大家好，今天小编关注到一个比较有意思的话题，就是关于建议草书字体怎么写好看的问题，于是小编就整理了4个相关介绍建议草书字体怎么写好看的解答，让我们一起看看吧。
喜字草书怎么写好看？
喜字的草书写法见图
顺便推荐几点可以让你更好的写好草书。
掌握这几点写草书就容易多了:
1.写草书要有一定的楷书基础。
2.写草要记一下草书符号。
3.要掌握一些笔法。
4.要选对碑帖。
下面具体分析一下以上几点:
1.楷书基础主要的作用是让草书看上去更有骨力，主要是对线条、转折、把握。建议可以练一下欧阳询的《九成宫》和王羲之的《圣教序》来打基础！
2.草书符号是组成草书的主要元素，草书比楷书的笔画要省略的多，但不是随便省略的，而是靠草书符号来代替相应的笔画。建议看王羲之的《草决歌》，他是把类似的符号总结到一起，既好记又容易分辨！
喜字的草书怎么写才好看呢？，关键在于书写者的功夫如何，功夫到了，落笔就是一个好字。如这些“喜”字，可以说字字精彩，字字若珠似玉。
从字例可以看出一个明显的特点，就是多***取的竖长短结构处理，也有近似三角形的处理方法的，如李怀琳的这个草字。
在就是重心和疏密虚实的处理要到位。重无论上下部分如何错落有致，但不能失去重心。如徐伯清的“喜”字。王宠的喜写得最工稳，可以是以楷法写草书。
潘受到草书“喜”字***取了左连带和下部左右分开的处理方法。但空间处理和谐生动。而詹景凤的“喜”字却把空间给了下部的中间位置，可谓别开生面。
王羲之的“喜”基本上***取的横向笔画之间空间均分的处理，为避免字形的呆板，王羲之把字形的左右方面***取的变化处理，左实右虚，上偏左下偏右的技法。加上整个字形非常峻峭挺拔，如危崖峭壁，险而不到，又如高山云松巍峨耸立最见精神。
在书法练习中有人认为需捻管，有人认为不需要，对此你怎么看？
书法中的捻管，是书写汉字中的一种常见正常现象，主要用于调整中锋或侧锋运行笔中，书写大字草书篆书时，用的较多，但不是书法笔法的范畴，只是一种方式方法而己。如果是一位真正懂得书法笔法的书法大家，一般不用或偶尔用一下捻管，捻管动作微妙微俏，轻轻一动即可。在书法中捻管用的较多较普遍，将是书写汉字的灾难，也是书者的不幸。真正实现中锋用笔的笔法，是“五个点"的运转规律，把这个规律性的笔法，用于汉字的书写过程中，完全彻底地实现了中锋运行笔，其线质达到人们常说的“屋漏痕"、“堆沙"、“力透纸背”的效果，甚至还会出现意想不到的“金丝条“、“麻布点“等现象。捻管出来的效果，与其象比，可能会差一至几个层面上的效果。善于用捻管的朋友书者，书法水平再想进入一个新阶段，更上一层楼，就正确闲熟地运用笔法的运转规律吧！
古人说，运笔在腕，又说，指欲死而腕欲活。可知，捻管并非主要的运笔动作。个人认为捻管只能是***动作，尤其是在空中略捻管以调整笔峰的角度是可以的，但是把捻管当成主要的笔法，则反本求末矣。曾见有人把笔管捻的转来转去眼花缭乱，累不累啊。
捻管，也就是用手指转动笔管。这个手法由来已久，但是当代争议颇多。
1、捻管的作用
1）使笔锋顺畅，确保书写流畅。
2）通过捻管保持中锋运笔。
中锋运笔主要是在行书、隶书、篆书中使用。目前争议的就是在中锋运笔中是不是需要捻管。
2、反对捻管的原因
1）通过肘和腕的调整，已经可以确保中锋，因此不需要动作幅度更小的手指捻管。
2）由于执笔法的流变，在近现的一些执笔法中，捻管变得困难。而对于手指灵活度打不到的书写者，主要是初学者，手指一二关节的细微动作比较难以达到。
捻管有两种。这要和笔锋锥面的应用结合起来讨论才有意义。
有人说写篆书才用到捻管，有人说为了保持中锋才用到捻管。这是说的其中一种。为了好称呼我们就称它为第一种吧
第一种捻管是，捻动的方向同笔画转向的方向是相同的。目的是保持笔锋的锥面不变。换句话说，就是始终用到了笔锋的同一个锥面。
第二种捻管恰好跟第一种相反。如果笔画以顺时针方向转向，捻管的方向就是递时针。其目的是不断地、频繁地切换笔锋的锥面。操作上是捻管，作用上，则是绞转。如写草书的“可”字最后一笔，用这种绞转笔法来写，就不浮不飘，厚重有弹性。写完一个绞转的笔画，观察笔尖，就好像拧麻花的一般。
总之两种捻管，捻的方向不同，应用到的书写场合也不一样。
关于捻管，书坛一直有争议。
古人并无捻管一说，其说法大约出自清代，包世臣是大力鼓吹者。此人写字不怎么样，但于书法理论，说起来头头是道。
包世臣最著名的有两件事。一是臆造出一个有违生理构造的“回腕法”，偏偏老实巴交的何绍基还相信了，苦练近十年，竟创造出一种“绍基体”。
第二件事，包世臣引用刘墉家一个下人的话，说刘墉写字时不断转动笔管，一次竟然把笔头转掉了。哈哈，刘墉怎么不告他个造谣罪。
当今书法大家中，江苏省书协主席孙晓云是捻管的坚定支持者，她在《书法有法》中专门有文章介绍。
关于捻管，我们要搞清楚的是，其目的究竟是什么？
有人说了，捻管是为了调锋。确实如此，在一些关于捻管的文章中，也明确说明了这一点。
那么，问题就明确了。调锋最根本的方法是提按，为什么要搞出那么复杂而玄乎的捻管呢？
写书法的人都知道，挥笔入纸后，笔毫铺于纸上，此时将笔略提，笔毫重新聚在一起，这时再向任何方向铺毫运行，都是中锋。
所以说书法贵在提按之间，提与按的转换，即可保证中锋运笔。故有人说，提按是笔法的根本，所有笔法皆可由提按演化而来。
郭春雷草书怎么写？
题主问：郭春雷三个字草书怎么写？答主问：郭春雷是一个人的大名吗？
我认为，郭春雷三个字草书的写法还是很多的。想把草书郭春雷三个字写好，建议从书法字帖上选。字，入法才高雅嘛！
上图为“毛体”(草书)“郭”字的写法，用笔老辣，大气磅礴。
上图为“毛体”（草书）“春”字的写法，点画处理很有特点的！
上图为“毛体”（草书）“雷”字的写法。供题主参考。
草书，俗称连笔字。成功人士的签名大多都是用草书，但也有行书的。
为了让题主对郭春雷草书有更多的选择，我在《书法大字典》中搜集到了“郭春雷”三个字，现以图片的形式展示如下：
这行草有什么要提升的地方？
书法要字字有出处，草书规范要求更高
——心墨书法
“翰不虚动，下必有由”这句话是著名书法家和书法理论家孙过庭在《书谱》里说的话，意思是我们写字，字字要有出处，不可信笔书之。看了书者的作品，我觉得有一定的书写能力，是经过一方苦练的，是有功夫的，值得大家去鼓励和认可。但去单字分析的时候有一些细节的问题：
一，书家一定的书***底的
a,下面这几个字的草书写得真不错：
为了书写，经过漫长的过程，在篆书向隶书转化的时期，民间流行的草字增多，写法逐渐统一，经过由量变到质变的过程，逐渐被大家认可，终于产生了具有法度的草书，那便是章草，之后进一步发展成今草，狭意的草书就是指章草和今草。
自章草起草法就基本形成了，约定俗成的草法既具有法度的规范性，又具有很大的灵活性。但也有一定的法度和规范要求，其基本内容包括以下三个方面：一是，草书是笔画省略，结构简便的书体。二是，草书是以点画作为基本符号来代替偏旁和字的某个部分，是最具有符号化特征的书体。三是，草书的笔划之间字与字之间相互连带呼应，是便于快捷书写和便于表达书者情感的书体。但为了辨识需要，也有一定的规范。
b,用笔含蓄，不张扬,使转灵活要做到也不容易
书法从浅层来看，要追求线条的质感，起收笔不能锋芒毕露，圆润含蓄最好，点是组成书法的基础，就像砖头之于大楼;线条是由点组成的，毛笔落纸上先形成点，让后运笔成线，书法好的人，就在于运笔，使转一定要做到灵活，不拖泥带水，死拉硬拽。所以可以说是点画艺术。
二，下面这几个自的草书写法不妥，有的是行书
草书发展可分为早期草书、章草和今草三大阶段，但每个阶段，都有其书写规范和标准，早期草书是跟隶书平行的书体，一般称为隶草，实际上夹杂了一些篆草的形体，继承了篆书圆浑灵活的线条。初期的草书，打破隶书方整规矩严谨，是一种草率的写法。称为"章草"，多带有隶书的笔意，章草是早期限草书和汉隶相融的雅化草体，波挑鲜明，笔画钩连呈"波"形，字字独立，字形扁，笔带横势 。章草在汉魏之际最为盛行，后至元朝方复兴，蜕变于明朝。
到此，以上就是小编对于建议草书字体怎么写好看的问题就介绍到这了，希望介绍关于建议草书字体怎么写好看的4点解答对大家有用。