草书字体设计手绘名字边框

大家好，今天小编关注到一个比较有意思的话题，就是关于草书字体设计手绘名字边框的问题，于是小编就整理了3个相关介绍草书字体设计手绘名字边框的解答，让我们一起看看吧。

行草书如何叠格留出边框？

所问的问题比较笼统，因为不知道你是用条幅还是用横幅，还是用扇面或者斗方等等。还有你写作品的用处。为什么首先要问这些问题呢？因为他关系到一个书法作品的创作问题。书草最常见的也可以说是最受群众欢迎的一个书体，在历史上写的最好的是王羲之，还有王献之、孙过庭、智永、苏东坡、米芾、赵孟頫、文征明等等，我们可以借鉴他们的作品，比如说天下第一行（草）书《兰亭序》，第二行（草）书颜真卿的《祭侄文稿》，第三行书苏东坡的《黄州寒食帖》，这几个作品都是横批的，他们都没有打格的，最多是折行；宋如米芾、吴琚等手札形式比较多；明清文征明、董其昌才较多条幅。这些都是比较传统的书写方式。那么现代的展厅里面的展览作品，行草书基本没有一张纸写下来的，它的形式是非常丰富的，基本都是拼接，建议你借鉴国展里面的作品，像去年的第十二届国展里面的行草书的作品。

书法初学者该怎么解决落款问题？

谢谢悟空邀请我来回答问题。书法初学者如何解决书法落款问题。这本来不应该是问题，如今既然提出，有其一定的理由。书法是中国的国粹。人人明白。我一直倡导书法和绘画一定要有童子功。开始学书法路子走正，先临帖，人家落款也要临摹，先增加自己的感性知识；其次，看一些书法理论书籍，书法称呼，上下款式的基本要求是什么，做到胸中有数；开始创作或参加比赛，最好落穷款，或写某某学书，给人留一个谦虚的印象，等炉火纯青是也可只署自己大名，好多大书法家都这样。

书法文字的***，不仅是用文字的含义，来为这个字幅做一个结尾，还能对字幅的形式，有一个填补空白、平衡和增强整幅字幅的气韵。因此，题款应当按照章法的基本要求，结合书幅的整体情况，进行精心安排，认真书写。例如，要做到锦上添花，避免喧宾夺主;按照素地的大小情形，协调书幅的虚实关系;针对正文的优点和不足，进行扬长和补缺等。总之，书幅题款也是书艺创作，只有依法题写，才能为书品增色。

有上款、下款，单款、双款，长款、短款，穷款之分。在这些当中.下款是最主要的，即是在正文的后面只署作者姓名，盖上姓名章，也称单款;上款是在正文的前面写上受书人的名字(也常写在正文后作者姓名前)，也称双款；长款是再加写正文出处、作书时间、地点等内容；短款是与长款相比而短的写法；穷款是只署作者名字，或仅盖姓名章的。

书法落款自然少不了称谓和谦词，称谓如：先生、女士、同志、同仁、方家、道兄、贤弟等。称谓后的谦词有：指正、雅正、正腕、正之、雅属、补壁、惠存、共勉以及求教的教正、贺喜的志喜、贺婚的俪正等。总之，款识的文字要正确而简练，形式要灵活而新巧，要与正文相辅相成，相得益彰。

所以也须书而有法。首先，针对书幅正文所用字体，选用适合的款识字体。如正文是篆书，款识可用隶、楷字体；正文是隶，款字可用楷、行；正文是楷，款字可用行；正文是行、草，款识以用同样字体中的不同书体为宜。这样的题法，一庄一谐，自能增强书幅的灵活性。其次，根据书幅空出的素地大小宽窄，确定好我们要***的位置，然后在规范的书写。

对于初学书法的同学，首先要学习落款的规矩。比如：称谓、时间的书写要求，落款的书写位置。长款、穷款的适用等等。如果搞不懂这些基本常识，很容易画蛇添足，破坏作品的美感和和谐的格局。

一己之见谬误请见谅！

硬笔书法独字怎么写？

谢谢邀请！

一、独体字是以笔画为直接单位构成的汉字，它是一个囫囵的整体。

二、独体字是指汉字的一个字只有一个单个的形体，不是由两个或两个以上的形体组成的。

三、这种字大多都是一些简单的象形字和表意字。因为这类字是从图画演变而来的，所以每个字都是一个整体。

四、写独体字要掌握字的中心和重心。例如“上、下、千、十”等字全是独体字，这就要掌握它的重心：横画稍长，竖画稍短，而竖画必须居中而下。

1、写“点”重如石，形断而意连；

2、写“横”要稍斜。一字有两“横”上“横”要仰势，下“横”写俯势；

3、“竖”画粗而壮，写直不要歪；

4、“撇”之发笔利，“捺”之发笔扬；

5、“折”的发笔缓，“钩”之发笔冲。

汉字分为独体字与合体字，合体字由若干独体字组构而成，独体字是基础。从结构美学上说，合体字的线条更多，更易于构成风姿绰约、富于变化的画面感。反之，独体字点画简约，书写的难度反而更高。

汉字是方块字，每个汉字都以点画结构及结体形成独立的单元，基本要遵循“大小协调、重量平衡、章法和谐的要求。”写好独体字，就是要把握住上述三个环节。

大小协调。主要是指字的大小幅度（高矮宽窄）要适度，独体字点画构成简单，“等大则显大”，考虑到视觉的平衡，一般的独体字在纸张上覆盖的绝对面积要稍微小于合体字。特别是外观上呈框框形状的如“口”、“匡”、“门”等，要适当压缩其“空间规模”。

重力平衡。主要是指点画的形状要增粗变厚，增加独体字的重力感。这个不难理解，点画稀疏，要与合体字达成基本一样的重量存在，势必要赋予点画更多的笔墨来均衡。本来笔画就少，如果写得又细又薄，那就会显得非常另类、不合群。

章法和谐。汉字书写成文成句，就要兼顾行气章法，得放到文中句中去考虑。其实上述两点也属于章法的内容，但更以结体为基础。在古人行书草出的经典范本中，独体字尤其显的灵动而多情趣，就比如《兰亭序》中的“之”字。这就可以理解成，独体字首先在小章法上要更加丰富活跃，不要写得太过于呆板规正。其生动的变化，要服务于行气和章法的需要。

抱庸浅谈。

所谓独体字，是以笔画为单位构成的字，囫囵的一个整体。

独体字在常用字中，占比还是比较大的，独体字结构各异，很难用一个通法去解决。

但是，常用字中的独体字，就那么一百多个， 真正喜欢练字的朋友，并不是什么难事！

以本文插图为例：第一个，“以”的变异写法，十分常见，书写顺势，结构简单，没有主笔，适合快写，横写行书存在感不强，写小点即可。

结构复杂的，书写时就给的地方多点，比如：事、我、这些独体字，只要字的重心在横格的中心线上，主笔突出点，放得开一点就可以！

千万别每个字，都追求大小一样！

再如“事”，也是独体字。上图，在行书中非常主流的写法，二王等古代名家都把“口”简化成小短横，最后一悬针略长，偏左出锋。

该结体书写顺势，上下占比略大，细长状即可。

所以，独立字的结构，并无一个通法去解决，各字有各字的特征。如下日常随抄~

到此，以上就是小编对于草书字体设计手绘名字边框的问题就介绍到这了，希望介绍关于草书字体设计手绘名字边框的3点解答对大家有用。