大家好，今天小编关注到一个比较有意思的话题，就是关于更改笔顺的行书字体的问题，于是小编就整理了2个相关介绍更改笔顺的行书字体的解答，让我们一起看看吧。
行书使转怎么运笔？
行书是楷书书体的***书写体，它简化了楷书的线条，没有楷书那么中规中矩，工整，比楷书简便，又兼有草写的连绵，灵活，而又不像草书那么潦草，难以辨识。
行书是介于楷书与草书之间的字体，它的体变多，弹性大，书写慢一点，可以叫行楷，书写快一点又叫行草，它是实用性最高的一种字体。
行书的用笔特点是提按分明，韵律节奏明显。书写较楷书快，所以露锋多，藏露兼备，笔意灵动，点画呼映，神气毕露。牵丝映带，笔断意连。
行书的难点是使转运笔，使转可分为两种。
第一，转笔成圆，圆则顺，顺则流畅，书写源于草书，
第二，折笔见方，方则刚，刚则雄强，书写源于楷书。
这两种写法根据行书的书写笔势都可应用，但应是使转为圆笔的多，方折的少，写出的行书更为形象活泼，生动有趣。
本人也是书法爱好者，以上为一家之言，未必准确妥帖，不到处，见谅，下附临写抛砖引玉，敬请指正，谢谢!
“使转”笔法来源于篆书，在草书当中得到极致应用，唐代书论家孙过庭《书谱》中说：“草书以使转为形质”，后来在行书中借鉴草书笔法，引入使转的概念，使得行书的速度感和流动性等到强化，有一点草书笔法婉转悠长的意味。
具体来看王羲之《圣教序》、《晋 · 王羲之 · 尔今帖》中的几个例子：
“有"字的使转，像是冰上速滑运动员柔和而充满爆发力的表演；“物"字左部精致的扭转处理曲线优美，右部的弧线回转悠长,空间洞达。
“习"字回环往复，抛出,扣转，抛出，扣转.....节奏稳定的重复动作中蕴含着一种十分隐蔽而含蓄的加速；《晋 · 王羲之 · 尔今帖》“也”字的使转牵连又更加精彩，表现为粗细变化，强调虚势的呼应,行笔淡定,有“峰回路转"之妙。
感谢邀请，很荣幸回答你的问题。行书的用笔方法很多，具有灵活性、伸缩性、多样性等特点。因此，掌握行书的用笔方法是至关重要的，用笔的熟练与否，直接关系到书写质量。
一、首先用毫得当。行书用笔，全靠运转锋毫，用短锋笔和长锋笔，一般以只用毫之全锋的三分之一为度，最重的按笔也不宜超过二分之一。这样，行笔时即按得下，又提得起。用短锋笔，往往不受此限制，只要掌握得当，做到“用笔宜着实，又要跳得起，不可使笔死捺在纸上。”若用小毫写大字，就会捉襟见肘，形同枯槁。
二、行笔速度得当。行书行笔速度，不能一味的快速运笔，应该说或迟或速兼而有之，还须视通篇之需要，行笔快慢是使笔锋到位，不能笔肚到了笔画末端，而笔尖才到中途即挑出或折出，这个时候就考验的是楷书笔法的功底，让字体比例协调有美感。即可快疾如风，又可迟同逆舟。因而，行书行笔应静气平心，乘心遣毫，一抒情致为佳。
三、行书很重要特点之一欲横先竖、欲竖先横。横画、竖画的起笔不论藏露，都能回归到与楷则原理一致。一副作品中横画承上画的露锋起笔，先竖就能使笔画圆润，竖画先横竖画的落笔先要向右切入，再按转直入使起笔处丰满厚实。
四、搭锋变化。搭锋即上一字的尾笔紧接下一字首笔的笔画，要注意出锋的变化，一篇之中，尽量不能类同出现。搭锋在一幅行书作品中，能起着变换姿态、产生节奏增加变化的作用。
很多人不明白使转是什么，其原因在于一些书法家用一些很玄、很虚的说法来解释，这样永远也说不清。
我认为，使转就是笔锋转换处的处理方法，这种转换处包括两个方面：一是笔画转折处，二是同一笔画行进时方向的细***化处。后者往往被初学者忽略。
使转的方法就是提按。提按即下笔收笔，下笔(起笔)是按，收笔是提。
不过，提并不是指将笔锋提得离开纸才叫提，只要在笔按下后，稍微提上一点不离纸也叫提。
事实上每一笔画的全部行程，并非简单到只有一按一提，而是一画中，有很多提和按。
当笔锋在一画的行程中，个可时要转一小弯，有时要有些上下。这样一画在形态上就会有粗些的地方，有细节的地方。粗是按的效果，细是提的效果。
即使形态的粗细，细微到肉眼看不出，但其提按的行程是存在的。
接的地方，稍一停顿，锋就转了，这种地方叫顿。转换笔锋的地方又叫“换笔”。
总之，这一切都是提按的变换与连续，使转说白了就是如此。
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关于行书的使转和运笔，我主要说两点：
1、关于行书的运笔，历代书法家都非常强调运腕。
学习行书要想用笔流畅，一定要学会运用手腕，执笔的姿势非常的重要，千万不要用枕腕法，一定要把手腕悬起来。
手腕悬起来才能运动灵活，用手腕带动手指和毛笔，这样写出来才能流畅和连贯。
2，要学会分组训练
刚开始练习单字的时候，要根据具体情况把一个字非常两组或者三组来写，一组里的笔画要一次完成，不能再像楷书一样了，一笔一笔的写，要一笔写多个笔画。
你比如这个谢字，就可以分成两个部分来写，当然你写熟了一笔写出来也是可以的，但是分成两部分会更有节奏感。言字旁和“身”一笔写成，左边的寸一笔写成。
节奏感在行书里面非常的重要，而分组本身就能产生节奏的美感。
写一整篇内容的时候，要把前几个字或者几行字分成一组来写，这也是保持连贯的一个重要方法。
如上图，这是米芾的《李太师帖》，它的字与字之间都是相互联系的，不是独立存在的，但是你一口气很难写完一行，好把它们分开组来写。
分组写，会让你的字更加而从容，不至于太快而粗糙，也不至于由于太慢而显得笨拙。
你觉得呢？
学行书需要先学楷书再来学行书吗？
既然是成年人学写行书，我还是建议您直接从行书入手较好。为啥这样说？私以为，书法，无论哪种体，皆以取势为上。
取势从何而来，一是天赋，内里与生俱来的是首要，其次是读帖临帖的慧根；二是阅历，你浸淫生活获取的某些独到体悟，包括您的处世观。
因为您不是涉世未深的孩童、未成年人，所以大可不必由楷而行，虽然书体的演变是先楷后行。
再者，楷法颜柳欧赵各有章法，其实行书（包括草书）也有基本章法。只要照章办事，不逾矩，无论练啥书体，都会有所收获。
谢谢邀请，我认为，一切都可以，因为任何事情，快慢都一样，所谓条条大道通罗马是也。至于先练习什么，我看这个应该是开始阶段的问题，既然是开始阶段，我觉得培养兴趣才是最重要的，有了兴趣爱好，自然而然就会学习练习书法，即使速度比较慢也不一定是坏事不好的，许多认知的事情，先知先觉也不一定比那些后知后觉者强，厉害，能真正经得起时间历史考验的，也许才是真理。急功近利者都是经受不住考验的，这样的人，名气越大，俗气越大，这样的人，从古到今，比比皆是，即使是一些划时代的所谓***，也终究逃脱不了一个俗字。而俗气，是高雅艺术的死敌，偏偏有许多人明知故犯 ，大概是熙熙攘攘的人群，皆为名，为利往而已吧。人，都是经受不住诱惑的，更不要说什么考验了。
上面的一通大道理，如果说对了，我看其他的事情，都是形而下的问题了。
认知问题解决了，思想意识问题明白了，其他还是问题吗？人的主观能动性是关键，其他的都不在话下，只是时间问题，努力学习程度问题，所以过后就是方***的问题了。
针对你提的问题，我说说我的浅见:
一，开始阶段，自己喜欢怎么写就怎么写，不要想太多，高兴就好。
二，多坚持，多练习，多涂鸦，甚至也可以多炫耀，估计人家不会当面羞你，这样我们每天晚上都可以做美梦，甜滋滋的。
三，觉得自己的手写的时候不会酸了，说明你已经达到初期效果了，这个时候，我觉得你就应该开始动点脑筋急转弯了，就是比较了，例如，今晚写了以后，明天早上醒来，你又觉得如何？例如看看网络空间，人家写的如何？。。。
这样的过程，其实是从感性到理性的过渡，这样我们就会开始理性思维，用理论指导实践，这样我们的进步就会越来越快。
四，到这个时候，先练习什么，我看就无所谓了，行书都会写了，楷书应该也是一样，只是书写的速度慢下来而已，行书，不就是写快的楷书？楷书，不是写慢的行书？楷书行书，不就是写的快慢的问题吗？写楷书，我觉得可以从练习赵孟頫开始。
五，如果可以，我觉得一切从隶书学习开始
到此，以上就是小编对于更改笔顺的行书字体的问题就介绍到这了，希望介绍关于更改笔顺的行书字体的2点解答对大家有用。