大家好,今天小编关注到一个比较有意思的话题,就是关于欧体硬笔楷书字体转换的问题,于是小编就整理了2个相关介绍欧体硬笔楷书字体转换的解答,让我们一起看看吧。
欧体是不是没有逆锋起笔、回锋收笔的环节?
一、墨迹作品是最后结果
先说一下我自己的看法,我认为欧阳询当年在写这些书法的时候当然是有“逆锋起笔、回锋收笔”这些书法动作的。
实际上,谈到欧楷,尤其是欧阳询本人的楷书,是比较令人头疼的话题,因为欧阳询的楷书有一个特点,那就是一个墨迹本都没有,全是碑石拓本,其实这就比较麻烦了。
为什么这样说?我们来想一下,我们学习书法,最终可以检验我们学习成果最佳的方式是什么?我想很简单,那就是把你学到的知识完全再现一遍,这个再现,就是你独立的完成一个书法作品的书写。
正如我们学习文化知识、接受教育一样。怎么知道我们掌握的好不好呢?最简单的方式就是来一场考试,看看你考的分数如何。虽然这样的方式算不上多么高明,但是他的确是比较方便快捷。
我们学习书法也是这样,靠的是你最后写出来的作品怎么样,不管你在这个过程中,某一个时刻某一个笔画写得多好,其实都没多大用,关键是看你最后的发挥如何。
二、欧楷的问题——只有碑刻没有墨迹
因此,我们学习哪一种书体、学习哪一种书法样式,其实都是无所谓的,最后呈现出来的结果是墨迹,而且只能是墨迹。要记住,十分欣赏者看的是你最后努力的结果,不会看到你的过程。
我认为,欧体笔法直来直去,根本没有所谓“逆锋起笔、回锋收笔”这类动作! 完全是后人误解与猜测而编造的一种歪理邪说。古人写毛笔字是办公,并且写小字(中小楷),怎么会像今人理解的那么麻烦?
我觉得,无论是魏晋隋唐宋元明各个朝代,楷书字体笔法动作都是非常简单的,可以说,绝大多数楷体字当中都没有“藏锋逆入、顿笔回锋”等这些毫无意义的笔法动作,只有现代人,尤其是当今书法界那些伪***们,故弄玄虚,把写字的技巧神秘化了,误导了多少代人……
单就欧体楷法而言,笔画的起、收处,不但没有所谓逆势、回,而且全都是露锋直入,侧锋行进,自然收势……
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笔法别死。欧体起笔多以切为主。收的方法就多了。最典型的竖勾,没有行书功底做不出来。早期的黄埔君碑挑的就明显,后期的九成宫和化度寺就推的味道重。所以写好欧楷要兼会贯通。切不可去画笔法,那不是玩意。觉得难之后也可以知难而退改弦易辙。历史上学欧的除欧阳通之外,要么学不好,要么标准化美术化了。近代有郑孝胥。当代不说了,得罪人太多了。
欧体《九成宫》碑文,我找一张比较清晰的图片,如下。从入笔的角度可以得知,基本上都是露锋进入,或者切锋为之的。收笔时也只是顺势接下一笔画,并没有什么所谓的逆锋起笔,回锋收笔的说法,自然书写最佳。
不尽然,欧体有代表性的碑有四块。分别是《九成宫》,《虞恭公温彦博碑》,《皇甫诞碑》与《化度寺》碑。其中逆锋起笔最少的为《皇甫诞》,因其字体不大且笔法以瘦硬风格为主故露锋居多,尽显其笔力锋芒,也是我个人最为欣赏的一碑。而《化度寺》的用笔可说逆锋起笔是随处可见,这也是欧楷中笔画最为凝炼,最为持重的一碑。在刚接触临习的时候经常会发现其很多笔画不知发止的痕迹,也是欧公书体最具艺术性的一碑,是其书体之集大成者。不能单纯的认为,欧楷就是一味地露锋起笔,另,即使在《九成宫》中也经常有主笔起势为逆锋的情况,比如帖中“中旬”的“中”字主竖就是逆锋取势入纸。下方有我临《皇甫诞》与《化度寺》的部分单字,书友可以对比一下。笔画稍瘦者为《皇甫诞》露锋居多,粗者为《化度寺》,逆锋起笔较多。
学习了欧体一段时间后可以转柳体吗?会不会有不好的影响?
欧楷和柳楷,由于它们两个笔法完全不同,彼此之间几乎丝毫没有兼容性。相比之下,论兼容性,颜楷大大好于欧楷。
我觉得,初学者不宜从欧楷入手,虽然字形好看,技法不好练,笔性特个性,练了就后悔。
想搁下欧体练柳体,多少有一点儿影响,主要是用笔方面容易出问题。例如,欧体笔法柔情似水,柳体笔法刚猛果断……两种风格反差比较大,如果之前控笔能力薄弱,基本功不扎实,很难转换写法。也就是说,之前写欧楷的动作在柳体这里几乎用不上了,必须从头学。
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视频加载中...对于这个问题,我的观点是 :把(欧体)欧阳询的楷书临摹到六七分像时,再转入学习(柳体)柳公权的楷书。
现在,不知道题主把欧体临到几分像了,你只说学习欧体一段时间,这“一段时间”的概念到底是几年?经验告诉我们,学习欧体,没有三至五年的功夫是达不到五六分像的。如果没有达到五六分像,现在就转学柳体,那肯定是有影响的,因为欧体和柳体同是楷书,不但风格不同,而且用笔和结字特点都是不一样的。
学习书法,不要急于换帖。换帖勤,是学书法的大忌。
我认为,题主应坚持临欧阳询的楷书,直到得其七分形似和神韵时,再考虑换帖不迟。
学书法,先专工一帖才是正理。
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到此,以上就是小编对于欧体硬笔楷书字体转换的问题就介绍到这了,希望介绍关于欧体硬笔楷书字体转换的2点解答对大家有用。