大家好，今天小编关注到一个比较有意思的话题，就是关于林的楷书字体结构的问题，于是小编就整理了2个相关介绍林的楷书字体结构的解答，让我们一起看看吧。
用什么方法记欧体楷书的间架结构呢？
把欧楷当字来练，你就用法则框框去套，前人写了很多，什么三十六法，什么七十二法，把各种偏旁部首涵盖一通，但你要研究艺术，用法的框子去套那就把字写＂死＂了！为什么说只可意会 不可言传，历史名篇佳作都是神来之笔，历史大家之作主要学其气息、神釆，初学可由形再到神⋯
《楷书书法美学结构10大原则：归类欧楷间架结构36法92规则，掌握自然书写结构思想》
学习书法，尤其是楷书这种书体，其结字基本应该不多，但是一直没有太全面的总结，笔者尝试分类田英章28法、欧阳询36法、黄自元92法之后，将各种具体方法归纳形成8条基本结构原则。经过长期就应用，觉得有点道理，不妨整理出来供大家批评，说不定还可以得到大家的拍砖，有机会现次整理！
笔画在书写中总是可以找出各种均称的元素，这包括在长度上的均称；还包括笔画交叉形成角度时体现出来角度的均分，多个相似笔画之间形成近似大小的留白空间；方块字所形成的四个相限中笔画的基本平衡。
1)横、竖、撇、捺、折、点族等间距:
比如横与横：三、日、月、里、国、言、平、音、重、与等；
竖与竖：川、洲、市、西、舞、带、删等；
撇与撇：杉、衫、彩、形、物、家、象、多等；
点与点：江、流、汗、点、杰、羔、恩、志等；
折与折：巡、巢。
一、难以识记的原因
欧楷间架结构确实难以记忆。因为欧体的风格比较严谨规范、稍微偏差一点，整个字就都散了。
这就要求我们在临习欧楷书法的时候，一定要仔细看，仔细写。
当然除了仔细看、好好练之外，其实还有其他方式。
二、书籍总结。
在这方面，比较好的有清代黄自元的《间架结构92法》。
黄自元是写欧楷的大家，虽然其欧楷字还存在较大争议，但是在这本书里，黄自元总结的一些规律还是不错的。
比方说——天覆者。也就是类似于宝盖头那样的字例，应该怎么处理，是全部的覆盖，还是允许有超出的部分，都有详细论述总结，很全，也很准确。
另外，有署名是欧阳询的《欧楷36法》，虽然有些人认为是伪作，但是其中也不乏有借鉴价值的地方。
现代今人在这方面做得比较好的，是二田，田英章的欧楷28法，基本上是根据历代书法家论著整理出来的，也很实用。
众所周知，欧楷以其笔画精致，结构严谨著称于世，那么写出这样的字自然需要很多的法则，按照法则来进行，写出来的字是美的，如果根据自己的意愿胡写乱画，那写出来的字尽管和别人不同，但这不是风格，是异类！尤其是楷书，有楷法。这就是中国书法神奇之处。
既然说到了欧楷，那么我们就来说说用什么方法来记忆欧楷的间架结构。结构无疑是一个字很重要的部分，结构得法，相当于门面就撑起来了。本人于书论了解甚少，在这里只略举一二。
第一，就是欧阳询的《三十六法》，既然是学欧的人，对他的书法理论自然要了解，不然怎么学好欧体呢？
第二，清代大书法家黄自元的《间架结构九十二法》这个我倒是看过这些，说得自然是有道理的，而且用很形象的比喻。增加说服力，读后感觉真的是要按他说的来，不然就是写不好。像里面的“连撇勿排牙”宝盖的钩如“鸟之视胸”等等，堪称妙论。
第三，那就是当代欧楷名家田英章先生，他根据他多年的学习，总结了《二十八法》或可一看。
最后，我想说的是，看这些理论只是增长见识的，不会因为你了解了理论就能写得好，所以，了解了理论，一边应该找出相应的例字进行练习，这样才能有所收获！
对于毛笔书法而言，间架结构书写中有哪些特点与技巧？
对于学习书法来说，并不是一句苦练就有效果，汉字有8个最最基本的笔画，有28个常用笔画，有50多个偏旁部首，学习书法他是有技巧和方法的，对于汉字的结构，一般分为四种，
第一种就是独体字，相对于来说这个很难，一般笔画少的字都非常不好写，只有加强笔法练习才能写好。
第二种就是横向结构的字，横向结构的字分为左右结构，和左中右结构的字。左右结构的字基本上都是左小右大，左中右结构的字基本上都是中间小(中宫收紧)右边的字比左边略大些，
第三种就是竖向结构的字，竖向结构的字分为上下结构和上中下结构，基本上都是上小下大，
第四种就是包围结构的字，包围结构的字分为全包围，半包围，左包右结构，上包下等等有很多，基本上被包的那部分都要写小。
对于结构还有就是字的法则，比如首点居正，一个字的正上方有点的时候一个要考虑这个字居正
点竖直对，当上方有点下方有竖的时候也要考虑点和竖在一条直线上
【麓风轩】书法公益课堂，写字经验分享
毛笔字楷书有很多间架结构技巧，对于初学者具有非常重要的指导作用，学会了就可以举一反三。下面我举三个例字说明如下：
说明：一个汉字中若有多个捺画，本着突出重点的原则，只能有一笔伸展出捺，其他的变为反点或长点，这是一条重要规则。如图《元 · 赵孟頫 · 寿春堂记》“食”字：
说明：三连撇的汉字很多，没有掌握技巧则很难写好看。结构规律是下一撇的起笔，对应上一撇的胸部位置，则结构比较好看，如下图：
说明：左右两边是相同的部件，则左边写窄，右边写宽，如下图《元 · 赵孟頫 · 寿春堂记》“林”字：
在从事书法研究和教学的这些年，对这个问题粗略的谈一下我的看法。毋庸置疑毛笔书法最重要的三要素是笔法、结构、章法。一些初学书法的朋友乍一看这三个词可能有点懵，我们先来一一说一下分别是什么意思。
笔法，简单来说就是书写汉字时用笔的方法和技巧。包括起笔、行笔、收笔，包括中锋、侧锋，包括藏锋、露锋，等等。
结构，主要是说一个汉字中各个笔画之间位置，如何组合搭配。
章法，是在整幅书法作品里，字与字之间的位置、组合，气韵是否连贯，落款内容和落款与正文之间的关系，以及印章的使用等很多方面。
在了解的上述三点以后，我们就提问者的问题来聊一聊。我们常见的古人对间架结构的著作有唐朝大书法家欧阳询的《三十六法》、明代大家李淳《大字结构八十四法》和清朝时期大书法家黄自元的《间架结构九十二法》。都是从汉字的特点着手，进行总结归类。全面的研究剖析了汉字结构组合规律，并都配有典型例字。
有很多书家甚至大家对这类著作不屑一顾，嗤之以鼻，大抵原因是觉的书法学习没有捷径可走，没有规律可循，唯有将每个字都临摹百遍、千遍甚至万遍，才是正道，才不负读书人之用心。不过这类著作对于初学者来讲，确实具有指导意义，使初学者便于明白从何下手，有迹可循，算得上初学者的启蒙老师。著作中诸如“天覆者凡画皆冒于其下”、“地载者其画皆托于其上”等都给学书者以很好的指引。但是汉字数量繁多，结构千变万化，著作中的规矩不可能适用所有汉字，所以还是需要多看、多写、多练，方能有所成就。
总结：间架结构类的著作是前辈们总结汉字书写的规矩和特点，有其对初学者很好的引导作用，甚至能指导初学者快速进步。但是想要真正在书法上有所建树，还是得跳出这些条条框框，将每个字的结构都烂熟于心，才是熟能生巧，潜移默化，信手拈来。
以上是我对间架结构的一些粗浅的认识。希望能帮到需要的朋友。
到此，以上就是小编对于林的楷书字体结构的问题就介绍到这了，希望介绍关于林的楷书字体结构的2点解答对大家有用。