宗治国无能，艺术造诣眼光遥遥领先。
二蔡书法之论甚众，各执一词，莫衷一是，人品书品之争，众说纷纭，前人备述。二者书都是颠峰成就，唯有高山仰止，不敢妄言置评。但人有喜好憎恶，撇开人品之争，单论书美，我爱蔡襄书端庄秀丽之美，更喜蔡京之雄强沉健之风。实在说来，二者书功，难分伯仲，于时于后，确属巨擘之流。
苏东坡曾经说过：“古人论书，兼论其人生平；苟非其人，虽工不贵。”这是很有名的书法评价标准，他提出了“工”和“贵”两个审美范畴。“工”就是要承认你的书法技术，不是说你这个人品德不好字就写得不好。但是，你“工”书，并非就“贵”。这个“贵”就是人文价值尺度。用现在的话来说，书法家要品学兼优。
蔡襄为人忠厚、正直,讲究信义,而且学识渊博,书艺高深,，为官清正，谥号“忠惠 ”，书法其浑厚端庄，淳淡婉美，笔画浑雄敦厚，婉转有致；行楷作品取法《兰亭序》而又参以颜鲁公敦厚沉稳的成分，继而宏大了宋代行书尺牍书法的艺术内涵，使书法艺术发展到一个新时期，他的书法继承传统的成分多，自出新意的成分略少。
蔡京的书法艺术有姿媚豪健、痛快沉着的特点，能体现宋代"尚意"的书法美学情趣，但"人品奸恶"，所以，书法“虽工不贵”，不入宋四家之列。
问题：蔡京的书法真的能和蔡襄相媲美吗？
蔡京无论在书法还是在书法史的地位上都不和蔡襄是一个档次的。
1、北宋初年，《淳化阁帖》这本集二王书法大成的书法字帖出版，是中国第一部具有重要影响法帖，在没有字帖印刷技术的时代，这无疑对于书法的推广有很大好处，一时间民间也开始学习二王书法。
2、由于宋太祖本人也喜欢二王，再加上科举考试的推动，“趋时贵书”开始流行，这种书体其实就是王宫大臣们喜欢的字体。造成整个北宋初年，书法处于保守状态。
3、到宋仁宗时期，书法开始分为两个流派，一个是“趋时贵书”，另一个就是脱离了实用性和贵族书风影响，纯粹的文人式把玩的书法，其中的代表人物，一个是欧阳修，另一个就是蔡襄。
4、蔡襄开始也学习时贵书，可贵的是他能从其中脱离出来，并且建立了自己的一套以颜体融汇晋唐的独特风格，即严谨又不切法气韵。在北宋初年的书坛可以说独树一帜。
5、蔡襄对于法度的肯定，对于唐代书法的推崇，是对有《淳化阁帖》带来的萎靡书风的一种拨乱反正。对后来尚艺书风的形成产生了深远影响。这就是他的地位所在。
6、蔡襄对唐代书法的发掘，只要是对于颜真卿书法的推重，颜真卿当时并不以书法名世，经过他的宣传，颜真卿书法开始被重视，并切影响整个宋代书坛。这也是他的地位所在。
7、蔡襄的崛起，对于书法的发展有着重大意义，他被称为宋代尚艺书风的开启者，被列入宋四家也是合情合理的。
8、有人认为应该把蔡京列入宋四家，主要是因为蔡京的书法更加符合尚意书风。但仅仅如此，并不能影响蔡襄的地位。
谢谢邀请回答这问题。单就书法艺术水平而言，《蔡京书法真不亚于蔡襄》
上图蔡京书法
蔡襄书法
二人书法同系二王系列。京重夸张多变，奇侧多姿，襄重宽博自然，老成持重。京提按上扬，襄连绵下顿。京爱作态，襄重稳健。这些都不碍艺术的表达，皆个性使然。
何故京书不传，襄书流布。此则人品高下之所然也。故书法重德，以德为先。若道德低劣，人性丧失之徒，纵使笔墨不减元常、二王，亦俗人耳。故学书先做人，从艺先修德，方能大行其道也！
蔡京的书法水平如何？
蔡京的书法水平，並不是太高。他是学颜真卿的，但並没有多少创新和发展。比起苏轼、黄庭坚和米芾来，他的差距是明显的。
相比蔡京书法，蔡襄的確比他要好。但比起苏丶黄丶米三位来，蔡襄也只能屈居第四。
蔡京，字元长，仙游（今福建仙游）人，先后四次任相，共达十七年之久，四起四落堪称古今第一人。蔡京兴花石纲之役；改盐法和茶法，铸当十大钱。北宋末，太学生陈东上书，称蔡京为“六贼之首”。宋钦宗即位后，蔡京被贬儋耳，途中死于潭州（今湖南长沙）。
蔡京工书法，初与弟弟蔡卞学蔡襄书法，中进士官授钱塘县尉时因神宗喜爱徐浩书法，当时士大夫纷纷学之，蔡京也与被贬在钱塘的苏轼一同学习徐浩书法，后学沈传师、欧阳询，又改学“二王”，博***诸家众长，自成一体。其书笔法姿媚，字势豪健，痛快沉着，独具风格。
蔡京的书法艺术有姿媚豪健、痛快沉着的特点，能体现宋代“尚意”的书法美学情趣。因而在当时已享有盛誉，朝野上庶学其书者甚多。
元陶宗仪《书史会要》曾引当时评论者的话说；“其字严而不拘，逸而不外规矩，正书如冠剑大人，议于庙堂之上；行书如贵胄公子，意气赫奕，光彩射人；大字冠绝古今，鲜有俦匹。”甚能反映蔡京当时在书法艺术上的地位。
当时的人们谈到他的书法时，使用的词汇经常是“冠绝一时”、“无人出其右者”，就连狂傲的米芾都曾经表示，自己的书法不如蔡京。实际上蔡京的书法痛快有余而沉着不足，咄咄逼人而少蕴藉。
北宋有“苏、黄、米、蔡”四大书法家，有些人认为“蔡”原指蔡京，后世以其“人品奸恶”，遂改为蔡襄。
然而关于蔡京的书法，大多引用蔡京炙手可热时所修的《宣和书谱》及其幼子蔡絛所著的《铁围山丛谈》里面的记述。从《宣和书谱》中可以看出蔡京的书法介于苏、米之间，其对蔡京大肆吹捧，甚至认为京比襄“飘逸过之”。
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