大家好，今天小编关注到一个比较有意思的话题，就是关于雨字楷书硬笔字体的问题，于是小编就整理了3个相关介绍雨字楷书硬笔字体的解答，让我们一起看看吧。
这幅书法作品怎么样？
整体印象:一是整幅作品充满了匠气！似乎看不到临帖的痕迹！（这只是我个人的感觉，不知书者临的是哪家的碑帖，也许是我孤陋寡闻）二是在整幅作品的布局上存在一些瑕疵:比如中间下边的“开”与“日”两个字好像是有意塞进去的一样，缺乏自然、流畅的过度！（此外这幅字的第二个字“移”字，没有写出作者想要的那种味道，从而影响了整幅作品的创作和书写，否则应该还有更好的表现）三是从整幅作品的表现上可以看出书者是有一定功底的，特别是飞白笔的运用！保守地估计最起码有三年以上的书法练习基础！
一点建议:选定一家的法帖进行深入练习，入门功课已经做到，就缺登堂入室了！这样再过三年五载就会出成果了就会飞速提升并自成一家！以上只为个见！仅供参考！还望行家争鸣指点！
明确告诉你，这两幅毛笔习作，没有书法基础。如果你是书作者，奉劝你尽早临帖好好学；如果你是收藏者，奉劝你不要收藏悬挂这样的作品，会让人见笑，还会坏了家里气场。
从笔法上来说，写得很鲁莽，横、竖、点、撇、捺，都不是毛笔的写法；从字形上来看，比较的狂怪和江湖气，如“扇”字、“鳞”字、“听”字、“雨”字，特别典型。“扇”字、“鳞”字可参考下列写法：
扇字（明 · 文徵明 · 端午赐扇）
鳞字（明 · 文徵明 · 西苑诗十首）
写字如果不经过长期传统训练，就相当于野蛮人未***明教化，难登大雅之堂。
大家好，我是墨宝
看您的这两幅作品，说您是江湖书家你可能不爱听！但看您写的字，毛笔不太会用，您写的字像是刷字刷出来的字！但是浓枯笔很强烈！
但是看您的字，结构上很大胆，有明清时候的一点影子，您好像是给放大了，夸张了！
比如说，上面这幅字，“听”字耳刀旁里面的横笔都一样了！方向没变化，布白没变化，而且上图的这四个字，粗细反差太大了，看着很别劲，不太舒服！如果说字整体结构的话，看着还不错！所以说，江湖体并不是贬义词，只是您写得没有法度，这是不临帖或者临帖很少造成的！
字看着不难看的原因就在于您的钢笔字写的应该还不错，用钢笔字的写法来写毛笔字，所以您只注重了结构，没注重笔法，这也是您的字细节的地方看着不太舒服的原因之一
给您个建议，您可以临写一下明清时代傅山，王铎等人的行草书，也可临写一些近代的，比如启功先生的书法！对您的字也许会有所帮助！只是个人建议，也不知道对不对，您可以试一试
这是我临写的古帖，也希望各位高手帮忙指导一下，提出宝贵意见，帮助我进步，谢谢
希望我的回答可以帮到您，说破无毒，也希望您不要介意，大家都希望得到夸奖和赞美，如果一味的赞美就没有意义了，也失去了您提出问题的原因所在！祝您书艺进步
喜欢我的回答请为我点赞，欢迎转发，留言交流和关注我，谢谢
这两幅书法作品的书写功夫是很深的，作者应该是一个书法老手了，用笔老辣、果断利索。第二幅比第一幅要好一点。
但仍然摆脱不了他江湖书法的事实，是的就是江湖书法。
它的整体写法和处理都比较江湖气。
第一幅作品，第一眼看上去就已经很江湖气了，加上里面的胡乱书写，就更加确认了。
比如扇子的扇字下面的那个羽毛的羽字，作者不会在乎里面是有两点还是三点的。
他会胡乱的画出一些转折来，
增加一些莫名其妙的我看点，
其实第二幅作品里面的“雨”字也是这种处理方法，本来“抚琴听雨”这四个字整体格调还可以，被雨和抚的提手旁给整个破坏了。
两幅作品整体都是这种处理方式，所以说它江湖啦。
他们的缺点就是太爱炫了
缺少传统功夫的炫是没有内涵的
书法就是书法！无所谓传统和江湖。只有好与坏！！！评判标准很简单，那么多古人书法典范在哪里！！！短短几十年，出了那么多书法新家，和几千年的书法历史相比，就是笑话！！！历史会证明一切！
楷书练字是一字练千遍好还是千字练一遍好？
两种方法在不同的情况下有不同的作用。一字练一千遍，是初学书法时的做法。为了写好一个字，往往需要千锤百炼，甚至数十年的反复临摹练习。才能真正意义说娴熟掌握一个字，达到随心所欲的书写而不越法度，甚至自由的生出不同的变化。和运用多种书法技法融入其中，而能够创造一个美观的完全属于自己的字。
一千个字练一遍，是在进行章法练习时的做法，也就是尝试作品的过程中，我们可以***取这个办法。
我们知道，临摹学习书法有一个少而精，由约到博，由博到约到过程。
一字千遍，就是追求少而精阶段的做法，虽然可能或带来一些疲劳度，但能够精准写好一个字的突破可能会带来遍地开花的效果。少而精，就像我们做饭前的备料，每一一样都要被精备细，质量和数量足够，然后在烹饪时才能做到，万事俱备只欠东风。
一千个字练一遍，就把那些精料做出一到美味可口的菜。在书法中就是组合成一幅字字精美的完整的书法作品。
所以说 不同的方法是和不同的阶段的需要相适配的。
我不知这观点怎么得来的。我哪一个都不赞成。
首先，练字要有方法，要循序渐进，从基础开始，要有老师指导。写好以后要进行点评。
其次，要坚持，俗话说：三天不写手会生疏。不需要写多久，30分钟左右。
再有，学会总结，积累，对比，学习。学习自己，学习他人。单个字，整篇文，如何才能写出最好。
谢谢你的提问和邀请。练字确实有一个一个练和一通练的两种方法。
但是，绝对没有一千字练一遍，或者一字练一千遍的。这种方法根本不可取。
当然，个别字练一千遍，也是有可能的。而一千字练一遍，你可能连你写了什么字都没有弄清楚，何来练字？
练字没有练一遍的，也不至于练一千遍。
一个人一生要写几百万字的，但是，不等于是练字。
练字要按照字帖来练，所以，就有一个练字方法的问题。
一般练字是从字帖第一个字练到最后一个字。
这种方法，对于熟悉字帖的统一精神有好处，对字帖的气韵也容易把握。所以，第一次临帖还是从头到尾练习一段时间，这样对字帖的全局和构思精神会有一定的体会和熟悉。
如果是楷书，这个感觉可能不是很明显，但是，行书草书就非常明显。所以，练字，一般就从头到尾练习，这样学习书法，也符合书法家的书写时序。
但是，也有挑字练习的。这种方法的好处是，可以利用这个机会，最好把结构大体相同的字，归类练习，对于比较书法家对结构的艺术处理，有很好的启发作用。比如土字部首的归一类，木字边的归一类等等，这种方法等于是有目标的研究结字问题。
话说东晋末年天下大乱，进入战火连绵的南北朝时期。马上皇帝梁武帝初掌天下却没文化，就觉得必须好好教育太子，可具体的教育手段又不明了，就简单粗暴地让太子练字。
关键点来了，是一字千遍还是千字一遍呢？武帝老板显然选择了后者，他命人从晋代大书法家王羲之传世的作品中选了一千个字让太子来练，这下可苦了太子殿下，这一千个字东拼西凑的也没个规律，于是以此为借口想让老爹开恩不要练了。
不想老爹也是个轴人，要不怎么能没文化也得天下呢。闲话少说，最终梁武帝命散骑侍郎、给事中周兴嗣将一千个王羲之亲笔编撰成文，这就是流传至今的著名中国传统儿童入门读物《千字文》。
不得不说周兴嗣大才，将随机的一千字编撰为：
天地玄黄，宇宙洪荒。
日月盈昃，辰宿列张。
寒来暑往，秋收冬藏。
闰余成岁，律吕调阳。
云腾致雨，露结为霜。
金生丽水，玉出昆冈。
这两种说法都太绝对了，千字一遍肯定不科学，但一字千遍说的也不对，重点不是在“几遍”，而是在于临的像不像，掌握没掌握特征。每一个字的结构结体疏密错落收放俯仰等等，精临时是否与原帖丝毫不差，意临是否把握精神，这才是决定练多少遍的关键。
不写楷书的书法家是骗子吗？
有些不善楷书的书法家可能是骗子吗？看到这个问题感觉有些不着边际，不知道“骗子”跟“楷书”有什么关系。
揣测题目作者的意思，应该是说在书法界不善楷书的书家，是没有书法基本功的人，说他们懂书法都是骗人的。但无论怎么说也与“骗子”扯不上关系呀。
严格说，楷书不是书法的基础书体
我国的书法经过三千多年的发展和演变，按照形成的时间排序，目前已经形成了篆书、隶书、楷书、草书，有的人将行书也作为一种基本书体，是因为这种书体写的人多，但行书却是介于楷书和草书之间的过渡书体。
从这个意义上说，篆书和隶书比楷书和草书出现的更早，如果学习书法从篆书和隶书开始，也是完全没有问题的。另外，草书和楷书形成的时间差不多，有些书家一开始学习书法就从行草书开始，同样也写的很好，只是他们的楷书功底差一些而已，就像很多楷书写的好的人，不会写篆书一样，有什么妨碍呢？
事实上现代流行书风盛行的条件下，很多 书法家是不大会写楷书的，看他们龙飞凤舞的写行草书，一旦写楷书连个基本笔画都拉不直，但这不影响他们成为大书法家。我就在电视上看过一个著名的草书大家的讲座，一旦到了示范楷书时，就让他的学生代劳，他自己也坦言写不好楷书。
初学书法要求打好楷书基本功是针对儿童来说的
对于儿童书法学习者，因为他们对笔的控制力不够，加之他们对[_a***_]的认识数量也不足，而且他们上学用的教课书全部是楷书印刷体，这时先学习楷书书法、尤其是欧楷，对于孩子认字很有好处，也更易于他们对楷书书法的理解和兴趣的培养。
练习楷书还有一个好处是强化学习者对笔画线条的控制，而从行草书学习则往往不利于线条的训练。成年人因为有足够的控笔能力，对汉字的认识也比儿童好，学习书法完全可以根据自己的爱好，从行草书开始是一样的。
到此，以上就是小编对于雨字楷书硬笔字体的问题就介绍到这了，希望介绍关于雨字楷书硬笔字体的3点解答对大家有用。