大家好，今天小编关注到一个比较有意思的话题，就是关于小篆字体手写字帖推荐的问题，于是小编就整理了2个相关介绍小篆字体手写字帖推荐的解答，让我们一起看看吧。
小篆适合用什么毛笔？
很荣幸回答这个问题
2、篆书：篆书是大篆、小篆的统称。甲骨文，距今已有三千年历史，是传世最早的可识文字，主要用于占卜。笔法瘦劲挺拔，直线较多。起笔有方笔、圆笔，也有尖笔，手笔“悬针”较多。大篆指金文、籀文、六国文字，它们保存着古代象形文字的明显特点。小篆也称“秦篆”，是秦国的通用文字，大篆的简化字体，其特点是形体均匀齐整、字体较籀文容易书写。
3、篆书用笔：
唐代孙过庭在《书谱》中说：“篆尚婉而通”，这五个字可以说是篆书用笔的度世金针，警世名言。“婉”和“通”虽仅二字，却准确揭示出对篆书用笔的基本笔势和篆书笔画质量的要求。因此，临习篆书写应以中锋为主，中锋立骨，中锋才能使笔画圆实劲健，运笔应流畅，此乃正宗古法、风格神***所系。否则，极易写得板滞，要打破其板滞，用笔的虚灵是其关键。篆书的捉笔须掌虚而指实，运笔讲求中含内敛、流畅通达，笔力藏于笔画之中，使气息浩浩然、绵绵然而首尾贯通。清人朱和羹认为：“笔不虚，则欠圆脱，妙在能合，神在能离，离合之间，神妙出焉。此虚实兼到之谓也，”可谓得其三昧。一般说来，实笔，指用笔较为重而迟缓且墨浓；虚笔，指用笔较轻而急速且墨干。用笔要虚实互出、润燥相生，才可以使得篆书的笔画（线条）节奏鲜明，韵律生动，行气贯通。故而，书篆宜虚实相生、润燥结合，宜圆转涩进，涩而通畅，才能使线条浑厚、通畅而又古拙、虚灵，从而表现出圆通劲健的力度来，形成毛、涩、松、畅的艺术效果。此外，在临摹过程中还要注意线条粗细穿插和变化，切不可一味求均求匀。
当然，我们在临习篆书的初级阶段，首先要把篆书的字形和笔顺搞清，不要以为其简单而被忽视。到熟练之后，就可把注意力转向用笔，关注用笔的骨力、虚实、疾涩、润燥等细节，从而使临习走向更高级阶段，最终完成从形质向神***的过度。
小篆是一种比较古老的字体，在笔画和字体的结构方面与现在的汉字有较大的区别，字体比较工整。学习之初可以找一些比较好的临习范本，看看小篆的写法，比如笔画等方面需要注意的地方。
至于笔的选择就看你要临写哪些帖子了，不同的帖子选择的笔是不同的。
如果是选择清朝小篆，比如邓石如篆书，应选择长锋羊毫，而吴昌硕的石鼓文可选择中长锋的羊毫或者兼毫。
长峰羊毫，蓄墨足，调峰顺畅，一个字下来可能不用蘸墨，缺点是毫软不易掌控。中号白云笔也可以，弹性足，蓄墨差，稍大一点的字不蓄一两次墨可能写不下来。其实写篆不在于用什么笔，关键是控笔能力
初学篆书应该临摹什么贴？
临摹是学习书法艺术的必经阶段和人门途径，更是书法家 终生学习和掌握书法技法的唯一手段。同时，临摹也是书法创 作的必经之路。因为临摹的过程是对经典书法帖审美价值的积 累，和修正原有书写习惯并使之向更高层次发展的过程。很多 时候，书法创作灵感往往也是在临帖的过程中被激发的，可以 说临摹碑帖，为书法创作提供了不尽的营养。
古代对临习篆书技法的相关论述太少，当代又缺少系统而 实用的篆书临习技法方面的读物，加上篆书的临摹与创作还需要 有较高的学术含量，因而当代的篆书创作一直弱于其他书体。临摹时的用笔
唐代书法理论家孙过庭在《书谱》中说：“篆尚婉而 通”，这五个字可以说是篆书用笔的度世金针、警世名言。
“婉”和“通”虽然只有两个字，却准确地揭示出对篆书用笔 的基本笔势和篆书笔画质量的要求。
因此，临习篆书应以中锋为主，中锋立骨，中锋才能使笔 画圆实劲健，运笔应流畅，此乃正宗古法、风格神***所系。否 则，极易写得板滞，要打破其板滞，用笔的虚灵是其关键。
篆书的捉笔须掌虚而指实，运笔讲求中含内敛、流畅通 达，笔力藏于笔画之中，使气息浩浩然、绵绵然而首尾贯通。清代书法家朱和羹认为：
笔不虚，则欠圆脱，妙在能合，神在能离，离合 之间，神妙出焉。此虚实兼到之谓也。
可谓得其三昧。一般说来，实笔是指用笔较为重而迟缓， 且墨浓；虚笔，是指用笔较轻而急速，且墨干。
到此，以上就是小编对于小篆字体手写字帖推荐的问题就介绍到这了，希望介绍关于小篆字体手写字帖推荐的2点解答对大家有用。