大家好，今天小编关注到一个比较有意思的话题，就是关于沈鸿根行书字体的问题，于是小编就整理了4个相关介绍沈鸿根行书字体的解答，让我们一起看看吧。
沈鸿根的硬笔书法水平在中国是什么地位？
沈鸿根，笔名江鸟（鸿字拆为两字），是本人比较尊敬的硬笔书法家，个人认为他的硬笔书法当居当代第一流水平，单就其硬笔草书而言，目前还无人能出其右。
评判一位书家的艺术水平，不是以名头论英雄，也不是以出版字帖多少论，更不是靠江湖游说鼓吹，主要应该是看作品说话。我认为沈鸿根水平高，理由有三：
1、楷、行、草样样精通；当今书坛，能写硬笔楷书者有之，能写硬笔行书者有之，然楷、行、草样样精通，且均达到很高艺术水准者，唯其一人。特别是他的草书成就为最大。
2、笔法书写的难度大；看书法做比较，跟花样跳水相似，也看笔法（动作）的难易程度，笔法（动作）难度越大越需要深厚的功力！沈鸿根的硬笔草书，可以说没有很深的功力是难以企及的。
3、取法有渊源，化古为今，自成面目。沈鸿根的硬笔草书取法王羲之《十七帖》。二王草书字形保留了很多古意，与现在的字形有较大的差异，直接用来作为硬笔草书并不很实用，沈鸿根成就在于化古为今，融会贯通，形成了当代硬笔草书新面目。
在当代硬笔书法领域，江鸟的硬笔行书书法排前十名以内绝对是没有什么问题，就其对传统书法的继承方面，也罕有抗行者。江鸟的硬笔书法在上世纪八十代以后，可以说影响是非常大的，虽然没有像庞中华和李洪川那样开展书法培训普及书法的风潮影响，但其字帖和硬笔书法作品可以说是风靡一时，影响也是巨大的，印象中，在当时，江鸟的行书可以说是无人能比的，至少在我的心目中如此。
江鸟的硬笔行书主要得力与《怀仁集王圣教序》，然后遍阅百家，不断汲取各家长处，然后自成一家风貌，因此，其成就最高的也当属硬笔行书书法。
江鸟的硬笔行书，是以毛笔书法特点为主，然后结合硬笔书法工具的特点形成了一种独具特色的硬笔书法风格，在字的整体风格和取势方面一方面以王羲之行书为底蕴，同时又形成了自己的独特特色，似乎在整体风格的把握或字形的取势方面汲取了颜真卿楷书的特色，因此，在一定的时期，就单字看有向相的意趣，如“（）”状，还有就是中宫紧凑的特点非常突出，可能出于柳公权的楷书，或许这就是江鸟在汲取前人书法的基础上富有创意的一面。最为难能可贵的是其行书，虽然以《圣教序》为基，但字内结构布白紧密，疏而不散，气息紧密，可以说真正做到了，“疏可跑马，密不容针”境界。
上学时，江鸟的字帖，我不知临过多少本了，反正能找到的，都临过。那时，江鸟沈鸿根，在我心目中就是当代书圣。
回答这个问题时，不由又找出了一本当年的字帖。但是，现在一看到这本《书法章法》的封面，就觉得俗到骨子里去了。
当初的“书圣”怎么一下子又“俗不可耐”了呢？
这是因为，在改革开放不久，信息相对封闭，但人们又渴求知识，渴求文化，突然出现了一些书法方面的书，里面都是我们之前没有接触到的知识，那时缺乏鉴别能力的我们，一下子就将之奉约圣典。
但是，随着信息的流通，以及人们书法知识的提高，我们的书法审美能力不断提高，于是能分辨书法的好坏了。
说实话，拿现在的眼光看，江鸟先生的水平也就是老年大学的水平，字的格调不高。
但我们不能因此而否定沈鸿根、杨再春、庞中华等老一辈书法家的贡献，是他们点燃了我们学习书法的热情，对书法的普及功不可没。
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这个问题我深知一二。沈鸿根先生在硬笔书坛是一线名家，影响力大。出字帖，办教育，编杂志，写专栏，评展赛，八九十年代非常活跃。
且一一道来:
1，他是文明杯历届大赛评委会主任或副主任。87年首届文明杯，吴玉生、卢中南等人都是参赛选手。当代硬坛名手，近半数参与文明杯投稿。
2，主编《写字》杂志，并且是主要撰稿人。
3，在上海文化生活学校担任书法函授负责人，培养了一大批学员，其中不少是硬坛骨干。
4，字帖出了无数，流传甚广。
5，在硬笔行书的横写章法实践方面，左右顾盼，活泼生动，堪称当代第一。
7，能自作诗，并常书写之，以诗人自居。
8，八九十年代在各刊物写过临帖类的连载文章，在硬笔理论方面颇有研究。
硬笔行书中的“看”字如何写好看？
要想写好行书中的“看”最好先临摹一下毛笔书法中的看字，然后在临摹硬笔学习行书“看”字。
沈鸿根的行书“看”字
司马颜的行书“看”字
顾中安楷书“看”字
卢中南楷书“看”字
田英章楷书“看”字。
一下为毛笔书法“看”字。
翰墨书道认为要想写好每一个字都离不开临摹经典碑帖，硬笔书法也最好能够临摹一定时间的毛笔书法，这样更容易理解硬笔书法中每个字和点画的造型之源。特别是书法技法方面的东西，一定要掌握。我们看这些大嘎的硬笔书法字，都是以毛笔书法的笔法结构来处理硬笔书法的点画和结构的。
至于怎么写硬笔行书“看”字呢？我们这里所举到范字，具够我们临摹参考了。
有哪些好看的硬笔行书？
怎么样的硬笔行书才是好看的，每个人有不同的标准，我说的几位书家不一定合题主的口味。
我认为硬笔行书比较好的，有以下几位（排名不分先后，还有很多的，列举不了那么多）：
一、王正良
怎么样的硬笔行书才是好看的，每个人有不同的标准，我说的几位书家不一定合题主的口味。
我认为硬笔行书比较好的，有以下几位（排名不分先后，还有很多的，列举不了那么多）：
一、王正良
二、骆恒光
从小到大，你的字体发生了怎样的变化？
从小到大，光阴荏苒，步入不惑之年，写的字体，由歪歪扭扭笔画，到了能够软笔挥洒，追求自己的情志盎然。写自己的情性表现，应该说是自己热爱书法有了进步。
刚起步，借了兴趣培养之动力，首次提起毛笔记忆中实在少年时期，家父写对联，发现毛笔神奇，能够晕染出幻化的厚重遒劲的笔墨线条笔画，总是牵引我的想法，何时能够涂抹两笔。最后大人写完了对联剩下的残墨，自己偷偷摸摸拿起毛笔，蘸上墨水，在纸上涂抹。神契的流墨，给予了书法爱好的启蒙与兴致。
自此以后，与文房四宝有了缘分。少年的爱好，到了中年勤奋，终于从颜柳书体，切入，后来知其魏晋风度，是书法美与书法韵之致的发端。若此，如饥似渴，汲取古典传统的书法艺术点点滴滴下功夫。
再后来随着自己的生命历程的经历阅历，以及生命的烂漫诗意生活，增添了对书法深厚的研钻。
知其书有六体八法，甚而草书境界的引力，让我从规范的草符了掌，明白若此才有识读的可能性。
于是伸张切入张旭怀素醉草世界。知道写草书不仅仅技法，还有近乎于道，有情性才情，有笔外的一切元素。其书法纬度，以及丰腴来自皆至正至善。
楷书是我学习寸晷极限，至今依然爱不释手的众家特征，是我求索的首先。
因为正，是端肃人生的最好的形式，让我知道规矩，是书法的本。通过笔墨养成一种刚正不阿的做人立命。
字开始写的规矩，性情自然平心静气，亦乃草书终归转到正书境界。
草书境界至高。正书不可缺少的规整，两者辩证统一的定律，坚定左右期间，是为习书的体验感受。
到此，以上就是小编对于沈鸿根行书字体的问题就介绍到这了，希望介绍关于沈鸿根行书字体的4点解答对大家有用。