大家好，今天小编关注到一个比较有意思的话题，就是关于庐字的草书字体写法的问题，于是小编就整理了3个相关介绍庐字的草书字体写法的解答，让我们一起看看吧。
吴昌硕的“石鼓篆书”是如何登峰造极的？
有幸受邀回答关于“石鼓篆书第一人”吴昌硕的问题：
1、吴昌硕（1844-1927）初名俊、俊卿，字昌硕，号苦铁，籍贯浙江安吉，其书法初学杨沂孙，后学散氏盘、石鼓文，渐成一家。在此过程中，吴昌硕对石鼓文的研习，是其书法艺术的核心。
2、吴昌硕根据《石鼓文》上通于金文，下承接于小篆的特点，汲取了小篆间架结构纵向加长的特点，在临摹中石鼓文单字形态加长。最终石鼓文由吴昌硕发扬光大，焕发出夺目的光辉。
（下图吴昌硕石鼓文临本）
3、吴昌硕在笔法上，貌拙气酣，遒劲泼辣，沉着苍朴，妖媚于奇倔之内，精悍寓圆畅之中，刚柔相济，婉转活通，极具阳刚之美。
（下图为石鼓文原石）
4、吴昌硕在章法上，错落趋势，左低右高，中宫收紧，吸收了邓石如的笔法，精神显露，气息深厚，极具古拙苍劲的体势。
晚清四大家之一吴昌硕-集“诗、书、画、印”为一身，融金石书画为一炉，被誉为“石鼓篆书第一人”、“文人画最后的高峰”。时代人物，中国画讲究诗书画印一体，这是中国书画的本质，印章是最能体现书法的载体之一，吴昌硕先生是大家，全才，书法绘画诗词制印都是一绝。
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吴昌硕先生对大篆《石鼓文》情有独钟，八十岁时还在临摹《石鼓文》，可谓是付出了一生的精力，最终把《石鼓文》临摹得出神入化，真正达到了登峰造极的境地。
上图为吴昌硕先生八十四岁高龄时的《石鼓文》集字作品。
那么，吴昌硕先生为什么把《石鼓文》临摹到登峰造极的境地呢？我认为，一是吴昌硕先生热爱石鼓文字，终身几乎只临摹这一帖。这是好多书法家都不易做到的。
（上图为吴昌硕书的石鼓文字作品）
二是悟性高。三是善于研究，并富有创新精神。吴昌硕先生的书法创新，与当下的所谓的书法家的创新不同，他的书法创新，是建立在传统书法文化和传统的书法艺术之上的。吴昌硕先生所临摹的《石鼓文》能成为自己的书法风格，这在中国书法史上是罕见的。可以肯定的说，吴昌硕先生的书法创新，是最成功的创新！
（上图为吴昌硕临摹的《石鼓文》）
用登峰造极这样的词赞扬书法不恰当。吴昌硕的石鼓写的很好，能成为大家学习的范本，自有他的可取之处。但对书法的学习，各人有各人的侧重点，有人取结体，有人学点划，也有人借鉴其章法，有什么高低？就象书圣王羲之，学了上千年，学的人无法记数，但面目却各异？原因就在这里。谢谢。
《石鼓文》是战国时期秦国的文字。从现在流传的版本来看，其笔画匀整，结字严谨，用笔遒劲圆润，结字平正中寓险绝，可以说开秦篆之先河。《石鼓文》发现于唐代，但真正将其发扬光大的确是晚清吴昌硕先生。
吴昌硕篆书专攻《石鼓文》，几十年如一日，自谓“一日有一日之境界”，60岁后所书尤精，圆熟精悍。关于吴昌硕的“石鼓篆书”是如何登峰造极的，我们从一下几个方面来论述。
第一，用笔。吴昌硕临《石鼓文》，用笔凝练遒劲，气度沉雄，古拙朴厚，极具金石气息，自成一家。
第二，结字。吴昌硕临《石鼓文》，结字变方为长，左低右高，取欹侧之势，在《石鼓文》原有风格的基础之上，形成鲜明的个人风貌，说是临《石鼓文》，实则是自成一家，自成面目。
第三，金石气。吴昌硕晚年所作篆书，用笔老辣，古厚朴拙，将篆、隶溶为一体，具有强烈的金石气息，形成独特风貌。
青草凄凄诗句？
青草凄凄有关诗句，例如：“春草正凄凄，知君过恶溪。”
出自：殷尧藩 《醉赠刘十二（一作寄岭南张明府）》
春草正凄凄，知君过恶溪。
莺将吉了语，猿共猓然啼。
别路魂先断，还家梦几迷。
定寻雷令剑，应识越王笄。
树色多于北，潮声少向西。
椰花好为酒，谁伴醉如泥。
作者简介：殷尧藩，字不详，苏州嘉兴人。生卒年均不详，约唐文宗太和初年前后在世。
1.
千树垂杨绕汴堤，锦帆去后草萋萋。——赵不易《杨柳双禽》
2.
翠华想像宸游处，碧草萋萋辇路长。——袁袠《金陵歌》
3.
客思官程意转迷，湘江南去草萋萋。——叶子奇《宿白羊湖》
4.
曲阿城外草萋萋，匹马东归日正西。——徐繗《归次曲阿作》
5.
国展小楷作品少写一个字怎么办？
如果是一般性的书法作品漏掉一个字传统上有不成文的做法，就是在漏掉的位置旁边补上，当然，补的这个字要明显小一些，王羲之的楷书黄庭经就是如此。但现在参赛展览作品应该精益求精，不能有这样的问题，发现漏掉字了要重新写，直到没有失误。
谢谢邀请！
关于“国展小楷作品少写一个字怎么办”这个问题，谈谈我的观点。
出现这样的问题，有两种解决办法：一是重新创作一幅；二是在书法作品落款中予以补救。
无论是参展书法作品或是不参展的书法作品，创作完后，如果发现某行的某句中少写了一个字，又不舍得扔掉重写，最好的补救办法就是在书法作品的落款中予以补救。比如，书法作品的内容是一首诗，诗的内容是：“横看成岭侧成峰，远近高低各不同。不识庐山真面目，只缘身在此山中。” 在书写时，你却把“山”字漏掉了。在这种情况下，要么就是扔掉重写一幅，要么就是在落款中予以补救。如何补救？在落款中可这样处理：抄宋苏轼题西林壁，庐下落一山字。然后书上创作日期和创作者的姓名即可。这个办法也适应题主的国展小楷作品中。如果按照以上办法补救，其书法作品就完整了，而且评审人员还会为你的“举动”拍案叫绝！
据了解，近代以来的一些书法家为了避让某个字，或者是突出表现其作品的整体美感，在书写时却故意把想避让的字落下，而在落款中予以说明。
另外，在书法创作时，正文可书在落款中，落款也可以书在正文内。这个要视情况而定。
这个写错字，漏写字，其实是太正常了，尤其是长篇大论，文字诸多，又是要求极其细致的小楷，所以，为了以防万一，很多书法家都会在事先打好的格子上用铅笔把字轻轻地写上，这样可以专心写字，无需反复的看内容，然后被打乱节奏。
更多的，还是会选择一段经典的，熟悉的，符合小楷本身风格和意境的文字，去熟读，反复书写和揣摩几遍，然后确保流畅的书写。
但是，如果真的在国展的作品出现了这样的问题，一般情况下，行书，行草都可以在上面直接插入字，但是小楷比较麻烦点，都可能会再重新书写。可如果书写的都不尽人意，或者都难以达到这篇有漏字瑕疵的作品，那就会选择一些善巧的方式来纠正和弥补，使得其不露声色，不着痕迹。
我们经常看到书法作品的正文结束后，落款处会有许许多多的字。这些字，除了写书写作者是谁，日期是什么，录写的内容是什么外。其实还会将主体写不完的内容，在此继续写，直到写完。或者将上面缺漏的字在此做出说明和补充。另外，也可以补充上自己的思考，感受，创作的经历。
到此，以上就是小编对于庐字的草书字体写法的问题就介绍到这了，希望介绍关于庐字的草书字体写法的3点解答对大家有用。