毛笔字体行书字帖

大家好，今天小编关注到一个比较有意思的话题，就是关于毛笔字体行书字帖的问题，于是小编就整理了1个相关介绍毛笔字体行书字帖的解答，让我们一起看看吧。

学习硬笔书法，田英章、吴玉生、顾仲安，选谁的字帖好？

你好，学习硬笔书法，应从实用性出发。我个人认为，顾仲安与吴玉生的硬笔书法，无论在观赏性与实用性方面，要比田英章的强很多。如果要选择的话，就在他们二人之中进行选择。

田英章的硬笔书法，如果你不看他书写，就难以写出他的样来。当你看了他的书写方法时，恐怕不能认同那种画字的方法。书写的速度很慢不说，还因为很多地方为了追求所谓的毛笔书法效果，需要进行描绘的方法。把本来就慢的速度弄得更慢，不夸张的说，用正常的书写速度写十个，恐怕他的一个字都难写好。纯粹是中看不中用的花拳绣腿。

从实用的角度出发，钢笔字就应该具有钢笔书法的特性。在波磔上不可能有毛笔的表现强度，只要写出毛笔的笔意来就可以。从流畅的笔势来看，顾仲安的硬笔书法实用性最强。结构也符合现代人快节奏的审美要求。

吴玉生的硬笔书法也非常的流畅。我为什么总是要把流畅放在首位？因为硬笔书法的实用性决定了流畅在实际应用中的地位。如果是在考试的时候，你以田英章那样的书写速度去写，很难完成试卷答案。毕竟现在还有很多的工作需要用到硬笔字书写。没有效率的追求好看，只能是空闲的人写着玩。实用还是行书更有优惠券呢。

对于这个问题，我发表一点个人看法，欢迎大家提出不同的观点和意见！

硬笔书法的学习，我认为不同于毛笔书法，硬笔主要考虑实用性，而硬笔的诞生和发展也是因此而成。

因为工具的不同，硬笔书法的学习相对于毛笔来说比较简单，在笔法技法等方面也有所简化，并且学习硬笔书法可直接学现代人的字。

那么，问题来了，这里列举出的田英章，吴玉生，顾仲安到底选谁的字帖好呢？

其实当代硬笔书法大家并不少，也远远不止这里提到的这几位。

那么这三人该怎样选择，或者说选谁的最好呢？

我觉得选择字帖或者选择谁来学习，首先有个前提条件就是要看自己的喜好，只要自己喜好的字才会兴趣去学习，而兴趣无疑是最好的老师。

田英章，吴玉生，顾仲安三位老师的硬笔字各具特点。

田英章老师的硬笔字就是规范，笔画精到，结构规范，章法布局整齐美观。他的硬笔字颇有毛笔字的风格，田英章老师本人也曾说，就书法而言，只有楷书是他最擅长的。所以。选择他的楷书学习是没错的。

顾仲安老师应该属于老一辈硬笔书法大家，对于他的楷书或者硬笔我没有过多了解，他的硬笔楷书常常带有行书的笔意，显得顾盼多姿，线条明快，结体舒朗。

而对于吴玉生老师而言，行楷是他最为擅长的书体，他的硬笔行楷被许多硬笔书法爱好者竟相模仿，美观，便捷是其最大的特点。

对于吴玉生老师的楷书而言，也是从欧体中得来的，其点画和结构与田英章老师极为相似，但他最为人熟知的还是他的硬笔行楷，另外，吴玉生老师的毛笔楷书也是从欧出，但却又不像欧，这一点和卢中南老师颇为相似！是另外一种书法的美感。

由此看来，学习硬笔书法的首选应该是田英章老师的硬笔字，况且他的硬笔书法字帖种类繁多，可供选择的也很多。

学习硬笔书法如何选帖这个问题，要看你以后是怎么打算的，有两个方向要先确定好。第一个方向，就是把字写好就算了，并没有更深入学习书法的打算；还有一个方向是想通过学习硬笔书法，以后有机会再深入学习毛笔字，真正迈入书法的大门。

如果是第一个方向的话，选帖可以从现在的这些硬笔书家的字帖中选择，田英章、吴玉生、顾仲安都可以的。如果这三位非要做一个比较的话，就看你更喜欢谁的字了。相比较之下，田英章与吴玉生的硬笔书法具有的内涵要多于顾仲安，这也可能源于这两位老师的毛笔书***底。田英章与吴玉生两位相比较的话，个人认为吴玉生更胜一筹，田英章老师的字取法比较单一，就是欧楷的风格。吴玉生多一些晋唐的风韵，取法多一些古意。

如果选择第二个方向的话，我建议一开始就选择毛笔小楷字帖作为范本。通过学习毛笔小楷字帖，也算对书法的一种入门吧，顺便多学习一下古代书法名家的书法知识，有机会去看看书展什么的，也有在朋友面前多一些吹嘘的谈资。

选择毛笔小楷字帖的话，首选王羲之的《乐毅论》《黄庭经》，学习完这两本后，可以练练《灵飞经》，或者赵孟頫的《道德经》，文征明的《琴赋》等，最后回头可以再练练钟繇的小楷。

硬笔行书的话就建议你学习赵孟頫的小行书就好，原因有三：1，赵孟頫是书法大家，对二王一脉的继承非常到位，他的行书非常漂亮，可以说是雅俗共赏；2，他的行书作品大多数都是墨迹本传世，有利于我们更好地观察每一笔的来龙去脉，他是怎么行笔的；3，他流传下来的作品非常多，有一个非常大的好处就是字多，基本上常用字都有了。

赵孟頫的行书推荐以下：《洛神赋》《前后赤壁赋》《秋兴赋》《千字文》《闲居赋》等等。这可够练个几年了。如果这些也练完了，文征明的行书也非常好，可以再接着写写。

以上是我学习硬笔书法的一些体会，我是翰墨今香，专注分享书法知识，欢迎关注。

我认为除了这几个人的字之外，卢中南老师、司马彦老师、庞中华老师，都是写书法，尤其是写硬笔书法的高手。

实际上，随着近些年来人们对于书写的重视，硬笔书法渐渐的比软笔书法更让人重视，硬笔书法在实用性、书写的方便性上，比软笔要高很多，所以，硬笔书法培训以及硬笔书法的学习一直是刚性需求。

但是我们说，硬笔能够称得上“书法”，这就表明硬笔在某种程度上还离不开软笔，它在一定程度上是软笔书法的发展和继续。

所以，就目前软笔书法的发展态势来说，软笔书法和硬笔书法有结合的态势，但是这在一定程度上还未得到实现，软笔和硬笔均有非常大的上升空间。

因此，虽然目前硬笔书法的审美标准和审美界限依然是以传统软笔书法为向度，但是硬笔开始呈现出不一样的发展态势。

这其实就涉及到了硬笔书法和软笔书法的区别上。我认为，目前硬笔书法家可以分为两类，一类是以软笔书法为基础，书法的书写中蕴含着较多软笔因素的硬笔书法，这种书法的代表人物是田英章，另一类是以书写硬笔书法为基础，着重表现硬笔特质，而少有软笔特点、风格、法度的纯粹硬笔书法家，以庞中华为代表。

感谢邀请：

三位硬笔书法***的字帖各具特色，功力深厚，笔画精致，结体合理，体现出实力派大家非凡的功夫和艺术天赋。如果要想把自己的硬笔字写的好，只是提高自己的书写水平，那三位大家的字帖都很好，他们的楷书字帖都可以。如练习行书就选择吴玉生的行书字帖。

田英章先生硬笔书法讲座很好，可以在网上找来看看。田老师现场给学员讲解硬笔的书定方法，讲的很细致也很认真，特别是一些特殊字的写法和笔画，说的很详细，不但讲怎样写，还讲明白为什么要这样写。很多话都是经验之谈，是多年书法实践的经验总结。按照写的同时，好好理解田老师讲的方法，很重要。如果要是初学硬笔书法，最好要看看田老师的讲座，先从笔画和部首开始学起，这样写字的水平会有很大的提高的。

吴玉生老师的行书可以说是当今硬笔书法最高水平了。我非常喜爱他的行书钢笔字帖《硬笔行书红楼梦诗词》，这本字帖行书写的秀丽婉转，美艳清新，体现了当代硬笔书法的高超的艺术。如果要想在硬笔行书上有所成就，就应该深入地研究吴老师的教学方法。从基础上进行学习。熟悉他的一些教学方法。如他总结的“田字定位法”、“固字定型法”、“含义引导法”等等。吴玉生老师说：“中文[_a***_]，有一部分具有‘望文生义’的特点，如果能通过拟人化、拟物化的寓意领悟到其中的美感，不仅会使练习增添很多乐趣，而且有事半功倍的效果。”很多人认为吴玉生老师的行楷，堪为当今硬笔书法的最高水准。吴老师的硬笔行书，笔画简洁自然，连丝较少，笔划“撇”，写的舒展伸长，回锋有力度；短横，大都简写成点状，都是吴老师的明显的行书风格。

我现在正在临顾老师的楷书写帖。就是那个他写的曹操的《短歌行》。现在临了快一年了。顾老师这一张纸就能写出来的字帖，虽然短，但要想写好，真是不容易呀！自己感到多数字写出来的还是不满意。但与以前临写其它字帖的效果感到进步还是有的，而且效果也是不错的。很多人认为顾老师的楷书是最优秀的，当今硬笔书法家无人能望其项背！我感到，顾老师的字帖，字体舒展大方，稳健脱洒，笔画精彩，结构合理规范不可挑剔。当时看到他的这个字帖，没有感到有什么难度，慢慢的随着临写的过程的深入，我切实感到了顾老师功力的深厚和艺术的精湛。感到有很大的难度。首先是笔画的精致很难写的象。只有临写顾老师的字帖让我感到了钢笔也是有入笔顿笔的变化的。以前总感到毛笔的一些笔法在硬笔中运用的不多，也没有必要，在临顾老师的字帖时，要想临的象，就要按他的笔法去写，再就是一些提按动作也要十分注意的运用。那一笔一画的精细程度，现在毫发必现的精微，没有很好的耐心和严谨的学习态度是完成不了的。每个笔画都不能写错一点，起笔，行笔和收笔都要拿捏的恰到好处，真不是说说就能体会到的。只有经过大量的书写才能理解。在结体上，顾老师的字一笔一画都精细到位，安排的合理得当。我在练习过程中，如果有一笔写的不到位，或者是方向位置有一点点不对，那一定会与原帖有很大的出入。在神***上难体现。书法写到了一定程度，不仅要在笔画和结体上要高质量，在字的神***上也要有很好的体现，这是一种更高级别的训练了。就是说写出的字有没有精神。我在写《短歌行》“悠悠鹿鸣”中的“悠”字时也没有太在意，但写出来怎么都不好看，后来我就认真的研究了一下顾老师写的，这个字关键的一笔在那个反文的第一笔上，把它的角度和力度写对了，笔画写过关了，整个字的精神有就出来了。

写字不单单是一个技术活，更是精益求精艺术的追求。没有永久的最好，只有不断的更好。它不但需要有过人的毅力，更要有脚踏实地的耐心态度和严肃的工匠精神。

到此，以上就是小编对于毛笔字体行书字帖的问题就介绍到这了，希望介绍关于毛笔字体行书字帖的1点解答对大家有用。