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谁能系统的讲讲米芾书法的结构？
米芾（公元1051～1107年）。宋太原人，后徙居襄阳，字元章。号鹿门居士，又称海嶽外史、襄阳漫士。累官礼部员外郎，知淮阳军，世亦称米南宫。性情好洁，世号水淫；行多违世異俗，人称米颠。家藏古帖，有晋人法书，故名其斋为“寳晋斋”。书法得王献之笔意，超妙入神，与苏轼、黄庭坚、蔡襄並称四大家。
宋代“文雅之盛”，转换了文风；改革了学书风气，仰慕颜书的“临大书不可夺”的精神，即人品与书品的统一性。宋人认为，书法的韵致充分表现在“平淡”、“简易”和“含蓄”中，无丝毫的矜眩、虚美。而“行书”与“真”和“草”相比，最能表现“平淡”、“简易”的境界，所以当时的书法大家极重“行书”。
米芾自幼聪慧，少时学颜真卿书法，能写大字，十多岁能出碑版，博闻广集，古文诗词，无所不涉；对于书画以己为追。宣和时被推为书画学博士，又对历代各家书法曾下过很大功夫临摹，广学众家之长，自称“集古字”。其擅长行、草、篆、隶诸体书，以行书成就最高。苏轼对他的行书墨宝给与了充分的肯定和极高的赞誉：“如风樯阵马，沉著痛快，当为钟王并行”。米芾书法、山水自成一派。平生喜蓄金石古器，尤嗜奇石，世有《元章》拜石之语。著有《宝晋英光集》、《书史》、《画史》、《砚史》等书。晚居江苏镇江。亦称“吴人”。
其实，米芾书法的“搭配和排列”及独特风格，就是彰显其作品在用笔潇洒、沉着之下，兼用正、侧、藏、露等多种笔法，挥写自如，富于变化，法度整然而又时新意的创作，“书法结构”亦在简易平淡之中。
可谓：结构圆备如篆隶，飘逸洒脱似行草。
你的米芾行书写得挺不错！相信专门对此下了不少功夫。那么我就班门弄斧地说说米芾书法的结构特点:
1.米字结构中宫收紧是一大特点。
笔画多的字中宫填满，我们可看其代表作《蜀素帖》，如下图:“鹤、岁、寒、龟、寿、种”等等。
△米芾《蜀素帖》局部
再看看其尺牍札记也是如此，米芾的《致伯修帖》如下图:“启、画、过、泗、要"等字，笔划比较多的，都写得非常紧凑显得精神。抓住这个特点…由此去理解米芾的八面出锋和“刷字"法也方便多了！所以…米芾的字重心一般情况下都在整个字的中心位置上，偏差较少。也正因为这个结字特点，因而形成
了他较为独特的章法风格，章法上行列似有一条条纵轴线，不论笔毫八面出锋、纵横驰骋也不离中轴线，这又是他的神妙之处！
2.对于笔划数少的字，米芾书写时的处理就是让其小，这是自然之道！
“大个子"让其粗壮，“小个子"显其精悍。如下图:“公、三"等字笔划数最少，所以在一篇幅中就写得最小。
3.字形偏长，横划角度偏大，长横…短处理。所以米芾书法比较少出现大开大合的形状。
米芾是北宋书法家、画家，书画理论家，祖籍山西太原，迁居湖北襄阳，后曾定居润州（今江苏镇江），擅篆、隶、楷、行、草等书体，临摹古人书法可以达到乱真程度。
米芾平生书法用功最深，成就以行书为最大，其用笔善于在正侧、偃仰、向背、转折、顿挫中形成飘逸超迈的气势、沉着痛快的风格，字的起笔往往颇重，到中间稍轻，遇到转折时提笔侧锋直转而下，捺笔的变化也很多，下笔的着重点有时在起笔，有时在落笔，有时却在一笔的中间，对于较长的横画还有一波三折，勾也富有特色。
米芾对书法的分布、结构、用笔，有着他独到的体会，要求“稳不俗、险不怪、老不枯、润不肥”，在变化中达到统一，把裹与藏、肥与瘦、疏与密、简与繁等对立因素融合起来。章法上，重视整体气韵，兼顾细节的完美，成竹在胸，书写过程中随遇而变，独出机巧。
所谓的字形结构，说白了就是“零部件”的组合，将点画之类的单个笔画，组合成一个整字，这就是结构，也被称之为结体。米芾在其作品中能够运用笔锋的灵动性，轻松做到行、转、提、按、收、纵而随心书写，收放自如，这就是心无旁骛倾慕于书法的追求者所表达的自我真情。
米芾的书法中常有侧倾的体势，欲左先右，欲扬先抑，都是为了增加跌宕跳跃的风姿、骏快飞扬的神气，以几十年集古字的浑厚功底作前提，故而出于天真自然，绝不矫揉造作。
对米芾的行书，后人的评价是“沉着痛快”四字，“沉着”和“痛快”是一对难以调和的矛盾，但米芾驾轻就熟的使矛盾的两面正反相合，靠的就是爽利的笔法和多变的结构。
米芾的字，是他达到一定高度后，基本是随心所欲书写，不像王羲之的字有法度，可以总结出一些书写规律。米芾的字想写好，不要去学他的结构，更重要的学他的运笔。古人是可以根据前面笔划的失误后面做调整的，米芾却往往故意创造“失误”再去处理“失误”。这样创作出来的字，矛盾重重，也就是说他的字可意会不可言传，只有不断的临帖，临帖，再临帖，当量变达到一定的量形成质变，才能完全掌控。
米芾（1051年—1107年），北宋书法家、画家、理论家。
米芾书法主要作品有《多景楼诗》《虹县诗》《研山铭》》《拜中岳命帖》《苕溪帖》《殷令名头陀寺碑跋》《蜀素帖》等。
米蒂的书法自成一家，大家风范。值得下功夫学习，书法用笔特点独特“稳不俗、险不怪、老不枯、润不肥”。善于在转折、顿挫中形成飘逸超迈的气势、沉着痛快的风格。字的起笔往往颇重，到中间稍轻，遇到转折时提笔侧锋直转而下。捺笔的变化也很多，下笔的着重点有时在起笔，有时在落笔，有时却在一笔的中间，对于较长的横画还有一波三折。勾也富有特色。
最近两年我学习米芾书体，重点临写《苕溪帖》《蜀素帖》写者痛快，看者入神。作品与大家分享[祈祷][祈祷][祈祷]
准备练硬笔字有没有好的牌子和型号的钢笔推荐？
按“擅书者不择笔”来说，硬笔就根本没有选择的必要。如果你被《某某贴》所吸引，拿起笔就可以，只要出水流畅就是最佳。
本人常用0.5的自来水笔，粗细比较适中，如果追求篇幅厚重度，用1.0笔芯，至于老牌子的钢笔，蘸笔在内心早已经拒绝不用了，主要是不方便携带，容易损坏。
手指头也是硬笔，当找个碳头都不见的时候，用手指头在腿上划划，也是临摹临帖，粉笔、圆珠笔、铅笔，都归类于硬笔，在任何地方，如果笔意在胸，筷头蘸水，桌上划划又何尝不可？
如果您有派克，自然更好，初学有支好笔，毕竟是中意之物随身带着，写起来会更加惬意，更乐意自信挥洒。
当有所把握，就恭恭敬敬地写，仿着作品写，这样方便自己找问题点，以便改进、改善和进步。
记得读书时，国内英雄牌钢笔，国外派克钢笔是比较有名的好钢笔，人们以拥有这些品牌为荣，当时大人衣服胸前还专门留了插钢笔的小口，如果能找到几十年前很老的男式服装，还可以看得到。
当年中国民众文化水平普遍较低，有钢笔插胸，代表着有知识，是知识份子，或干部的身份向征，相当于当下的开豪车，戴名表，穿名牌来提升身份是一样的道理。
话又说回来，时代发展到二十一世纪，钢笔己被更便宜、便洁的圆珠笔所取代，许多钢笔品牌已消失，用钢笔更像是一种情怀了吧。祝你能找到心中的好钢笔，练出一手好字。
答:提问者思路很可笑。首先我不否认好笔好用一些。但决定你练好字的因素，不是你握着一支多好的笔。关键在于人的大脑，我们的手受大脑支配。大脑是人说话，做事的总指挥。
当然:也有其他的因素。如心情，性格，为什么说性格决定命运，这句话不无道理。因为性格反映人的心态，也反映说话，做事的水平。所以就影响到人的仕途。
综上所述，决定因素的是人，不是物。
当年我们小米加***，也照样打胜仗。你说对吗？谢谢！
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